�；饒�·紫禁城系列
《桃花江上——桑火堯境象水墨作品展》將于2014年11月7日至12月6日在上海紅坊藝術(shù)區(qū)華氏畫廊舉辦。�；饒蚴且晃粚W者型畫家，現(xiàn)為浙江美術(shù)館副館長，清華大學吳冠中藝術(shù)研究中心研究員。近年來，�；饒蛞宰詣�(chuàng)的“境像”藝術(shù)成為藝術(shù)界的一道謎，看似密密麻麻的方塊符號，不但讓學術(shù)界著迷，也催生出不少文化精英、社會賢達成為其粉絲。此次，�；饒驍y其粉色海上以及紫禁城系列新作為滬上帶來一場視覺饗宴。
�；饒蚴侵袊佬g(shù)學院國畫系畢業(yè)，碩士學位，他具有文化使命感與現(xiàn)實擔當意識，既深諳中國傳統(tǒng)哲學與傳統(tǒng)繪畫真諦，又放眼世界藝術(shù)發(fā)展流脈，近幾來一直在深度探研水墨審美的世界性與水墨形式的當代性，逐漸開創(chuàng)了自成一體的境象水墨風格，而為海內(nèi)外所矚目。
�；饒虻淖髌吠耆珱]有國畫里的線條，畫面都是由密密麻麻的塊面所組成，這種方形塊面代表著我們生活美學的一種最普遍的形式。許多方塊放疊在－起，出現(xiàn)一種自然的交叉，形成天然般的肌理，可以細細品味。桑火堯透露，他曾在醫(yī)院，看到很多X光片疊放在一起，灰色有點像水墨，邊緣很自然，很通透，形式美、肌理效果都很有意思，于是一個創(chuàng)作火花就跳出來了。
桑火堯的作品也很“空白”，如果不是底色中或明或暗透出的紫禁城和民國女明星，幾乎就是日前在網(wǎng)絡(luò)上被大肆議論的“空白畫”。桑火堯采用了很多形狀來作為畫面主體，他追求的是純粹的形式，在他的畫中，形式就是內(nèi)容，就是精神，就是心靈體驗�？此铺摰瓱o比的作品，卻是讓你在虛靜中，獲得無限的精神滿足。
雖然作為當代水墨的一個探索方向，�；饒虿]有完全消解中國傳統(tǒng)的筆墨，他的畫里有筆法，甚至夸大了筆法的功能；他也有墨法，中國傳統(tǒng)的水墨本體性的東西，反而在他的筆下得到了強化。他追求東方哲學精神中的象外之旨這種東方精神，是一種超寫意的藝術(shù)實踐，是一種非常有意思的東方抽象解構(gòu)，是對西方現(xiàn)代藝術(shù)的超越，也是對本土藝術(shù)的深化。
所以�；饒虻乃髌纺艹霈F(xiàn)在威尼斯雙年展的平行展上，在俄羅斯、荷蘭、法國、中國臺灣以及內(nèi)地一路展出，收獲無數(shù)高素質(zhì)粉絲，并被國際大拍賣行佳士得、蘇富比看中，加入到中國當代水墨專場拍賣中。
此次�；饒驇淼拿駠琅髌罚m然是向這座城市致敬，但依然是在他的“境象”藝術(shù)中，成為多重的滲化、渲染、描摹的載體�？此拼_定的主題之下，卻有著不確定的筆墨形式，于是作品變得異常有趣。
�；饒蛘J為，藝術(shù)應(yīng)該通過視覺達到對你內(nèi)心的關(guān)照，觀者雖然沒有從他的作品里看到具象的東西，但卻能感受到有眾多想象的存在。他有意把具象的東西解構(gòu)掉、模糊掉、屏蔽掉，卻慢慢通過內(nèi)心不斷地去抽離與縫合，去促使它產(chǎn)生新的可能性，并發(fā)展成N個可能。
