青年是我們常談常新的一個狀態(tài)，水墨是我國畫壇論之最多的一門藝術(shù)。然后，我們嘗試將這兩種又新又多的命題合二為一，試著論，看否能得到些意想不到的問題來。
時下關(guān)于青年的水墨的展覽不少，首先展覽的主題就令人注目了，不妨拿來名頭看看：水墨個命、盛氣青年、關(guān)注的力量、墨能量—GoodArt、當代水墨新勢力……我們從這些激動的詞目中，應(yīng)該多多少少能夠感觸到當下青年想要的意思。無論他們說得如何如何，結(jié)果還是要落實到作品里來體現(xiàn)：基于自我內(nèi)心訴求和思考以不同方式反映了畫家的獨立自我的創(chuàng)作意識，突顯青年藝術(shù)家現(xiàn)階段的探索成果。那么，再看看他們的展覽唄——由青年策展人雷祺發(fā)策劃的“水墨個命——2014青年藝術(shù)家學(xué)術(shù)交流展”。他強調(diào)所謂的“水墨個命”其含義有二：一是“水墨革命”的諧音，此“水墨”非彼“水墨”，即對傳統(tǒng)水墨進行反駁的“當代實驗水墨”之意，透過水墨現(xiàn)代化的實踐確立創(chuàng)作者的精神文化立場；二是水墨畫創(chuàng)作者的現(xiàn)實境遇和生命態(tài)度，特別是青年畫家以水墨表達介入個體的生命體驗從而標識藝術(shù)視覺圖像與自我風(fēng)格面貌的獨立。
青年策劃人與青年水墨畫家，一起來做些青年想做的事兒，固有“以身試法”之感。依我看，青年水墨始終圍繞強調(diào)著這個中心思想——“我們在年輕時搞水墨意義何在？”之道問。那么，我們再來聽聽評家彭德先生怎么評青年：“討論青年美術(shù)的第一道難題，是從自然年齡上對青年進行劃界。由于人類日益早熟和平均壽命延長，青年的上限有時被定在15歲，下限被定在45歲。年齡跨度的增加使研究對象變得復(fù)雜。筆者將青年的自然年齡限定在18-35歲之間，既是沿襲中國美術(shù)界的慣例，也是為了研究的方便。當代青年所處的歷史時期，是中國現(xiàn)代史上跌宕起伏的時期。一連串反差極大的社會變化，給青年一代留下了刻骨銘心的印象，也使這一代人的整體面貌變得難以把握。人們根據(jù)不同的理由，聲稱他們是‘跨掉的一代’、‘失落的一代’、‘思考的一代’、‘選擇的一代’、‘崛起的一代’。每種說法都有立論的依據(jù)，又都不盡如人意。它們即使分別用來概括不同年代的青年群體，也失之于籠統(tǒng)和牽強。”
不盡人意！無論從青年的年齡上、研究對象來論是道難題，或是時代給以青年諸多不明確的標簽。只因某種范式難以套定這個群體，更令他們的藝術(shù)風(fēng)格、社會地位、人文特征等方面呈現(xiàn)出“不一定”的狀態(tài)。然而時光匆匆，最是人間留不住，倘若等到他們真正能夠明確地總結(jié)自己所處的時間中，做這些是否有意義，做那些是否有價值的話，也許又要劃分到另外一個年齡范疇了。
我們常談水墨的當代性，它是個發(fā)展中的命題，然而什么是當代性？很多人在談到當代水墨的時候總愛談及的一個詞就是“當代性”，不過當代人仍未給出確定的答案�；仡欉^去，放眼當代青年，他們與徐蔣中國畫改造以及漫山紅遍的時代看似切身體驗相去甚遠，可與上世紀80年代關(guān)于“形式美”、“筆墨等于零”的論戰(zhàn)，再到90年代出現(xiàn)的實驗水墨相關(guān)聯(lián)，更與當下的新水墨有逐漸融入或者參與爭鋒的角色轉(zhuǎn)換。在當代藝術(shù)熱火朝天的這些年里，當代水墨畫家想?yún)⑴c一下吧，又被批格格不入，甚至說其缺乏先鋒前衛(wèi)性，所做的始終在傳統(tǒng)藝術(shù)和當代藝術(shù)之外，而依附在前衛(wèi)的當代藝術(shù)的舞臺邊緣上行走。既然如此，水墨一直在以頑強的生命力并不參照搭理以某種國度的某種當代藝術(shù)版本，因為它源生發(fā)展并深深地?zé)釔圻@一方熱土中，不管是被推在革命爭鋒的浪尖上，還是投進在東西方文化的互動與競爭趨勢下，它依然自覺地形成了不具有普遍和統(tǒng)一的模式，并處于多元并存的鮮活狀態(tài)——這就是中國當代水墨。正是在這樣不穩(wěn)定的局面里，青年水墨畫家對當下的自我感受這個問題格外關(guān)注。這些出生在上世紀七八十年代的畫家，或是接受學(xué)院的中國畫教育，或是從受過傳統(tǒng)的筆墨訓(xùn)練，或是受到中國當代藝術(shù)的刺激，或者受這個時代變革中帶來的物質(zhì)和精神上的沖擊洗禮，在他們的作品中——似乎有意無意地從某種角度的觀察范圍量出自己的距離，更多注重個體生命的即時體驗，隨著時間的推移，這種欲望越發(fā)強烈。
為什么我們總有些抱怨呢？青年水墨畫家在藝術(shù)探索的初期會有這樣那樣的“嫩”，但隨著年齡的增長，越來越開始體驗“嫩”之后的東西，越來越注意自己內(nèi)心深處的感覺。藝術(shù)的獨特性需要打磨，需要更深層次的追求，需要文化積累和審美選擇。正因在青年的創(chuàng)作路上多多少少存在某種膚淺，甚至是不成熟的，話說回來，誰都青年呀。他們通過大量的創(chuàng)作嘗試探索，可以客觀地記錄了一個畫家在人生中精氣最旺盛的年齡階層中的思考狀態(tài)，在這種時段中，不難看出，青年水墨畫家在不像前輩那樣，而是強調(diào)一種有所區(qū)別、有所新鮮的表現(xiàn)，可以說這正是水墨當代性的一種具體體現(xiàn)，進而形成了一部青年水墨畫家鮮活的奮斗史。
可以說青年水墨的探索表現(xiàn)是當代水墨發(fā)展邏輯內(nèi)部的文化自覺，是一個參與力量群體的真實寫照，更是畫家對水墨前途命運的一種現(xiàn)時和將來主體建構(gòu)意識。我們在強調(diào)水墨往前的同時，可以說某種程式、某種號召、某種法度似乎已不再是青年水墨畫家的絆腳石，他們開始立足當下，從自身的體驗出發(fā)，呈現(xiàn)一個多元化的水墨畫多元發(fā)展局面。雖然，我們很難判斷這種所謂的探索或創(chuàng)新是否行之有效，但不能否認的是，青年水墨畫家們在用自己的青春描繪著屬于他們的當代水墨天地。
前衛(wèi)也好，固守也罷。青年之路，誰也可定他們未來。我想，青年水墨最好是在一種未決的狀態(tài)下：
讓他們先水墨個命一把！盛氣青年一把！
關(guān)注的力量一把！墨能量—GoodArt一把！當代水墨新勢力一把……
