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周韶華《南疆風云》瓷板畫 46.1×69.4cm
在當代中國畫壇上，周韶華是一位富有創(chuàng)新精神的畫家。面對他的作品，你首先會有耳目一新之感；再觀之，還會發(fā)現(xiàn)他所使用的繪畫語言或所謂表現(xiàn)符號，顯然與中國傳統(tǒng)繪畫大相徑庭；當仔細品讀之后，你會感到他的作品確實是耐人尋味的。
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周韶華《秋林》瓷板畫 68×69cm
周韶華的山水作品沒有太多的巨幅，但所畫的高山大河、側(cè)嶺橫峰以及落日流云等都極有氣勢。畫中景象的氣韻撲面而來，具有很強的擴張力和沖擊力。同時，與博大氣勢相關的還有作品中的勃然生氣和表現(xiàn)力度，這是畫作所蘊含的一種精神力量的體現(xiàn)。他的這種創(chuàng)新精神不僅體現(xiàn)在畫作本身，他大膽嘗試更多能夠承載他藝術語言的載體，將作品繪制在瓷板上經(jīng)高溫煅燒，創(chuàng)作出了色彩鮮亮的瓷板畫。
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周韶華《穿越歐亞絲路》瓷板畫 47×67.9cm
瓷在燒制的過程中，極易變形，破裂，成功率極低，精品很難得，正因為這一特殊而復雜的工藝，瓷板畫的市場價格屢屢走高。相比于傳統(tǒng)的宣紙繪畫，瓷板畫不僅呈現(xiàn)了宣紙繪畫的所有特性還具有材質(zhì)結實、不易褪色、不怕潮等優(yōu)點，一旦作品完成，色彩經(jīng)久不褪，常年如新。瓷板畫把陶瓷的裝飾功能與繪畫有機結合起來，使傳統(tǒng)的陶瓷藝術煥發(fā)了新的光彩。
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周韶華《萬籟吟秋》瓷板畫 69×69cm
周韶華的作品不單單是描繪物象本身，更多的是物象所滲透出來的文化內(nèi)涵，這也是他的作品被大家追捧的原因。他把對山河的描繪與人文精神融合在一起，從他的一些著述和題跋中可以看到，如作品《萬籟吟秋》中的題跋“露從今夜白，山靜云更稀，無山不圖畫，萬籟俱已寂”，再如作品《初春的小白楊》的題跋“輕風拂綠冰初路，細雨消塵云未散。淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。”
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周韶華《秋葵》瓷板畫 52×57cm
他在表現(xiàn)自然、人文精神的過程中，投入了自己更多的情感，即使是花卉、靜物作品也是如此，如作品《秋葵》，在色彩的使用上，大膽夸張，敢出驚人之筆，以楚文化為基調(diào)來創(chuàng)作，更能與觀者產(chǎn)生共鳴。鮮明的紅黑二色為畫面的主要基調(diào)，再點綴四朵黃色的向日葵，滿構圖給人以強烈的視覺沖擊力，作品形式構成上的匠心獨運，與傳統(tǒng)中國畫拉開了較大的距離，同時也形成了個人鮮明的藝術特色。周韶華的作品，除非由于特殊的需要，畫面幾乎不留白。同時周韶華的瓷板畫里面依然能清晰看到水墨的暈透，它可以像瓷器一樣代代相傳，不怕蟲、不怕潮，流傳的更久。
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周韶華《絲路樂章》瓷板畫 68×69cm
盡管周韶華的作品常常具有熱烈的情緒和較強的表現(xiàn)性，但他的創(chuàng)作與藝術探索是基于理性思考的。他主張，傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代藝術要相契合，東方藝術與西方藝術要相融會。他的藝術成就也正說明了他的藝術觀念上的更新與變革。在視覺形式的創(chuàng)造中，周韶華以特有的手法，創(chuàng)立了自己的藝術樣式，拓展了中國繪畫的表現(xiàn)語言。這些都將越來越顯示出它的意義，并為廣大讀者和觀眾所認識。
關于周韶華：
周韶華，1929年10月出生于山東榮成市石島，現(xiàn)居武漢。1941年參加八路軍山東縱隊第五支隊。1950年畢業(yè)于中原大學美術系，先后擔任湖北省美術院院長、湖北省文聯(lián)主席，曾任中共湖北省委委員，中共十三大、十五大代表。 現(xiàn)任中國國家畫院院務委員。受聘中國科學技術大學、湖北美術學院、西南師范大學美術學院、山東藝術學院、中南民族大學、日本名古屋藝術大學客座教授，是西安美術學院、山東工藝美術學院名譽教授。曾獲屈原文藝創(chuàng)作獎，2008年獲湖北省人民政府授予“終身成就藝術家”稱號。2015年獲評2014年度“中華文化人物”。多年致力于中國畫理論與創(chuàng)作革新的探索與研究，是中國畫氣勢派的開宗創(chuàng)派者與理論建樹者。
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