作品《藏族牧女》
劉依聞
人物名片
劉依聞 生于1919年，湖北漢陽人。湖北美術(shù)學(xué)院教授，曾任湖北省美術(shù)學(xué)院副院長。1941年畢業(yè)于國立藝專油畫專業(yè)，留校任教，一直從事高等美術(shù)教育。油畫《老婦》、《畫家與其妻》入選全國美展，1946年在武漢舉辦個(gè)人油畫展，《景頗族少女》入選1964年全國美展，《絲綢之路》、《母女倆》入選1989年巴黎國際美術(shù)聯(lián)展，同年在巴黎國際藝術(shù)城舉辦個(gè)人作品展覽，2003年《青桃》入選湖北省第二屆油畫展及第三屆全國油畫展。主編專集《中國高等美術(shù)學(xué)院素描集》，獲全國優(yōu)秀暢銷書獎(jiǎng)。撰有專論《我的美術(shù)教育之路》等。
梳理湖北近代美術(shù)史，劉依聞可謂湖北美術(shù)教育的參天大樹。無需贅述他的影響力，列舉出趙無極、吳冠中、朱德群等同學(xué)，以及唐小禾、尚揚(yáng)、徐勇民、曾梵志等學(xué)生名字，就能知其一二�？伤麉s不斷強(qiáng)調(diào)自己一生太平淡，并無太多閃光之處。
身為“富二代” 無悔投身藝術(shù)
劉依聞1919年11月出生在漢陽縣農(nóng)村，父親曾是放牛娃，后靠忠實(shí)守信的人品，在商業(yè)上取得不小的成績。劉依聞的叔父是個(gè)精讀“五經(jīng)四書”的知識(shí)分子，在叔父的影響下，他自幼熟讀書史。
15歲那年，劉依聞父親過世。身為“富二代”的劉依聞，并未遵循長輩的期望，子承父業(yè)經(jīng)營家產(chǎn)。次年，他考入武昌藝專附中，師從留洋歸來的著名畫家唐一禾。時(shí)隔多年，劉依聞對(duì)我國藝術(shù)教育界的先驅(qū)唐一禾記憶猶新，“那個(gè)時(shí)代，他的教學(xué)方法很前沿，帶著我們到外面寫生，希望我們自己能夠創(chuàng)作。同時(shí)十分有針對(duì)性，對(duì)每個(gè)同學(xué)按照各自的優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行指導(dǎo)”。劉依聞?wù)f，唐一禾教學(xué)十分嚴(yán)格，但給他們后來的藝術(shù)創(chuàng)作，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
1938年，因戰(zhàn)亂劉依聞?lì)嵟媪麟x至宜昌，恰巧遇到著名畫家常書鴻代表國立藝專來招生。劉依聞順利考入國立藝專西畫系，師從關(guān)良、常書鴻、呂霞光等名家。在同輩學(xué)生中，他和朱德群、趙無極、吳冠中、閔希文等人被稱為當(dāng)時(shí)國立藝專最杰出的學(xué)生。
手拿油畫筆 最喜底層人民
劉依聞的創(chuàng)作生涯中，他和文豪郭沫若的一段情誼被津津樂道。1942年，劉依聞在國立藝專留校任教，他的人物肖像已經(jīng)小有名氣。經(jīng)李可染引薦，他給郭沫若創(chuàng)作肖像。當(dāng)時(shí)，劉依聞每天上午到郭沫若家里寫生，歷時(shí)一周，作品完成。郭沫若十分高興，即興題了一首詩，后又書寫成一條屏相贈(zèng)。解放后，劉依聞到郭沫若家里拜訪，這幅畫依舊保存完好。
在學(xué)校里，劉依聞以畫人物見長，尤其是喜歡畫最底層的人們。湖北美術(shù)學(xué)院教授方長江在《劉依聞?dòng)彤嬅褡逦幕詼\探》一文中提及，劉依聞在國立藝專時(shí)就頗有名氣。那時(shí)候，只要他走上街頭或到農(nóng)村寫生，就會(huì)被做苦力的、乞討的、挑柴賣菜的、干活的農(nóng)民所包圍。他們喜歡劉依聞的畫，而他的畫也常被繪畫對(duì)象要走。這在當(dāng)時(shí)的很多同學(xué)看來，是把“時(shí)髦”的油畫畫“土”了，可劉依聞卻不以為意。在1941年的畢業(yè)展上，當(dāng)時(shí)國民政府教育部負(fù)責(zé)人參觀完畫展后，還收藏了劉依聞的兩幅靜物作品。
同門皆大師 法國再續(xù)前緣
