“不管怎樣批評(píng)，全國(guó)美展的影響力與價(jià)值都是不可缺少的，至少是年輕人成長(zhǎng)的重要舞臺(tái)。”早在10年前，中國(guó)美術(shù)館原副館長(zhǎng)梁江就曾在一個(gè)研討會(huì)上表示，盡管全國(guó)美展的規(guī)模、規(guī)格與權(quán)威性都無(wú)可替代，但系列改革也迫在眉睫。如何優(yōu)化評(píng)委結(jié)構(gòu)、如何保證評(píng)選過(guò)程的公正性與透明度、如何真正起到引導(dǎo)作用，成為他思慮的核心問(wèn)題。
1 為何沒(méi)有冒尖作品？
全國(guó)美展歷來(lái)有兩個(gè)目標(biāo)：一個(gè)是出作品出人才，一個(gè)是思想性和藝術(shù)性的統(tǒng)一。展覽的作品很多，很熱鬧，卻沒(méi)有哪件作品給我們留下很深的印象，從藝術(shù)語(yǔ)言到精神內(nèi)涵上對(duì)我們形成沖擊力的作品在多屆全國(guó)美展中沒(méi)有見(jiàn)到，總的評(píng)價(jià)只能算是“熱鬧的平庸”。
以十年前的第十屆全國(guó)美展為例，金獎(jiǎng)似乎存在爭(zhēng)議，反而不是最好的作品。我們沒(méi)有看見(jiàn)真正能叩動(dòng)人心弦的作品，無(wú)論是在藝術(shù)表達(dá)的語(yǔ)言層面上，還是在美學(xué)內(nèi)涵的精神層面上都沒(méi)有。這就是楊力舟在《美術(shù)》上說(shuō)“大部分作品都不錯(cuò)，但是沒(méi)有冒尖的作品”的原因。五年才搞一次的大展，這種局面是否我們所希望看到的？我覺(jué)得中國(guó)美術(shù)界要認(rèn)真思考這個(gè)問(wèn)題。
2 大展為什么無(wú)主題？
所有展覽都應(yīng)有非常明確的策劃，有一個(gè)很明確的主題目標(biāo)。“威尼斯雙年展”每次都有一個(gè)主題，世界環(huán)境日每年也有新的主題，連申辦奧運(yùn)會(huì)都要有鮮明獨(dú)特的主題。世界上有各種大展，策展人首先會(huì)明確提出這個(gè)展覽的主題是什么，讓大家圍繞這一主題去運(yùn)作。而我們五年才搞一次的全國(guó)美展卻是沒(méi)有主題的，我覺(jué)得非常奇怪。有人說(shuō)這是兼容并包，但什么都包在里面的結(jié)果是什么都突顯不出來(lái)。
沒(méi)有主題的展覽讓創(chuàng)作者無(wú)所適從，也讓評(píng)委不明白側(cè)重哪里。我認(rèn)為，每屆全國(guó)大展必須有一個(gè)鮮明的主題，下面的每個(gè)展區(qū)也應(yīng)有分支的主題，這樣評(píng)選才會(huì)有重心。
再者，展覽要分出幾大類型，而不僅是分幾個(gè)展區(qū)。例如，一些展區(qū)可專門搞重大題材，反映近幾年社會(huì)變革的主旋律。主題性作品可作為一個(gè)類型，歷史畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)情畫之類的作品要有針對(duì)性地考慮博物館、展覽館、紀(jì)念館或成果展覽等方面的需要。有些展覽可以偏重“觀念性”、“材料性”或“實(shí)驗(yàn)性”，與學(xué)院教學(xué)、創(chuàng)作以及藝術(shù)探索走勢(shì)結(jié)合起來(lái)。這樣，我們的展品在評(píng)選時(shí)才會(huì)有明確的標(biāo)尺，展覽完了也就不會(huì)找不到出路。
3 評(píng)委到底應(yīng)怎樣組成？
