海外藝術(shù)市場的新秀：巴黎
“最近，你去巴黎了嗎?”這可能是去年年底華人藏家們見面寒暄的第一句話。
作為2014年中國藝術(shù)品拍賣的最后一站，巴黎各大拍賣行的中國藝術(shù)品拍賣于陸續(xù)在上個月落槌。從最終的成交情況來看，許多亞洲藝術(shù)品的成交價格甚至超過了內(nèi)地二級市場上同類拍品的成交價。這得益于一批以劉益謙為代表等中國大藏家的闊綽出手。
在今年的巴黎的秋拍市場上，佛教藝術(shù)品成為了最大的亮點。在巴黎蘇富比秋拍中，一尊蒙古扎那巴扎爾風(fēng)格的銅鎦金綠度母佛像，拍賣現(xiàn)場競爭激烈，最終以300萬歐元的價格落槌，據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，競得到這尊佛像的是來自臺灣的“平養(yǎng)居”林先生。僅僅在一天之后，巴黎的藝術(shù)品拍賣市場再次“沸騰”了，一尊高達(dá)56厘米的大銅鎦金無量壽佛，估價15萬歐元，落槌價則達(dá)到了215萬歐元，買家是2014年已經(jīng)買下雞缸杯以及永樂唐卡的劉益謙。它之所以能夠吸引劉益謙如此大的興趣，是因為拍賣圖錄中將這尊佛像定為清初康熙宮廷制作，但是包括蔡銘超等國內(nèi)許多藏家，都認(rèn)為這尊佛像應(yīng)該明代的宮廷御制，這種有趣的爭議讓劉益謙對它產(chǎn)生了濃厚的好奇心。
綜觀目前中國藝術(shù)品在海外的拍賣，紐約、倫敦和巴黎是三大中心。但過去幾年中，相比紐約和倫敦，巴黎藝術(shù)品拍賣市場對于許多國內(nèi)的藏家還是比較陌生，其中主要的一個原因就是在語言上的溝通，不如前兩者方便。特別是源流以及相關(guān)信息的檢索上，法語無疑給許多人造成了困難。
但只要有洼地的地方，就一定會有資本光顧。隨著近年來，包括法國在內(nèi)的歐洲國家經(jīng)濟不景氣，許多藏家紛紛釋出自己的舊藏。由于這些藏家手上的藏品基本上已經(jīng)傳了幾代，因而在估價上往往只有市場價格的十幾分之一，甚至幾十分之一，這使得許多藏家紛紛瞄準(zhǔn)巴黎的藝術(shù)品市場，像此次的蒙古扎那巴扎爾風(fēng)格的銅鎦金綠度母，是賣家在六十年前從讓-克魯?shù)?middot;莫候·格巴爾(Jean-Claude Moreau Gobard)手中購得的。讓-克魯?shù)?middot;莫候·格巴爾是法國最為著名的中國藝術(shù)品收藏者之一，因而來自他的收藏，自然會引起藏家的激烈競爭。
另外一方面，巴黎拍賣中國藝術(shù)品具有悠久的歷史。除了蘇富比和佳士得之外，巴黎拍賣中國藝術(shù)品最為著名的就要算是巴黎德魯奧拍賣中心(Drouot)。自1852年成立以來，德魯奧便逐漸成為法國乃至全球藝術(shù)市場最重要的拍賣中心，其旗下?lián)碛邪⒌聽柵馁u行(Ader Picard Tajan)、尼古拉(Nicolay)、勞林(Laurin Guilloux Buffetaud Tailleur)等諸多品牌，在長達(dá)100多年的歷史中，許多名家舊藏都曾在這里拍賣，囊括中國歷代珍稀陶瓷、書畫、玉器、雕塑、青銅器、鼻煙壺、家具、古玩雜項等精品。
許多中國著名的古董商也曾經(jīng)將巴黎作為重要的銷售基地，像戴潤齋等，這些名家的許多珍藏，后來也成為了拍賣拍賣市場上的寵兒。像在1932年，就曾舉行過北平(達(dá)古齋)霍明志藏中國(古代)藝術(shù)品專場拍賣，這些藝術(shù)品后來很多都成為了博物館級名品，入藏一流博物館、美術(shù)館及私人藏家，不少也成為了蘇富比、佳士得拍賣上屢創(chuàng)佳績者。
相比內(nèi)地以及中國香港的藝術(shù)拍賣市場，有許多雖然沒有經(jīng)過著錄，但是由藏家遞增的“生貨”往往會引起藏家的關(guān)注。除了佛像之外，玉器、印璽等許多古玩的成交，往往較其他市場更有亮點，像在2014年巴黎佳士得秋拍中，有一批來自格齊(Ghezzi)家族的舊藏受到了廣大藏家的關(guān)注，其中一件清乾隆掐絲琺瑯太平有象，估價8000至12000歐元，成交價則達(dá)到了97500歐元。另外一件清十八世紀(jì)黃玉戲嬰紋洗，估價8000至12000歐元，成交價為10.35萬歐元。這些價格相比2014年內(nèi)地以及香港的中國藝術(shù)品拍賣的同類藝術(shù)品來說，都高了不少。
越來越多的中國藏家進入巴黎藝術(shù)品拍賣市場，這讓巴黎的藝術(shù)品拍賣行們喜憂參半。拍后不付款的案例在巴黎屢屢出現(xiàn)，因而很多巴黎拍賣行為了提高競拍門檻，新增規(guī)定，需要藏家預(yù)付5萬歐元保證金繼而獲得拍賣資質(zhì)。但許多資深華人藏家并沒有因為繳納保證金而對巴黎市場產(chǎn)生反感，他們認(rèn)為這也在一定程度上保證了市場的健康發(fā)展。