朱德群、趙無極、吳冠中，如今都是蜚聲國際的藝術(shù)大師，也因同樣的留法背景，被外界譽(yù)為“法蘭西三劍客”。
劉依聞回憶，朱德群和他同班，趙無極高他們一屆，吳冠中則低一屆。但在校園中，志同道合的幾位青年才俊，彼此都很要好，時(shí)常一起交流。而他們的情誼也延續(xù)了半個(gè)多世紀(jì)。
1964年，他們的老師、著名畫家呂霞光在法國捐款50萬法郎，建立了中國畫室，專門供中國來法學(xué)習(xí)進(jìn)修和研究西方藝術(shù)的中國畫家學(xué)習(xí)、工作之用。1989年，年逾七旬的劉依聞，在呂霞光和朱德群的聯(lián)名寫信推薦下，赴法國巴黎“呂霞光畫室”及歐洲訪問考察。
在法國的半年期間，劉依聞見到了他40多年前國立藝專的老師呂霞光和同學(xué)趙無極、朱德群，開始了為時(shí)半年的歐洲藝術(shù)之旅。
劉依聞回憶，和趙無極相見還有一段趣事。彼時(shí)趙無極在法國已經(jīng)聲名遠(yuǎn)播，家里拜訪的客人絡(luò)繹不絕。劉依聞打了數(shù)次電話，無人接聽。直到有一次，趙無極的兒媳來到劉依聞?wù)褂[上，經(jīng)人介紹后，劉依聞對(duì)她說：“你就說當(dāng)年國立藝專的劉大胡子，他就知道是誰了。”果不其然，第二天，趙無極就和劉依聞相見了。
基礎(chǔ)是關(guān)鍵 抽象先要寫實(shí)
在法國期間，劉依聞的油畫《絲綢路上》、《藏族牧女》參加了巴黎藝術(shù)國際城主辦的美術(shù)聯(lián)展，隨后，他又在巴黎成功舉辦了個(gè)人油畫展。同時(shí)，劉依聞還赴意大利、德國、比利時(shí)、瑞士、荷蘭等國進(jìn)行了學(xué)者訪問和文化交流。
他也常常和朱德群、趙無極在一起交流。尤其是多次談到朱德群抽象風(fēng)格的形成。“朱德群也是由寫實(shí)演變到抽象的，他說學(xué)生必須先要寫實(shí)，然后根據(jù)對(duì)形象、色彩、人物動(dòng)向等各方面了解體會(huì)，再搞抽象才有成就。”劉依聞?wù)f，他發(fā)現(xiàn)當(dāng)下很多畫家不好好把基礎(chǔ)打牢，卻貿(mào)然刻意追求抽象，只能說適得其反了。這個(gè)問題，劉依聞和趙無極也探討過，趙無極也表示，如果不把事物的形象色彩、精神面貌理解透徹，畫出來的東西就沒有生氣。
而就在這兩年，劉依聞當(dāng)年國立藝專的同學(xué)們相繼去世。雖然皆是高齡，但劉依聞依舊感慨萬千，回憶往事，唏噓不已。
桃李滿天下 至今還叫劉爹爹
從1946年受聘于武昌藝專，到后來和楊立光組建湖北教育學(xué)院美術(shù)系、湖北藝術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院，劉依聞可謂一生都撲在湖北美術(shù)教育事業(yè)上。劉依聞先生早已是桃李滿天下，他的學(xué)生馮今松、唐小禾、陳立言、魏楊、尚揚(yáng)、徐勇民、石沖、曾梵志等，都先后成為我國美術(shù)教育事業(yè)和美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的中堅(jiān)力量。
劉依聞也還記得，當(dāng)年曾梵志從湖北美術(shù)學(xué)院畢業(yè)時(shí)，舉辦個(gè)展。在那個(gè)年代背景下，曾梵志的裸體畫作是否應(yīng)該展出，引起了爭議。作為老前輩，劉依聞?wù)境鰜碇С衷笾�，最終，這些“不雅”作品在展廳外得以呈現(xiàn)。曾梵志至今對(duì)劉依聞十分敬重。
退休后的劉依聞，常常漫步校園，在湖北美術(shù)學(xué)院，劉依聞幾乎是逢展必看，并以他的學(xué)識(shí)形成鮮明且寬容的評(píng)價(jià)。而不管是徒弟輩，還是徒孫輩都愿意親切地稱他為“劉爹爹”。直到去年，他因意外骨折，才不得不身居家中不再外出。但輪椅上的劉依聞依舊精神矍鑠，生活規(guī)律。早上五六點(diǎn)起床，先看報(bào)紙，吃完早飯，再畫會(huì)兒畫，中午休息后還繼續(xù)畫畫，晚上會(huì)準(zhǔn)時(shí)看新聞。
