趙邦堯-水墨荷花作品
趙邦堯-水墨花鳥作品
青年畫家趙邦堯長于水墨寫意，他筆下的荷葉墨色干、濕、濃、淡、焦?jié)櫳S富多變，時柔軟婀娜，時遒勁而富張力，簡約而空靈，竹蘭花草逸趣盎然，柔緩而不失蒼勁。其山水荒寒蕭疏、勁松倔傲，怪石崚峋，筆墨簡樸豪放，仰塞之情溢于紙素。他的畫有幾分含道映物的斑駁古意，又有幾分樸拙自性的清涼之韻，縱橫排宕，自成天地。
趙邦堯自幼浸淫在傳統(tǒng)文化與水墨之間，雖然大學進了美術(shù)系油畫專業(yè)，但西方美學對色彩與透視的解構(gòu)正好成為他水墨思考延伸的有益憑借。大學期間，他就勤學好問，屢屢參展，頻獲美譽。大學畢業(yè)后他偏居京城一隅，隱逸山林四年有余。一個人，于都市塵囂之外，萬籟俱寂中讀書游藝參禪，他毅然選擇了一條迥異于同齡人的求藝問道之旅。在書畫界滿目急功近利、標新立異為能事的浮躁市場氛圍下，他身體力行地做到了師法古人，兼師造物，而盡變化，繼古人之墜絕之緒，挽時俗頹敗之習。僅此一點，足令我輩高山仰止。
近現(xiàn)代畫家黃賓虹有云：“舍置理法，必鄰于妄；拘守理法，又近乎迂。寧迂勿妄。師古未容求脫早，虎兒筆力鼎能扛”。寧迂勿妄所暗含的，是對臨摹學習前人理法的重視。趙邦堯的花鳥畫與山水畫承襲倪云林、徐渭、八大山人等歷代名家，特別是八大對其影響尤深。我們不難看出趙邦堯筆下花鳥中的闊筆大寫意畫法，孤傲不群的卓絕性格與八大有幾分頗似，卻又不拘于此。
邦堯是性情中人，與俗世市儈之徒幾近訥言寡語，實是話不投機半句多。許是平日潛心筆墨參禪的緣故，他終日與古人神交，畫面自有一股清涼禪境，拈花微笑充盈其間。古人云，藝能通神，此種境界，子與我俱不可知。如此，賞邦堯畫者大多都是高僧鴻儒。湖南洗心禪寺的住持悟圣法師便心有戚戚焉，邦堯曾一度去閉關(guān)作畫，月余，傾其所有畫作交由洗心基金會作義拍籌集善款，資助寒門學子。邦堯仍執(zhí)筆于陋巷，一簞食，一瓢飲，以書為友，以畫為生，不改其樂。
無疑，邦堯在潛心臨摹古人的基礎上已經(jīng)有了自己對筆墨悟道后的心領(lǐng)神會。他的畫于野逸古樸中洋溢著我繪我法的平淡天真，雖然，某些作品還略顯生拙，但這正是一種應有的積淀與歷練。就像他筆下的睡蓮，仿佛無視于外圍的污濁，開出圣潔之花，從泥沼中昂然抽出的一刻，生猛而壯觀。
遙想某日，萬古長空，一朝風月，觀邦堯筆意，禪林戲墨于宣紙，淺唱清歡。正應了那句：閑觀物態(tài)皆生意，靜悟天機入窅冥。
