今年是吳昌碩先生誕辰170周年紀(jì)念日，從6月至今，一系列紀(jì)念吳昌碩的活動(dòng)漸次展開(kāi)，如浙江省博物館推出的“昌古碩今——紀(jì)念吳昌碩先生誕辰170周年特展”，由西泠印社、浙江美術(shù)館、錢(qián)江晚報(bào)主辦的浙江美術(shù)館開(kāi)館五周年特展“西泠峰骨——紀(jì)念吳昌碩誕辰170周年暨西泠印社七任社長(zhǎng)作品展”，以及剛剛在中國(guó)美術(shù)館落幕的“大道傳薪金石為開(kāi)——中國(guó)美術(shù)館藏吳昌碩與二十世紀(jì)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)名家展”等。
明清以來(lái)，寫(xiě)意形態(tài)作為花鳥(niǎo)畫(huà)的主流方式，不斷推演歷史新貌、深化文化內(nèi)涵，海上巨擘吳昌碩則在繼承古風(fēng)、感應(yīng)時(shí)代的基礎(chǔ)上，以其重、拙、大的形式力量和金石派意趣特色，拉開(kāi)了二十世紀(jì)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)渾厚雄強(qiáng)、大氣磅礴的世紀(jì)新風(fēng)。不少專(zhuān)家認(rèn)為，吳昌碩是近代中國(guó)最負(fù)盛名的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印“四絕”的藝術(shù)家。他的書(shū)法，由唐楷而漢隸，再攻篆籀金石，寫(xiě)石鼓文數(shù)十年不斷。其篆隸渾樸自然、古拙雄強(qiáng)，又以篆隸之法作草書(shū)，蒼渾躍奔，氣勢(shì)逼人，被尊為近代篆隸北碑書(shū)法的最高代表。他的篆刻，出入浙派、皖派，上溯秦漢碑版權(quán)量，章法森嚴(yán)而奏刀大膽，雄奇、渾樸，成為印學(xué)史上劃時(shí)代的大師，影響所及，被稱(chēng)作“吳派”。2013年，繼齊白石、張大千、徐悲鴻、李可染、傅抱石、吳冠中之后，黃胄成為又一位作品拍賣(mài)過(guò)億元的藝術(shù)大師，使2013年成為“黃胄年”。2014年是海派代表吳昌碩誕辰170周年，學(xué)術(shù)界和拍賣(mài)公司紛紛推出各項(xiàng)活動(dòng)，提升大眾認(rèn)知，對(duì)其藝術(shù)進(jìn)行總結(jié)，開(kāi)年之際市場(chǎng)更是對(duì)2014是否能成就“吳昌碩年”做出種種猜測(cè)。
對(duì)此，筆者采訪(fǎng)到一些資深藏家，西泠印社特聘鑒定家、著名藏家顧大希認(rèn)為，轉(zhuǎn)眼已近十月，吳昌碩市場(chǎng)也并未出現(xiàn)較大波動(dòng)。雖然今年展開(kāi)了許多紀(jì)念活動(dòng)，但這并未給市場(chǎng)帶來(lái)驚喜。吳昌碩在上世紀(jì)90年代之前市場(chǎng)地位顯赫，但是到了90年代中后期，即被齊白石、張大千、傅抱石等人超越，時(shí)至今日，他們之間的市場(chǎng)地位已十分懸殊，甚至已經(jīng)超不過(guò)現(xiàn)當(dāng)代的一些名家名作。造成吳昌碩市場(chǎng)價(jià)格低迷的原因有很多，藏家對(duì)其繪畫(huà)作品持謹(jǐn)慎態(tài)度的原因主要有繪畫(huà)題材的單一、局限性，應(yīng)付之作過(guò)多、精品數(shù)量較少，贗品、代筆作品過(guò)多等等。但是，他的書(shū)法作品還是質(zhì)量非常上乘的，也比較受到認(rèn)可。雖然在解放前，日本有許多人推崇、喜愛(ài)吳昌碩，并收藏有他的一部分作品，但是隨著老一代藏家的去世，新一代藏家對(duì)西方美術(shù)作品收藏的熱衷，人們記得更多的只是吳昌碩在日本藝術(shù)發(fā)展上產(chǎn)生影響�？梢哉f(shuō)，吳昌碩是當(dāng)前尚處于市場(chǎng)價(jià)格低洼地帶的一位藝術(shù)大家，雖然今年有許多紀(jì)念活動(dòng)，但處于“精品時(shí)代”，藏家的謹(jǐn)慎理性態(tài)度并不會(huì)改變，也難再為市場(chǎng)“推波助瀾”。
