清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐，成交價9420萬港元
上海佳士得秋拍將嘗試設(shè)計拍賣
備受關(guān)注的2014香港秋拍日前落下帷幕，與今年春拍相比，本輪秋拍，多家拍賣公司的成交額均有縮水——保利(香港)和嘉德(香港)總成交額分別是8.22億港元和3.43億港元，而香港蘇富比的總成交額為29.04億港元。在成交額整體縮水的背后，哪些問題值得關(guān)注？
買家愈多元 市場愈細(xì)分
“買家群體越來越多元化、年輕化，品位也越來越國際化。”本輪秋拍結(jié)束后，中央美院藝術(shù)市場研究中心總監(jiān)馬學(xué)東分析說。記者注意到，在經(jīng)歷近兩年的調(diào)整期后，市場日趨穩(wěn)定，買家群體也日趨成熟，個性化因素對拍賣市場的影響越來越明顯。一些有著藝術(shù)教育、海外留學(xué)背景的年輕收藏家群體不同于過去大部分盲目追高的買家，他們更注重作品帶來的藝術(shù)體驗(yàn)，有自己獨(dú)特的喜好和傾向。此外，很多老藏家在拍賣市場上購買藝術(shù)品的目的逐漸從最初的僅僅為了保值增值，轉(zhuǎn)向系統(tǒng)性收藏，比如劉益謙此次在香港拍下的張路《山水人物圖冊》，就是為了填補(bǔ)龍美術(shù)館這方面館藏的空白。
買家群體悄然生變，拍賣公司也在根據(jù)市場需求不斷調(diào)整結(jié)構(gòu)。記者發(fā)現(xiàn)，與以往秋拍專場相比，今年香港秋拍的分類更加細(xì)化，僅香港蘇富比推出的中國瓷器和工藝品專場拍賣就細(xì)分了多個小專場，其中甚至有幾個專場是以單件藝術(shù)品為名，如香港蘇富比“中國瓷器及工藝品”部分的拍賣，就為清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐單獨(dú)設(shè)立了一個專場。
不同的專場設(shè)置有可能帶來完全不同的拍賣結(jié)果。在今年香港蘇富比秋拍“細(xì)川家族藏中國藝珍”專場上，清乾隆十一年《御筆畫秋山亭子》卷和清乾隆粉彩墨書御制詩圓筆筒分別以2700萬港元和1384萬港元成交。而相似的清乾隆粉彩墨書御制詩圓筆筒在嘉德(香港)中也有一件，最終成交價為494.5萬港元。“這種差價的背后，實(shí)際上顯示出目前藝術(shù)品投資市場的風(fēng)險，已經(jīng)從最初的系統(tǒng)性風(fēng)險，逐漸演變成非系統(tǒng)性風(fēng)險。特別是在同類拍品有了明顯的比較之后，對于藏家來說，他們已經(jīng)不僅僅滿足于擁有一類拍品，而是希望能夠擁有源于名家的精品。”一位業(yè)內(nèi)人士分析指出。
在進(jìn)一步市場細(xì)分之余，很多拍賣公司還選擇了以“新”迎戰(zhàn)。本次秋拍，嘉德(香港)首次推出“萬象·華人水墨新時代”專場，呈現(xiàn)了香港現(xiàn)代水墨先驅(qū)的作品；保利(香港)開展了“青年藝術(shù)家專題項(xiàng)目”，以專題的方式，深入探究中國當(dāng)代青年藝術(shù)家的成長經(jīng)歷；上海佳士得則將在即將舉行的秋拍上首次推出“中國當(dāng)代設(shè)計”和“典雅生活藝術(shù)拍賣”兩場全新類別的拍賣嘗試。
當(dāng)代藝術(shù)下滑 當(dāng)代水墨穩(wěn)增
本輪秋拍，當(dāng)代藝術(shù)多項(xiàng)拍賣紀(jì)錄被刷新，盡管如此，當(dāng)代藝術(shù)整體頹勢延續(xù)，曾在拍賣市場風(fēng)光無限的老一輩藝術(shù)家的作品，在本輪拍賣中也沒有拍出很理想的價格。對此，不少業(yè)內(nèi)人士均認(rèn)為，市場的持續(xù)調(diào)整使得當(dāng)代藝術(shù)的泡沫破滅，這是當(dāng)代藝術(shù)下滑的主要原因。
“中國當(dāng)代藝術(shù)市場很大的一個問題在于太多的人是出于投資或者投機(jī)心理去買畫，這樣的市場本來就不健康。我們現(xiàn)在最迫切的任務(wù)就是去培育市場——讓他們真正出于喜好去收藏、去消費(fèi)，應(yīng)該教收藏者持一種欣賞藝術(shù)的態(tài)度。”華氏畫廊負(fù)責(zé)人華雨舟在拍后接受媒體采訪時表示。當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)營者蘇先生也持相似的看法，他認(rèn)為，高價的背后必須有學(xué)術(shù)理論作為支撐。“前幾年中國當(dāng)代藝術(shù)市場盲目沖高，卻很大程度上缺乏了理論基礎(chǔ)；如果這方面得不到改善，市場還將在困境中走下去。”
