上海歷來就有中國收藏半壁江山之稱。海上老藏家舊藏一直是拍賣的熱點(diǎn)以及焦點(diǎn)之一。2014年榮寶齋(上海)拍賣春拍推出了一組由上海老藏家、上款人“惠堂”家屬友情提供的作品，其中包含了黃賓虹、張大千、汪慎生、陳半丁、吳熙曾、張伯英、李瑞清、錢鏡塘等諸多畫家、收藏家的精品力作。這一組扇面的亮相，吸引了眾多收藏愛好者的目光，受到買家的熱烈追捧。
這一次2014榮寶齋(上海)秋拍再接再厲，在上一場(chǎng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)推出了由此位老藏家提供的95件作品。其中不僅有齊白石、徐悲鴻、唐云等近現(xiàn)代名家的精品力作，還有劉墉、王文治、張照等明清古代書畫名家的作品。
此次專場(chǎng)，依然由一組“惠堂”上款的作品開場(chǎng)。上款人“惠堂”為彭惠堂，在天津時(shí)與張大千、黃賓虹、齊白石等畫家交往甚多。1951年由天津遷居上海后又與唐云、吳青霞、汪慎生等畫家開始交往。此次專場(chǎng)中的唐云隸書四言對(duì)聯(lián)不僅“惠堂”上款，并且附有唐云贈(zèng)送彭惠堂的《藝苑掇英》總第24期一本，書上帶有唐云題贈(zèng)簽“惠堂老友賞玩，杭人唐云贈(zèng)。一九八五年中秋。”
另外，此專場(chǎng)中最引人注目的當(dāng)屬四件齊白石。齊白石(1863—1957)，原名純芝，后名璜，字渭清，又字蘭亭，號(hào)瀕生，別號(hào)白石山人、寄園、寄萍、寄萍堂主人、杏子塢老民，借山翁、星塘老屋后人、湘上老農(nóng)等，湖南省湘潭縣杏子塢星斗塘人。
齊白石 《雙壽》 18.5×52.5cm 設(shè)色紙本 扇面
《壽桃》書款“八十八歲白石老人”，當(dāng)作于1948年。畫面中以碩大的壽桃入畫，《王貞農(nóng)書》中認(rèn)為桃為“五木之精”，驅(qū)邪必自扶正，所以用桃祝壽就有“福壽臨門”、“長壽延年”之意。兩只壽桃形態(tài)飽滿，色澤嬌艷可餐，用筆恣意，水汽充沛，和濃郁蒼綠的葉子形成鮮明的對(duì)比。此畫面中，占據(jù)主體部分的壽桃以洋紅和藤黃點(diǎn)畫，先以沒骨大寫意法直接用洋紅潑寫碩大桃實(shí)，滲以少許藤黃，再以花青、赭墨寫出葉子和枝干，後用濃墨勾勒葉筋，桃的用色濃艷潑辣夸張，幾筆葉枝對(duì)比強(qiáng)烈，其章法信手拈來，隨意而成，極為簡括大氣，筆健墨厚而不癡不弱，筆墨濃郁沉厚自然生動(dòng)。有骨有肉，厚重結(jié)實(shí)，色澤飽滿卻艷而不俗，反而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的體積感。桃葉掩映在肥桃周圍，似在風(fēng)中舞動(dòng)，搖曳姿態(tài)，為畫面點(diǎn)綴出生動(dòng)活潑的意趣。
齊白石 《四季平安》 18.5×52.5cm 設(shè)色紙本 扇面
《四季平安》同樣也是白石老人八十八歲所作的作品。蘋果寓意“平安”，整幅畫面有四個(gè)蘋果，寓意“四季平安”。作品以沒骨大寫意繪制，用色單純醒目，造型厚重沉渾，由大筆快速成形，果實(shí)大小不一，通過顏色的深淺來表現(xiàn)陰陽向背的關(guān)系，在一定程度上也將襯托出蘋果，使表現(xiàn)上更接近自然的狀態(tài)。整體畫風(fēng)簡約大氣，枝葉、果實(shí)錯(cuò)落有致，疏密相間，用色鮮明，蘋果都乃家常之物，在老人筆下一派生機(jī)，樸質(zhì)可愛。筆墨上縱橫淋漓，超脫奔放，生動(dòng)活潑，他善于運(yùn)用墨色的干濕、虛實(shí)、濃淡的特點(diǎn)，筆力勁健純熟，達(dá)到意在筆先、神余畫外的藝術(shù)效果，體現(xiàn)了白石老人所追求的“筆墨精神”。
齊白石 《大利圖》 18.5×52.5cm 設(shè)色紙本 扇面
荔枝這一題材在白石老人筆下并不少見，這源于在1902年至1909年的八年間，齊白石走出湖南到外地游歷，這是他人生的“五出五歸”，后“三出三歸”實(shí)際上主要居住在欽州。《白石老人自傳》所記：“到欽州，正值荔枝上市，沿路我看見田果的荔枝樹，結(jié)著累累的荔枝，倒也常好看。從此我把荔枝也入了我的畫了。曾有人拿了許多荔枝來，換了我的畫去。”這幅作品上題識(shí)：“予曾客廣東之欽州，有人呈鮮荔枝易畫，不可再夢(mèng)”，表明了白石老人與荔枝之間的淵源情深。觀本幅之畫面，一枝沉甸甸的鮮紅荔枝，令人垂涎。樹干用幾筆墨寫成，簡潔隨意；果實(shí)以小筆點(diǎn)色來表現(xiàn)荔枝表皮的粗糙質(zhì)感，并加以西洋紅描繪，顆顆水靈嬌艷，似散發(fā)著馥郁芬芳。白石翁以荔枝之“荔”的諧音來比喻“大吉大利”，象征著他對(duì)未來的生活飽含希望與祝福。
白石老人自幼在家鄉(xiāng)天天要喂牛養(yǎng)雞，對(duì)雞的生活特別熟悉，三十歲以前畫雞就已經(jīng)很生動(dòng)了，六十歲后又開始研究雞雛。八十歲以后，老人畫小雞的技法才算最后成功。用老人自己的話說：“余畫小雞二十年，十年能得形似，十年能得神似”。從這幅作品中可以看出，在用筆用墨上，濃淡墨變化上、圓長筆的應(yīng)用上，顯然與從前完全用圓點(diǎn)法又不相同了。從而看出，老人已經(jīng)熟練的掌握了墨色的濃淡和干濕，由于蘸到筆頭上哪一邊墨多水少、哪一邊墨少水多的不同，和用筆法的不同，就巧妙地把小雞身上絨毛質(zhì)感畫出來了，小雞的各種神情動(dòng)態(tài)也畫出來了。此幅《雛雞》為白石老人晚年八十八歲時(shí)所作。12只小雞雛概是應(yīng)了母雞的呼喚或是食物的誘惑，正三五成群的自畫面右側(cè)向左側(cè)飛奔而來，有的還不忘低頭尋覓一下腳下的食物。其中兩只小雞只有半個(gè)身子留在了畫面當(dāng)中，使畫面十分具有動(dòng)感。小雞雛之間有疏有密，構(gòu)圖巧妙，畫面具有一種生命的張力。
此外，本傳場(chǎng)中還有彭惠堂收藏的一些明清書畫，如王文治、劉墉、張照、翁方綱等大家的力作，使得整個(gè)專場(chǎng)藏品內(nèi)容豐富多彩。
