高奇峰《封侯圖》
李耀屏《風(fēng)雨歸舟圖》
陳樹人《秋山行旅圖》
20世紀(jì)初，在古時曾被稱為“南蠻之地”的廣州，一個震動中外的畫派—嶺南畫派誕生了。時至今天，這個被冠以“嶺南”的嶺南畫派，已經(jīng)從最初的地域性畫派，發(fā)展到全國性影力巨大的畫派，成為廣東人乃至中國人的驕傲。
隨著嶺南畫派社會影響力的日益提升以及藝術(shù)價值被進(jìn)一步挖掘，整體價格水平也一路上漲，甚至連當(dāng)代藝術(shù)家作品也動輒數(shù)萬元一平方尺。如何在這滾滾突進(jìn)的“投資大流”中，以有限的資金購得具有真正收藏價值的藝術(shù)佳作，實現(xiàn)投資收益最大化？
第一步 了解歷史 梳理發(fā)展脈絡(luò)
投資，是選擇盲目跟風(fēng)，還是經(jīng)過理性分析、鑒別，選取自己真正了解的投資標(biāo)的進(jìn)行有效配置？其實，無論是藝術(shù)品投資還是其他產(chǎn)品投資，道理都是相通的。要達(dá)到投資收益最大化，首先要了解投資標(biāo)的�；貧w到藝術(shù)品投資與收藏而言，即是“了解歷史，梳理發(fā)展脈絡(luò)”。
誕生于20世紀(jì)初的“嶺南畫派”，其創(chuàng)始人是被譽為“嶺南三杰”的高劍父、高奇峰、陳樹人，又稱“二高一陳”。“二高一陳”早年積極投身于孫中山的民主主義革命，在民主革命活動中兼實踐國畫改革，推動國畫創(chuàng)新，不但積極辦刊撰文宣傳推介，開辦畫院畫館，收授門人弟子（這方面主要是二高），還在大學(xué)、美術(shù)專科學(xué)校任職和講學(xué)，經(jīng)常舉辦畫展，從廣東到上海、南京、桂林等地，都有他們的活動足跡，他們不但不遺余力地宣傳新國畫觀，培養(yǎng)了大批美術(shù)人才，而且更積極付諸實踐，以大量開拓性而又獨具個人風(fēng)格的創(chuàng)作，一洗國畫傳統(tǒng)面目，成為“民初畫壇上最早革新中國畫的典范”，使廣州成為二十世紀(jì)20~30年代與上海、北京“三足鼎峙”的畫壇三大重心之一。
"嶺南三杰"早年都學(xué)畫于居廉，高劍父、陳樹人直接師從居廉，高奇峰則通過其兄劍父的轉(zhuǎn)授而學(xué)。”廣州藝術(shù)博物院副研究館員王堅介紹，居廉（1828~1904），最初學(xué)畫于其堂兄居巢（1811~1865），因為均以繪畫出名，時稱“二居”：“二居的繪畫十分注重對自然實物的寫生，以沒骨法為基本，融進(jìn)"撞粉"、"撞水"技法而表現(xiàn)出特殊效果，形成清同治光緒年間廣州名噪一時的"居派"。”
王堅告訴記者，二居畫中的“沒骨法”，是從師承中繼承的一種國畫傳統(tǒng)，是師承宋光寶、孟覲乙兩位江蘇“沒骨花鳥名手”而學(xué)得的。“可見，嶺南畫派源出于傳統(tǒng)國畫沒骨寫生一門，其傳承關(guān)系是：五代黃筌—北宋徐崇嗣—清初惲南田—清中宋光寶、孟覲乙—清末居巢、居廉—民國高劍父、陳樹人、高奇峰。”王堅如是說。
第二步 橫向分析 圈定潛力畫家
“事實上，藝術(shù)品收藏，除了具有投資屬性以外，更重要的是收藏其發(fā)展歷程和文化內(nèi)涵。因此，人們所說的玩收藏，應(yīng)該玩的是心情，收的是歷史，藏的是知識。”廣東精誠所至藝術(shù)品拍賣有限公司董事總經(jīng)理陳綺雯認(rèn)為，藝術(shù)品收藏不應(yīng)隨大流，不應(yīng)拼資金，而是要有文化高度和思想內(nèi)涵。具有近20年來的拍品征集、交投經(jīng)驗的陳綺雯支招：“玩收藏第一步是了解歷史，梳理發(fā)展脈絡(luò)；第二步就是橫向分析，圈定潛力畫家。”
“以嶺南畫派第一代為例，代表人物"二高一陳"的作品，絕對是最為重點的投資與收藏對象。但，誰的作品更具投資升值潛力，投資性價比最高？這就是需要進(jìn)行綜合分析。”陳綺雯以拍賣數(shù)據(jù)為例分析：“根據(jù)雅昌拍賣紀(jì)錄顯示，高劍父與高奇峰的作品上拍率以及拍賣成交尺價，均較陳樹人高許多，由此可見，陳樹人是三人當(dāng)中最為世人所忽略的。究其原因，陳樹人沒有廣泛的弟子群體是其略為遜色的一點。但事實上，陳樹人的藝術(shù)水準(zhǔn)并不比高劍父、高奇峰低，而且陳樹人的作品普遍更為認(rèn)真，應(yīng)酬之作少。”陳綺雯介紹，富于詩人氣質(zhì)的陳樹人，除了講究表現(xiàn)詩一般的自然意境之外，還是“嶺南三杰”中最重形式美感的一個：“現(xiàn)時的拍賣均價僅為4~5萬元/平方尺，遠(yuǎn)較二高低，別具升值潛力。”
“除了關(guān)注代表人物外，玩收藏還應(yīng)該要有橫向分析的廣度。”廣東著名書畫收藏家孔繁樂認(rèn)為，關(guān)注嶺南畫派必然不能忽略廣東國畫研究會：“廣東國畫研究會是活躍于二十世紀(jì)20~30年代廣東地區(qū)的一個重要美術(shù)社團(tuán)，其宗旨是高揚傳統(tǒng)畫學(xué)、維護(hù)國畫學(xué)統(tǒng)。其代表畫家有潘龢、潘景吾（達(dá)微）、姚禮修（粟若）、李耀屏（瑤屏）、趙浩（浩公）、盧振寰、盧觀海、溫其球（幼菊）、黃少梅、李鳳廷、黃君璧、黃般若、鄧芬（誦先）、盧子樞、羅卓（艮齋）、李居端（研山）、容祖椿（仲生）、張虹（谷雛）、馮緗碧、羅仲彭、蔡守等。他們精心創(chuàng)作的藝術(shù)作品，成為留給后人的一筆寶貴文化遺產(chǎn)。”
第三步 系列收藏 展現(xiàn)文化價值
除了進(jìn)行橫向分析，圈定潛力畫家之外，陳綺雯還特別提出了“系列收藏，展現(xiàn)文化價值”的投資觀點。“所謂"系列收藏"，是指以一條師承脈絡(luò)而開展的系列收藏模式。例如，王堅副研究館員所梳理的"傳統(tǒng)國畫沒骨寫生一門"脈絡(luò)，又或者以師承關(guān)系、交流范圍為界，尋找脈絡(luò)明晰而時間跨度較小的系列收藏線路，例如：高奇峰與"天風(fēng)七子"，高劍父與"春睡畫院"，陳樹人與"春游會"等。”