與不斷下滑的當(dāng)代藝術(shù)市場相比，當(dāng)代水墨可謂風(fēng)頭正勁。近幾年，從香港蘇富比、香港佳士得到保利、嘉德，各大拍賣行都爭相開設(shè)了當(dāng)代水墨的專場拍賣，一些拍賣行還為當(dāng)代水墨成立了獨(dú)立的部門。本輪秋拍，香港蘇富比當(dāng)代水墨專場總成交額達(dá)2480萬港元，超出拍前高估價近一倍，成交率高達(dá)95%。保利(香港)的“中國當(dāng)代水墨之中國當(dāng)代新水墨”專場總成交額為1186萬港元，是此次保利(香港)所有專場中成交率最高的一場。
對于當(dāng)代水墨在市場的上佳表現(xiàn)，香港蘇富比當(dāng)代水墨部主管唐凱琳認(rèn)為，這是“厚積薄發(fā)”的結(jié)果。“當(dāng)代水墨市場多年來一直在孕育和不斷積淀的過程中，只不過一直被古代、近現(xiàn)代大師的光環(huán)所壓住，未能被太多人所知曉。”“市場正在尋找一種傳統(tǒng)與當(dāng)下結(jié)合、中西兼具的藝術(shù)，而當(dāng)代水墨則恰好具備了這樣的條件。”保利當(dāng)代水墨主管唐莉莉認(rèn)為，當(dāng)代水墨不僅結(jié)合了中國傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代視覺藝術(shù)的優(yōu)勢，又兼具當(dāng)下人文情感，同時價位相對較低，被資金關(guān)注再正常不過了。佳士得當(dāng)代水墨專家石嘉雯則表示，水墨熱源于市場需要“鮮肉”。“市場關(guān)注點(diǎn)不能總停留在古董、字畫上。我們希望推廣當(dāng)代水墨的世界性，引導(dǎo)藏家去理解和欣賞當(dāng)代水墨。我們應(yīng)該給藏家呈現(xiàn)不一樣的作品，一些還不錯的畫家由于沒有太多人認(rèn)識，缺少一定的活動而不甚知名，這些藝術(shù)家正是我們真正需要去關(guān)注的。”石嘉雯表示，佳士得近年來一直在做當(dāng)代水墨的私人洽購展，效果很好，國外藏家對當(dāng)代水墨的認(rèn)可度也很高。
青年藝術(shù)家迅猛崛起
縱觀本輪秋拍，青年藝術(shù)家作品成為一抹亮色，尤其是“70后”藝術(shù)家作品備受追捧，賈靄力、劉煒和王光樂等“70后”藝術(shù)家的代表性作品均在此次拍賣中創(chuàng)下了個人作品的拍賣紀(jì)錄。其中賈靄力的《瘋景1號》拍出1180萬港元，在刷新個人作品拍賣紀(jì)錄的同時也躋身“千萬元俱樂部”。對此，香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如表示，隨著一些大牌藝術(shù)家的作品價位逐漸超過藏家的承受能力，藏家的收藏興趣已開始轉(zhuǎn)向青年藝術(shù)家。
“目前，市場對青年藝術(shù)家的作品需求若渴。有此傾向，一方面因?yàn)橹囆g(shù)家作品已經(jīng)進(jìn)入非常高的價位，而近來當(dāng)代藝術(shù)市場呈現(xiàn)兩極化行情，導(dǎo)致買家也有了兩個關(guān)注的焦點(diǎn)——其一專注‘60后’的藝術(shù)家，因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作已趨于穩(wěn)定，在美術(shù)史上的地位也已經(jīng)明確；其二關(guān)注更為年輕的藝術(shù)家，他們的作品價格與前者相比偏低。另一方面，青年藝術(shù)家熱也得益于市場資訊的發(fā)達(dá)與媒體大量的報道。”林家如說。
在此背景下，青年藝術(shù)家成為活躍市場的重要力量。然而，在很多市場分析人士的眼中，青年藝術(shù)家作品價格漲得太快則市場堪憂。
“青年藝術(shù)家崛起是一件好事情，這些青年藝術(shù)家的加入可以讓我們的視野變得更寬泛。可并不是說誰的作品上了千萬元，誰的市場就上了一個階梯。”華雨舟認(rèn)為，部分青年藝術(shù)家的市場來得太迅猛了一些。“作為經(jīng)營者，我們盼望市場有后勁跟得上。但在叫好的時候，我們是不是也應(yīng)該想想買盤有多大，到底有多少人愿意出這么高的價格去購買一幅青年藝術(shù)家的畫。如果考慮到流通，這個價位買回去什么時候才能流通呢？”“現(xiàn)在有的‘70后’‘80后’藝術(shù)家在市場上馬上要被炒成‘大師’了，這么搞很危險。”馬學(xué)東也表示。
