拍賣價(jià)格動(dòng)輒上億元，畫(huà)廊展覽層出不窮，這是此前藝術(shù)品市場(chǎng)的火熱態(tài)勢(shì)。但今年以來(lái)，春拍市場(chǎng)趨冷，越來(lái)越多的人加入到了藝術(shù)品市場(chǎng)“冷思考”的行列當(dāng)中：拍賣行如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品價(jià)值與價(jià)格的真實(shí)匹配？怎樣在一級(jí)市場(chǎng)挖掘具有藝術(shù)價(jià)值的作品？藝術(shù)品收藏如何正本清源？
兩極分化趨勢(shì)加強(qiáng)
由于宏觀經(jīng)濟(jì)近期走軟，拍賣市場(chǎng)資金緊缺，投資者的愈發(fā)理性謹(jǐn)慎帶來(lái)了這一場(chǎng)“冷雨”。加之精品稀缺，在此背景下的2014年春拍，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)仍然延續(xù)了2013年的平穩(wěn)發(fā)展態(tài)勢(shì)，成交規(guī)模略高于2013年春拍，拍品兩極化趨勢(shì)加強(qiáng)。
據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心(AMMA)不完全統(tǒng)計(jì)，截至2014年6月25日，本季春拍舉辦拍賣會(huì)的機(jī)構(gòu)由2013年春拍的240家增至290家；拍賣數(shù)量增加47個(gè)，拍賣專場(chǎng)增加235場(chǎng)；成交總額為284.30億元，這從某種程度上顯示出市場(chǎng)相對(duì)強(qiáng)勁的購(gòu)買力，在精品釋出量減少，普品大量增加的情況下，市場(chǎng)關(guān)注重心遷移至中低端拍品。
今年春拍，驚喜似乎太少，也只有香港蘇富比推出的“明成化斗彩雞缸杯”以2.22億元成交，引發(fā)了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)“雞缸杯熱”；“北宋定窯劃花八棱大碗”在香港蘇富比以1.16億元成交；此外，還有來(lái)自法國(guó)私人收藏的常玉50年巔峰之作《聚瑞盈馨》。100萬(wàn)元至500萬(wàn)元仍然為市場(chǎng)資金集中區(qū)，這一價(jià)位拍品所占市場(chǎng)份額最高。這顯示出2014年春拍市場(chǎng)兩極分化趨重，中低端市場(chǎng)成為藏家群體最為青睞的部分，不斷有新買家入場(chǎng)，追捧有明確傳承出處的精品佳作。
近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)表現(xiàn)搶眼
中國(guó)書(shū)畫(huà)是內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)中的主力品種，也是體現(xiàn)藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)向的主要指標(biāo)。今年的春拍，書(shū)畫(huà)繼續(xù)充當(dāng)“領(lǐng)頭羊”的角色。其中，這兩年備受矚目的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)表現(xiàn)尤其搶眼。
另一方面，對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)成交最大份額的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)而言，精品難現(xiàn)也是客觀現(xiàn)實(shí)。大名頭流拍的現(xiàn)象也有出現(xiàn)，例如徐悲鴻的《雙馬圖》和《奔馬》分別流拍；而48平方尺的范曾作品《度呂圖》以720萬(wàn)元起拍，加價(jià)至750萬(wàn)元時(shí)出現(xiàn)流拍；陳佩秋的《仿古雜畫(huà)冊(cè)》也遭遇流拍�？梢�(jiàn)，如果藏家認(rèn)為畫(huà)作水平與高價(jià)不相匹配，流拍也是正�，F(xiàn)象。
業(yè)內(nèi)人士分析認(rèn)為，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)不可能再重復(fù)以前大起大落的格局，天價(jià)拍品有望逐步退出歷史舞臺(tái)。除了拍賣成績(jī)發(fā)人深省，拍賣行更勝一籌的營(yíng)銷策略、藝術(shù)嘉年華的輪番轟炸更是令人玩味。
這一拍賣季，各大拍賣行在營(yíng)銷方面可謂煞費(fèi)苦心，預(yù)展、論壇、私洽、微視等數(shù)管齊下，在為拍賣增彩的同時(shí)，意欲彌補(bǔ)高端精品減少的缺憾，讓觀者在觀賞作品的同時(shí)，接受學(xué)術(shù)熏陶。例如嘉德專門(mén)為“大觀——中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜近現(xiàn)代專場(chǎng)”中吳冠中的8件作品設(shè)計(jì)了獨(dú)特展示場(chǎng)景，名曰“隨心隨欲不逾矩——吳冠中精品”，每一幅作品解說(shuō)中均賦有詩(shī)文。
研究與學(xué)術(shù)推動(dòng)缺位
在價(jià)格逐步回歸的過(guò)程中，對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)諸多問(wèn)題的思考也更加廣泛。許多業(yè)內(nèi)人士指出，目前藝術(shù)品市場(chǎng)缺少契約精神與誠(chéng)信交易的保障機(jī)制，在一定程度上影響其健康發(fā)展。只有加強(qiáng)行業(yè)自律，更加規(guī)范、透明，才能促進(jìn)其長(zhǎng)期繁榮發(fā)展。
隨著市場(chǎng)趨于理性，一方面，投資群體的水平整體提高了，對(duì)于假畫(huà)和浮躁應(yīng)付之作，大多數(shù)藏家和經(jīng)營(yíng)者、投資者開(kāi)始學(xué)會(huì)辨別。如果說(shuō)以前的投資者是用耳朵買畫(huà)，聽(tīng)藝術(shù)家的名頭、職務(wù)，聽(tīng)別人怎么評(píng)價(jià)，盲目從眾。那么，現(xiàn)在許多投資者是在憑眼力的觀察和與作品的共鳴買畫(huà)。另一方面，相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)也越來(lái)越專業(yè)化和學(xué)術(shù)化，維護(hù)書(shū)畫(huà)投資市場(chǎng)氛圍和秩序。
應(yīng)該說(shuō)，藝術(shù)品的投資與收藏只有真正透明化、大眾化了，才能擁有可長(zhǎng)久、可持續(xù)發(fā)展的健康基礎(chǔ)。隨著此前的《功甫帖》真?zhèn)沃疇?zhēng)等事件，藝術(shù)品市場(chǎng)的冷思考還提出了如何規(guī)范我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)拍賣行為的問(wèn)題。
一是誠(chéng)信機(jī)制發(fā)育滯后，假拍與拍假現(xiàn)象較多，相關(guān)的防范與矯正措施還未出臺(tái)。二是拍賣市場(chǎng)中征集難與結(jié)算交割慢問(wèn)題一直存在，是拍賣業(yè)發(fā)展過(guò)程中的新困擾，影響了拍賣業(yè)健康有序發(fā)展。三是拍賣企業(yè)的專業(yè)化運(yùn)營(yíng)與職業(yè)化發(fā)展步伐緩慢，管控機(jī)制存在漏洞，出現(xiàn)了店大欺客的習(xí)氣，形成了體外循環(huán)與謀取個(gè)人收益的現(xiàn)象，沒(méi)有真正形成以客戶為中心、保障客戶權(quán)益的服務(wù)機(jī)制與競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制。四是行業(yè)管理職能缺失，拍賣行業(yè)的管理與自律能力比較低下，小的不專、大的不強(qiáng)的狀況長(zhǎng)期存在，過(guò)度同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)沒(méi)能得到有效的改善。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，造成這些問(wèn)題的一個(gè)重要原因就是研究與學(xué)術(shù)推動(dòng)缺位。
