很多朋友問，當代人的書法和畫作，誰的可以收，誰的不可以收？這些問題雖然問得實在，但因關涉鑒定話語權、專業(yè)圈人際關系以及個人的學術立場，所以要具體回答并不是件容易的事。
但我們可以討論收藏當代藝術家書畫作品的基本要素，筆者把它歸結為三條：
作品必須有獨特的個人風格
具有獨特風格藝術家的作品要滿足“三個區(qū)別”：區(qū)別于古人，區(qū)別于同時代的他人，區(qū)別于外國人。
藝術品收藏要關注新的藝術內涵。一個人學吳昌碩即便學得一模一樣，價值也絕不同于原創(chuàng)者。欣賞藝術品講究“不可無一，不可有二”。藝術創(chuàng)作主張原創(chuàng)，失去原創(chuàng)的藝術品嚴格地講是丟失靈魂的作品。
筆者所指獨特的個人風格還必須以深厚的傳統(tǒng)文化為背景，帶有強烈的藝術固有的基因。號稱徹底擺脫傳統(tǒng)，的確也完全擯棄了傳統(tǒng)文化基因的所謂獨特個人風格，即便短時可供炒作，最終將成為泡沫。
作品必須有豐厚的文化內涵
一件值得收藏的作品，必須有豐厚的文化內涵，經得起推敲，經得起咀嚼，經得起時間的檢驗。筆者經常說創(chuàng)作要有“詩心文膽”：中國文化中唐詩宋詞的境界，八大家文章的深邃，今天讀來仍令人震撼。“子在齊聞韶，三月不知肉味”——孔子欣賞的，不僅是作品存在的形式，更是支撐作品存在的形而上的文化和學術內涵。沒有文化內涵的所謂獨特風格無法持久，至多只是曇花一現。
作品必須少而精
這個問題筆者曾提到過，這里再提一下，就是至關重要的“少而精”。舉個例子：以我們的生存需求判斷，什么物質對人類的生存來說最重要、最不可缺少？不是黃金，不是鉆石，不是土地也不是水，須臾不能離開的是空氣。一段時間不吃飯、不喝水不要緊，數分鐘離開空氣人就不行。但是大家注意到嗎？米要買，水要買，空氣卻還不需要買，為什么？就因為對需求而言還“多”。
我們的書畫創(chuàng)作，如果一遇到賺錢的機會就不顧質量地“量產”，收藏者對你還有信心嗎？市場對你還有信心嗎？對人類生存來說異常珍貴的空氣，都還無需花錢去買，試想草率不精、泛濫市場的作品誰會掏腰包，花大價錢去收藏？所以，無論是作為作者還是作為藏家，得寧缺毋濫，要創(chuàng)作和收藏精品佳作，一定要為自己的可持續(xù)發(fā)展“好自為之”。
來源：江西日報 □ 韓天衡
