為《春夏秋冬》作的手稿（春），水筆和紙，2014
火藥陶瓷裝置作品《春夏秋冬》中的《春》鞭炮爆破瞬間，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館大廳，上海，2014
火藥陶瓷裝置作品《春夏秋冬》中的《春》，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2014
火藥草圖《沒(méi)有我們的外灘》局部，火藥、紙，2013
《沒(méi)有我們的外灘》于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館 大廳爆破瞬間，2014
在空間巨大的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館大廳里，火藥藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)完成了一張以百年海派藝術(shù)為大背景的火藥畫，名為《沒(méi)有我們的外灘》，爆炸過(guò)程嗆得觀看者滿肺濃煙。
8月8日，蔡國(guó)強(qiáng)個(gè)展“九級(jí)浪”在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展出。當(dāng)天，蔡國(guó)強(qiáng)與他的團(tuán)隊(duì)共同完成了多件火藥畫作及裝置作品。創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)像一個(gè)電影棚，布置有巨大的搖臂，多個(gè)不同角度的攝影機(jī)，幾十位共同工作了整整四天的年輕志愿者，還有數(shù)十名保安維持秩序。
蔡國(guó)強(qiáng)的火藥畫創(chuàng)作過(guò)程總共十九道工序。他指揮著手下把9張12平方米大的特制日本紙平鋪在牛皮紙上，這些日本紙就是蔡國(guó)強(qiáng)火藥作品的基本材質(zhì)。日本紙上，蓋著硬紙模板，模板已制作成了外灘20多幢大樓的形狀，它的外形輪廓和里面的窗戶鏤空部分，在炸過(guò)之后，爆炸痕跡就成了蔡國(guó)強(qiáng)美學(xué)中的“效果”。
蔡國(guó)強(qiáng)在硬紙板上撒上火藥，鋪上引線，再覆蓋上一層厚厚的硬紙板，用磚頭壓住，以增加火藥的威力。最后，在整個(gè)4×27米的巨幅作品四周，工作人員圍上導(dǎo)火線。就待剩下最后一道工序“點(diǎn)火”了。
手持話筒對(duì)觀眾說(shuō)了句“開始點(diǎn)火”后，蔡國(guó)強(qiáng)點(diǎn)燃導(dǎo)火線，兩三秒鐘的噼里啪啦巨響聲過(guò)后，展廳內(nèi)煙霧彌漫，工作人員迅速上前把零星的火苗撲滅，然后移去最上面的硬紙板，蔡國(guó)強(qiáng)緊張地巡視著查看效果。突然，他面色凝重起來(lái)，原來(lái)，畫面中間部分有一處導(dǎo)火線沒(méi)有接好，導(dǎo)致外灘的某一段沒(méi)有被炸到。
蔡國(guó)強(qiáng)立即指揮手下重新蓋上硬紙板，接好導(dǎo)火線，重炸一次。重炸后，工作人員快速移去全部硬紙板，“幾百年后的外灘”露出了它黑乎乎的斑駁樣貌。蔡國(guó)強(qiáng)蹲下來(lái)，手里拿著幾炷香，給那些還沒(méi)炸透的地方繼續(xù)補(bǔ)炸一下，進(jìn)行最后的修飾。然后，一幅未來(lái)版的外灘圖畫便完成了。
火藥作品技術(shù)不斷推進(jìn)，越做越大
同時(shí)在“九級(jí)浪”展出的火藥陶瓷裝置作品《春夏秋冬》，同樣在上海完成爆破。這四件3米寬、2.4米高的大型火藥爆破陶瓷作品分別表現(xiàn)春、夏、秋、冬的自然景象。在這些德化燒紙的浮雕白陶瓷壁上，幾公斤火藥按照蔡國(guó)強(qiáng)事前繪制的手稿原形、從不同方向撒在每一屏陶瓷壁上。點(diǎn)燃引線，瞬間爆破的黑火藥燃燒出了四季的意象。
上世紀(jì)80年代初，蔡國(guó)強(qiáng)開始實(shí)驗(yàn)各種火藥畫，這包括把畫布拿起來(lái)，在火上烤，油彩會(huì)起泡會(huì)改變顏色，也包括把焰火棒剪開，倒出火藥撒在畫布上爆炸。只是火藥每次不同，難以控制。偶然一次，火藥爆炸完，畫布燒起來(lái)，他奶奶用麻布蓋熄燃燒的畫布，硝煙被壓在里面形成了不同的煙熏肌理。
蔡國(guó)強(qiáng)從這中間得到啟示：“這時(shí)候我知道了，做藝術(shù)不光要點(diǎn)，也要滅。”之后他不斷推進(jìn)，發(fā)展出一套完整技術(shù)。在北京奧運(yùn)會(huì)開幕式上，他的29個(gè)“大腳印”也離不開這套技術(shù)。
