《浴盆里的粉象及其他的故事》，2010，曼瓊納斯·卡瑪斯
威爾·蒙什的油畫作品《白羊座的梵語》
《梵語里的「水」的70個(gè)同義詞》，世芭·莎希
由印度文化部、印度國家現(xiàn)代美術(shù)館和中華藝術(shù)宮等共同主辦的“眼睛與思想：印度藝術(shù)新的介入”藝術(shù)展日前開幕，印度國家現(xiàn)代美術(shù)館館長瑞杰夫·盧臣擔(dān)任策展人。展出的部分作品來自印度國家現(xiàn)代美術(shù)館的館藏。展覽將持續(xù)至7月2日。
據(jù)悉，此次展覽的作品來自于印度的“新生代”藝術(shù)家們，他們很多在國際上已享有盛名，如吉提斯·卡拉特、巴爾提·卡爾等。作為印度當(dāng)代藝術(shù)的中流砥柱，他們從上世紀(jì)80年代就開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)，并將其感受融入到藝術(shù)實(shí)踐中�；谟《雀鞣N信仰、各種語言以及流行文化的融合給印度文化帶來的多樣性，藝術(shù)家們獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)造出了豐富且獨(dú)特的藝術(shù)形式。觀眾從作品中可以看到，印度當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式不再局限于架上繪畫、雕塑、版畫等傳統(tǒng)形式。“裝置”、“影像”、“新媒體”等多樣的藝術(shù)形式已經(jīng)有了一定程度的發(fā)展。
這些“新生代”的藝術(shù)家們不僅深耕本土文化和民間藝術(shù)，從悠久的歷史文化和宗教中吸取精華，同時(shí)，他們放眼世界并關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反思印度的社會(huì)、文化、政治和經(jīng)濟(jì)。
20世紀(jì)以來，印度藝術(shù)家們開始對傳統(tǒng)文化進(jìn)行反思，不斷尋求繪畫語言的變化和突破。“孟加拉畫派”的藝術(shù)家們打破了長期以來對西方繪畫的盲目崇拜。發(fā)展到40年代末至50年代，印度繪畫與雕塑作品主要呈現(xiàn)出表現(xiàn)主義風(fēng)格，與此同時(shí)又融合了其傳統(tǒng)的雕塑、壁畫、細(xì)密畫等多種民間藝術(shù)元素。隨后，抽象主義、立體主義以及超現(xiàn)實(shí)主義等風(fēng)格興起，印度藝術(shù)家們不斷地從本土的文化和傳統(tǒng)元素中汲取靈感，形成了具有印度特色的現(xiàn)代主義風(fēng)格，如新坦多羅主義。到了上世紀(jì)70年代中后期，具象主義得到了復(fù)興，藝術(shù)家們通過具體的描繪表達(dá)了對社會(huì)問題的批評與諷刺。
