國工 孟小軍 牧歌唱晚(絞泥)
陶的“絞泥工藝”源于唐代，術(shù)稱“紋胎”、“攪胎”，是用兩種或多種不同泥色構(gòu)成一種平面視覺效果的工藝，具有豐富的肌理變化。絞泥技法，唐代已達(dá)到相當(dāng)高的水平。
陜西干縣唐代懿德太子李重潤墓，出土的絞泥武士騎馬陶俑，用白、褐兩色絞泥制成，十分精美，為唐代絞泥器代表作，宋后少見。到了清代紫砂陶器出現(xiàn)了較完美的絞泥紫砂制品，形成了傳統(tǒng)的紫砂裝飾技法之一，如清朝中期楊彭年的國山碑筆筒，以深淺兩色組成絞泥紋飾。有獨(dú)到的藝術(shù)韻味�？v觀絞泥工藝的發(fā)展，經(jīng)過幾代陶人的傳承與挖掘，日臻完美，形式紛繁，絞泥裝飾的紫砂器發(fā)展到今天，有了長足的發(fā)展，已成為獨(dú)具藝術(shù)魅力的裝飾形式。
國工 孟小軍 石泉映月(絞泥)
紫砂絞泥是采用兩種或兩種以上不同顏色的紫砂泥，經(jīng)人工揉合、按壓、層疊、鑲嵌等多種手法絞和而成，再通過拍打泥片，并按要求切割泥片、鑲接泥片，直至打好身筒，這樣便在壺身上形成不規(guī)則卻十分自然和諧的紋飾圖案，如天際流云、似雨后彩虹；如湖光山色、似大漠原野等等。這些雖在小小的壺面上呈現(xiàn)出虛虛實(shí)實(shí)的圖象，卻能以小見大地營造出亦真亦幻、自然天成的意境，這正是紫砂絞泥具有的裝飾性。
國工 孟小軍 魚躍龍門(絞泥)
紫砂絞泥之所以具有審美效果的裝飾性，其奧妙何在呢？一方面是由于紫砂泥料具有良好的可塑性和較好的結(jié)合能力，同時(shí)在燒結(jié)性能上又具有同步收縮性；另一方面，不同顏色的紫砂泥具有相同的“吃火度”，確保在高溫許可范圍內(nèi)色泥顏色變化的正常效果。絞泥的泥色和調(diào)色就好比畫家筆下的顏料著色。色彩的美感將直接影響到作品的審美效果，所以絞泥作品的藝術(shù)效果還得經(jīng)受“火”的考驗(yàn)才見分曉。如果把握得好，則紫砂絞泥壺一經(jīng)窯火那魔幻般的變化，將越發(fā)顯得神奇迷人。
國工 孟小軍 君臨天下(絞泥)
絞泥帶來的藝術(shù)效果總是另人震撼的，這也讓紫砂壺兼顧了實(shí)用與審美，紫砂壺的這些價(jià)格不單體現(xiàn)在其功能性上，更體現(xiàn)在其內(nèi)在藝術(shù)價(jià)值之上，那種富有表現(xiàn)力的藝術(shù)語言總能帶給人不一樣視覺享受。