如果說(shuō)，蔡國(guó)強(qiáng)早期的火藥畫還必須依附于其他材質(zhì)才能完成的話，那么他赴日之后的火藥畫就要純粹得多。他開始用火藥畫來(lái)完成大型爆破計(jì)劃的草圖，《為外星人作的計(jì)劃》等系列均是用火藥和水墨直接在紙上完成，讓黑色的火藥在白色的紙上留下了繪作般的痕跡。
現(xiàn)在，依靠火藥的力量炸出自然紋理的火藥畫已經(jīng)成為蔡國(guó)強(qiáng)繪畫的一個(gè)獨(dú)立方法。這中間有一部分是他的室外爆炸計(jì)劃的草圖。事實(shí)上，他的室外爆炸計(jì)劃給他帶來(lái)了更大的名聲。他的作品也越做越大。
1993年的《為外星人作的計(jì)劃》第十號(hào)叫作《延長(zhǎng)萬(wàn)里長(zhǎng)城一萬(wàn)米》，是用600公斤火藥在長(zhǎng)城的終點(diǎn)再排列1萬(wàn)米，連續(xù)15分鐘爆破出一萬(wàn)米的火藥長(zhǎng)城。他的其他“外星人系列”也大多如此，很費(fèi)周折。
2001年，蔡國(guó)強(qiáng)在為上海APEC會(huì)議召開設(shè)計(jì)焰火表演時(shí)曾說(shuō)道：“只有在這種大型的國(guó)家活動(dòng)中，才能實(shí)現(xiàn)這種規(guī)模的藝術(shù)夢(mèng)想，這其中也展示了我們的社會(huì)與藝術(shù)的一種關(guān)系。”
讓更多人一起參與爆炸過(guò)程
當(dāng)代藝術(shù)家擅長(zhǎng)把自己的創(chuàng)作賦予含義，蔡國(guó)強(qiáng)是其中的佼佼者�！稕](méi)有我們的外灘》被蔡國(guó)強(qiáng)稱之為關(guān)心人類命運(yùn)和生態(tài)的作品。他說(shuō)，想象一下幾百年后我們都消失了，外灘沒(méi)有了人類，可能回復(fù)到“山花爛漫在藤蔓包裹的樓群廢墟里，當(dāng)令人百感交集”。
蔡國(guó)強(qiáng)每次大型展覽的火藥畫制作都會(huì)向社會(huì)開放，公開展示整個(gè)制作過(guò)程，其過(guò)程既神秘又充滿偶然性，非常吸引公眾的眼球。他的每件作品都喜歡針對(duì)一個(gè)宏大敘事或文化地標(biāo)，往往造成轟動(dòng)。在杭州，他做“炸西湖”，在上海，就變成了“炸外灘”，而今次個(gè)展的開幕煙火表演，更成為上海轟動(dòng)一時(shí)的社會(huì)新聞。
這可能就是當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)最大的區(qū)別之一。盡管與火藥打交道已近三十年，但在每次爆破之前，蔡國(guó)強(qiáng)依然會(huì)處于不安的期待中，因?yàn)橹挥性诒仆瓿芍�，才�?huì)知道最后的效果。
蔡國(guó)強(qiáng)所用的火藥，基本上是焰火用的火藥，通過(guò)不同比例的配制，將產(chǎn)生不同的爆炸效果，或強(qiáng)或弱，或有力或微弱。“這很像中藥，需要自己配藥、抓藥、下藥，怎么配比有什么效果，哪個(gè)部位用什么配方，要反復(fù)試驗(yàn)，最終是依靠經(jīng)驗(yàn)完成的，但依靠火藥力量的效果有未知，有驚喜”。
蔡國(guó)強(qiáng)享受這種不可知，通過(guò)資本的社會(huì)化運(yùn)作，他讓更多人一起參與爆炸過(guò)程。同樣受到當(dāng)?shù)卣С�，蔡�?guó)強(qiáng)在巴黎“白夜”藝術(shù)節(jié)所作的爆破計(jì)劃“一夜情”成為一時(shí)文化盛事。而在上海，他的藝術(shù)成為了因擾民與污染環(huán)境而被廣泛討論的社會(huì)新聞。
但是不管人們?nèi)绾卧u(píng)價(jià)，至少，蔡國(guó)強(qiáng)今天已經(jīng)是世界知名的藝術(shù)家了。而且，他的作品無(wú)論有沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值，都可以讓普羅大眾討論上幾句。正如朋友圈里所說(shuō)的：“對(duì)于蔡國(guó)強(qiáng)人人有發(fā)言權(quán)，你評(píng)價(jià)吳昌碩試試？”
而在蔡國(guó)強(qiáng)看來(lái)，火藥不僅是一種瞬間即逝的破壞性材質(zhì)。“我希望紙上爆破草圖的最終呈現(xiàn)，可以用繪畫性來(lái)檢驗(yàn)。作為一種繪畫藝術(shù)，要看它有沒(méi)有探索出新的東西——所以，最終還是要回到美術(shù)本身來(lái)解決自己的困境。”