我曾做過(guò)不少展覽的評(píng)委，也包括全國(guó)美展。坦白地說(shuō)，做評(píng)委很難受。一方面，要承受來(lái)自各方的壓力，有人打電話，有人遞條子，這是非常難為情的事情，有時(shí)不得不去考慮，有時(shí)則頂不住。就如此規(guī)格的展覽來(lái)說(shuō)，利益尋租是很難避免的，幾乎每屆都有，有些地方的美術(shù)組織甚至?xí)幸庾R(shí)地去攻關(guān)評(píng)委。
但我考慮更多的是，評(píng)委到底應(yīng)該怎樣產(chǎn)生才能保證評(píng)選的公正性。現(xiàn)在，藝術(shù)創(chuàng)作多元了，評(píng)委的組成與趣味也應(yīng)多元，不能總是以美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)為主，而應(yīng)多一些理論界的專家，多一些不同學(xué)術(shù)背景與審美理念的專家。如果不做這樣的改革，就容易給人黑箱操作的聯(lián)想。
4 評(píng)選何以能保證公正？
試想一想，全國(guó)美展是沒(méi)有主題的，組委會(huì)并沒(méi)有制訂統(tǒng)一的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，評(píng)委們只是按照個(gè)人直觀感覺(jué)去打分和投票。評(píng)委雖大部分是搞藝術(shù)的，但專業(yè)領(lǐng)域、特長(zhǎng)、喜好和所持的尺度并不一樣，僅憑感覺(jué)去投票，結(jié)果可想而知。每次金獎(jiǎng)出來(lái)，連評(píng)委們都感到出人意料，原因正在于此。
另一個(gè)問(wèn)題是，現(xiàn)在各大展區(qū)多由地方財(cái)政承擔(dān)籌辦經(jīng)費(fèi)，承辦地的評(píng)委也多，似乎是誰(shuí)出錢誰(shuí)受益。對(duì)于承辦地區(qū)的官員和文化官員來(lái)說(shuō)，承辦展覽是一項(xiàng)政績(jī)工程，爭(zhēng)名額爭(zhēng)名次的地方主義弊端不可避免，公平和公正就會(huì)一直受人質(zhì)疑。
5 展品的出路何在？
這里包括入選的展品和專門為這次展覽創(chuàng)作的大量落選作品，大部分作品可能都沒(méi)有出路。我們可以設(shè)想，其中一部分可進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)，有些能進(jìn)博物館，但大部分可能并無(wú)出路甚至成了“廢物”。這是一個(gè)龐大的資源浪費(fèi)，從展覽的策劃上，我們能否讓它做得再合理些？
假設(shè)有人要搞一個(gè)建筑展覽，這批建筑物卻完全是為這個(gè)展覽而建的，評(píng)不上或展完了就把那些建筑全砸了，大家一定覺(jué)得非�；恼Q。但為什么全國(guó)美展有這樣的問(wèn)題就無(wú)可非議，而且能延續(xù)幾十年呢？我們能不能參照建筑界的做法，比方說(shuō)，在五年來(lái)已有的美術(shù)作品中進(jìn)行評(píng)選，能不能在策展階段就把入選和落選作品的出路提前作通盤考慮，盡力保護(hù)作者的積極性和縮減美術(shù)資源的浪費(fèi)呢？
6 如何體現(xiàn)示范和導(dǎo)向的作用？
全國(guó)美展的金、銀獎(jiǎng)作品無(wú)論在主觀上或客觀上都會(huì)起示范作用，不承擔(dān)這個(gè)示范作用是說(shuō)不過(guò)去的。獲獎(jiǎng)意味著它是這一門類中的成果和典范，代表著五年來(lái)這一創(chuàng)作領(lǐng)域里的最好水平，不要求別人模仿也必須讓大家看了都比較服氣。做不到這樣，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)就沒(méi)有太大的意義。
