文/邱家和
藝術(shù)市場回暖了！信號首先來自2015秋拍北京第一輪。中國嘉德在第一天的現(xiàn)當代藝術(shù)夜場上就拍出了好成績：26件拍品僅1件流拍，全場總成交額更逼近1.28億元；之后的第二天，這個信號又在書畫板塊的大觀夜場得到了確認：全場成交率79%，總成交額逾9.2億元。這兩個業(yè)績表明現(xiàn)當代藝術(shù)與書畫這兩個主要板塊的行情回暖。
在中國嘉德，這次推出的現(xiàn)當代藝術(shù)夜場是其歷史上的第一個。此前，兩大國際拍賣巨頭佳士得、蘇富比，都在香港開設(shè)了這個板塊的夜場，而嘉德在內(nèi)地的競爭對手北京保利，也在其北京秋拍中開設(shè)了這個板塊的夜場。而在佳士得、蘇富比的夜場上，近年來這個板塊尤其是其中的當代藝術(shù)板塊經(jīng)歷了嚴峻的洗牌過程，兩家公司不得不各有側(cè)重地將重點轉(zhuǎn)向年輕藝術(shù)家。而嘉德的第一個夜場卻只瞄準中國藝術(shù)家，其中的當代藝術(shù)部分更是別開生面：一系列創(chuàng)作于1990年代的作品受到追捧，無論是成交價格最高的石沖，還是當年“新生代”代表人物劉小東和趙半狄，都帶著強烈的嘉德印記。
至于書畫板塊，大觀夜場已然成為內(nèi)地拍賣公司書畫拍賣的一個品牌。今年的成交總額雖然還略低于春拍，但高估價拍品幾乎悉數(shù)成交。近現(xiàn)代部分有李可染、潘天壽、傅抱石、齊白石與黃胄5位大師的6件重器，不僅全部成交，李可染的《萬山紅遍》拍出1.84億元的高價；“大家”專題中的吳昌碩也不負眾望，其《致三多花卉冊》以4370萬元的成交價創(chuàng)造了個人拍賣紀錄；古代部分的董其昌《疏林茅屋圖》，以6900萬元成交；首次推出的碑帖專題則驚艷全場，其中的《唐歐陽詢書九成宮醴泉銘》，落槌價就高達750萬元。
更重要的是，這兩個夜場的靚麗業(yè)績不僅意味著這兩大板塊的行情回暖。這兩大板塊加上瓷器古玩，三大板塊構(gòu)成了整個藝術(shù)市場的核心部分。如今，這兩個板塊都表現(xiàn)出色，自然就會影響到瓷器古玩并帶動整個市場出現(xiàn)回暖跡象。
而高估價拍品成交率上升、成交價格升高，則表明了買家群體中的主力買家的市場信心。由于今年藝術(shù)市場的外部大環(huán)境不好，尤其是經(jīng)過了股市的大幅度震蕩，藝術(shù)市場受到了直接的沖擊：股市行情快速飆升對熱錢產(chǎn)生了虹吸效應(yīng)，影響藝術(shù)市場的資金供應(yīng)；而股市大跌則不僅使買家群體的財富蒸發(fā)，更影響了他們的市場信心，使他們對市場持觀望的態(tài)度。如今，當他們看到兩大夜場的高價拍品受到追捧，看到了場內(nèi)主力買家堅決介入的態(tài)度，他們還會繼續(xù)觀望嗎？
當然，行情回暖，卻并非之前泡沫年代的高價行情重演。首先，這是一種兩極分化的行情，之前那種板塊普漲與輪漲、上半年買進下半年賣出的現(xiàn)象，已經(jīng)一去不復返，藏家已經(jīng)變得非常專業(yè)了。此外，拍得高價的拍品基本上都是所謂的“生面孔”。比如這6件重器，4件從未在拍場露過面，2件再次上拍的也是時隔多年。由此可見，2009到2011年上一輪繁榮期創(chuàng)造的天價泡沫的后遺癥尚未根治，只是隱而不發(fā)。回暖也許意味著行情已到谷底，意味著未來的反彈，但能否再次進入行情回升階段，還要看市場洗牌的結(jié)果。
邱家和（上海） 資深媒體人，2004年起追蹤報道藝術(shù)市場。
本文摘自：揚子晚報
