轉(zhuǎn)心瓶
到了公元十八世紀(jì)，一種在中華瓷器史上設(shè)計(jì)最精巧，工藝最復(fù)雜，釉色最豐富，寓意最華麗，燒制最奢靡的瓷器——粉彩交泰轉(zhuǎn)心瓶誕生了，一舉將我國瓷器藝術(shù)推向了一個(gè)無法超越盡善盡美的境界。
康乾盛世里，有無數(shù)精絕與傳奇，恢弘瓷史中，更有許多奢華與富麗，在色彩斑斕各擅風(fēng)流的盛世瓷史中，最動(dòng)人心魄的當(dāng)屬乾隆時(shí)期的交泰轉(zhuǎn)心瓶。在以瓷為美，以瓷之精絕華麗彰顯國運(yùn)的王朝，誠然有過盛唐三彩之余音，有過兩宋官、哥、汝、定、鈞之絕響，更有過元青花素筆曼妙之絕倫，有過明永樂甜白之玉潤晶瑩，但到了公元十八世紀(jì)，一種在中華瓷器史上設(shè)計(jì)最精巧，工藝最復(fù)雜，釉色最豐富，寓意最華麗，燒制最奢靡的瓷器——粉彩交泰轉(zhuǎn)心瓶誕生了，一舉將我國瓷器藝術(shù)推向了一個(gè)無法超越盡善盡美的境界。
據(jù)史料記載，乾隆八年督陶官唐英曾上奏乾隆皇帝：“新擬得夾層玲瓏交泰瓶等共九件，謹(jǐn)恭折送京呈進(jìn)”。從這短短的一句話中即可看出轉(zhuǎn)心交泰瓶不凡的身世與造價(jià)，所謂夾層玲瓏者，即為轉(zhuǎn)心瓶；從數(shù)量上看，可知燒制之艱難不易，又從唐英專折奏報(bào)的語氣中，也不乏一些驕矜，如此交泰轉(zhuǎn)心瓶，若非親眼目睹，絕對(duì)無法領(lǐng)略其藝術(shù)魅力。故乾隆皇帝一見便視若珍寶，命唐英依樣燒制，卻又恐花費(fèi)頗大，故每年僅燒制十?dāng)?shù)件。以乾隆皇帝之奢靡尚嫌造價(jià)不菲，可見轉(zhuǎn)心交泰瓶之費(fèi)工費(fèi)料已冠絕當(dāng)時(shí)。
正是由于燒制數(shù)量和設(shè)計(jì)工藝的限制，交泰轉(zhuǎn)心瓶傳世珍品不多，就連一些博物館中，也難以得見其身影。如今世界各地的博物館里，館藏清代轉(zhuǎn)心交泰瓶的不過數(shù)家，筆者所知僅兩岸故宮博物院、國家博物館、上海博物館、英國維多利亞阿爾博特博物館有精品展覽，但這并不代表存世量僅止于此。由于清末局勢動(dòng)蕩，外寇入侵，使得大量清廷珍玩流落海外與民間，所以中外收藏家并不懷疑民間藏友持有轉(zhuǎn)心交泰瓶，且不乏先例。2010年11月11日英國倫敦Bainbridge拍賣行拍賣中，一個(gè)清乾隆粉彩鏤空瓷瓶以約5.5億人民幣的價(jià)格成交，刷新了2005年元青花鬼谷下山大罐2.3億元的拍賣紀(jì)錄，成為到目前為止最貴的中國瓷器。這個(gè)瓷瓶是乾隆三十余年官窯制品，應(yīng)當(dāng)是從皇宮或圓明園流落海外。
此類瓶器型瓶頸與內(nèi)心粘連一起，套于腹內(nèi)，內(nèi)瓶為獨(dú)特紋飾，底部將器座粘合封閉。腹部交泰鏤雕成如意頭形，上下兩部胎體相勾連有子母扣連結(jié)，可以活動(dòng)，但不能分形。如意頭上下鏤雕八卦等圖案。鏤孔處可透視到由頸部旋動(dòng)的內(nèi)心瓶上的繪畫，效果似走馬燈。制作工藝特殊、精美、獨(dú)出心裁。
交泰轉(zhuǎn)心瓶是繁復(fù)奢華的藝術(shù)，僅僅一件粉彩瓶，在器型上同時(shí)匯集套瓶、轉(zhuǎn)心和交泰的技法，在文飾上，則融合雕鏤與錦地紋于一器。整件瓶子的結(jié)構(gòu)相當(dāng)復(fù)雜，外瓶能拆解成頭和身兩個(gè)部分，而內(nèi)瓶上部與頸相連，下底則運(yùn)用卡榫組合的方式和外瓶的內(nèi)底套接，如此才能形成轉(zhuǎn)動(dòng)瓶頸即能轉(zhuǎn)動(dòng)內(nèi)瓶的功能。特別是，瓶身中央上下交錯(cuò)并且實(shí)際切開的如意云紋，其看似分離卻又彼此相連的關(guān)系，正是交泰瓶的精神所在：上下一體，國泰民安，萬事如意。