在展場(chǎng)中我們可以看到，大部分作品都是專門為了展覽而創(chuàng)作，作者對(duì)一件作品的投入非常大。劉曦林先生說(shuō)“中國(guó)的展覽改變了我們創(chuàng)作的思維方式”，很對(duì)。
7 獲獎(jiǎng)作品能否代表一個(gè)藝術(shù)家的真正實(shí)力？
我始終認(rèn)為，諸如全國(guó)美展這樣的大展，在主題要求上應(yīng)更具包容性，而非過(guò)于強(qiáng)調(diào)一種思想、一種立場(chǎng)、一種風(fēng)格。藝術(shù)家得心應(yīng)手的作品未必能進(jìn)入全國(guó)美展，但他專門為展覽精心準(zhǔn)備的“作品”可能就獲獎(jiǎng)。而這樣的“作品”并非是作者心志的完全表達(dá)。所以，一位藝術(shù)家的一件作品獲獎(jiǎng)了，并不能真正說(shuō)明他的創(chuàng)作實(shí)力。
所以，我建議，在主題性創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格表達(dá)之外，應(yīng)該鼓勵(lì)更多的有探索精神的年輕藝術(shù)家在藝術(shù)本體上多加鉆研。什么是百花齊放？全國(guó)美展應(yīng)該起到百花齊放的引導(dǎo)作用。
8 參展國(guó)畫為何一味求大？
我們有沒(méi)有想過(guò)？展覽中的國(guó)畫是否一定都要畫那么大？是否一定要裝框？大的固然展示效果好，裝框可能也便于運(yùn)輸，但這兩點(diǎn)可能已在深層中迫使中國(guó)畫改變了質(zhì)性。中國(guó)畫本來(lái)以卷軸為主，重視書寫性，現(xiàn)在的“大”，逼得作者舍棄書寫性而突出制作性。裝框的樣式則直接改造了傳統(tǒng)的觀賞方式，可能我們以后會(huì)不知道詩(shī)堂、補(bǔ)跋等為何物。
總而言之，展覽的形式變了，畫面的尺寸變了，隨之我們的藝術(shù)觀念也改變了，入選和獲獎(jiǎng)成了首要目標(biāo)，整個(gè)的創(chuàng)作和思維狀態(tài)都在不知不覺(jué)中改變了。
9 中國(guó)畫寫意精神為何沒(méi)有凸顯？
最近幾屆中國(guó)畫展區(qū)最大的問(wèn)題在于：多元化的趨勢(shì)體現(xiàn)了，主體性的質(zhì)性被淡化了。中國(guó)畫書寫性的東西已被淡化，取而代之的是制作性的表現(xiàn)。
制作性的技法便于操控，在畫面上可以慢慢添加，可以畫得很大，而寫意性那樣隨機(jī)的、容易失敗的東西則少了。為什么當(dāng)今的中國(guó)畫越來(lái)越像日本畫了？這就是其中一個(gè)很重要的原因。中國(guó)畫的筆墨優(yōu)勢(shì)和書寫特征被弱化，中國(guó)畫本體的質(zhì)性沒(méi)有凸現(xiàn)出來(lái)，這是最近幾屆中國(guó)畫展的最大缺欠。從傳承與發(fā)展這個(gè)角度看，這一變化與走勢(shì)是令人失望的。
中國(guó)畫面臨的問(wèn)題很多，但有一點(diǎn)是明確的——中國(guó)畫的問(wèn)題只能用中國(guó)畫的方式去解決。不可能用油畫版畫或其它畫種的方法去解決。
10 參展作品能否做到“悅目”且“賞心”？
我曾在多次研討會(huì)上說(shuō)到，現(xiàn)今中國(guó)畫和油畫最大的毛病是“小品”化。我們創(chuàng)作了很多新作，但沒(méi)有凸顯精神性，只是強(qiáng)調(diào)了某種愉悅性的東西，“悅目”而不能“賞心”，它的價(jià)值便很可疑。
在全國(guó)美展這樣“最具權(quán)威”的大型展覽活動(dòng)里面，對(duì)這個(gè)問(wèn)題更要有所察覺(jué)，要有意識(shí)地提倡主流和主導(dǎo)的東西，這是全國(guó)美展理應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任。
