■以2993萬(wàn)美元成交的畢加索《盤發(fā)髻女子坐像》。
畢加索作品被神秘藏家以近11億元人民幣買下，刷新全球藝術(shù)品最貴紀(jì)錄引發(fā)業(yè)界關(guān)注
“從拍場(chǎng)可以看到，當(dāng)今藏家爭(zhēng)相于各個(gè)門類競(jìng)逐最頂級(jí)的藝術(shù)作品，宣告了一個(gè)新的時(shí)代已到來(lái)，其中對(duì)印象派及戰(zhàn)后藝術(shù)需求并頭齊進(jìn)。”——佳士得全球總裁尤西·皮爾卡寧
近日，在佳士得(紐約)“展望過去”專場(chǎng)上拍的畢加索《阿爾及爾的女人(O版)》，最終以1.79億美元(約合11億元人民幣)成交，刷新了全球藝術(shù)品拍賣最貴紀(jì)錄。佳士得全球總裁Jussi Pylkkanen尤西·皮爾卡寧表示：“從拍場(chǎng)可以看到，當(dāng)今藏家爭(zhēng)相于各個(gè)門類競(jìng)逐最頂級(jí)的藝術(shù)作品，宣告了一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。”然而，由于這幅“天價(jià)”作品被一個(gè)電話委托方奪得，買主神秘讓外界頗為關(guān)注。
■收藏周刊記者 梁志欽 實(shí)習(xí)生 孫林
“天價(jià)”作品被電話委托方奪得 買家成謎
畢加索作品《阿爾及爾的女人(O版)》近日在紐約洛克菲勒中心舉行的佳士得“展望過去”特別夜場(chǎng)中，歷經(jīng)45次出價(jià)，最終以1.79億美元(約合11億元人民幣)高價(jià)成交，此事在藝術(shù)行業(yè)持續(xù)發(fā)酵。對(duì)于這幅最終通過電話委托成交的作品，背后買家之謎成為了媒體首要關(guān)注的焦點(diǎn)。
美國(guó)媒體《紐約郵報(bào)》刊文披露，該件畢加索作品的買家為卡塔爾前首相、億萬(wàn)富豪賈西姆，并引發(fā)各大媒體爭(zhēng)相報(bào)道。但很快佳士得便發(fā)表公開聲明，稱其“純屬謠傳”。但佳士得對(duì)真實(shí)買家的相關(guān)信息仍舊緘口不言，收藏周刊記者通過多方途徑，也仍未獲得回應(yīng)。該幅作品買家是誰(shuí)，至今仍成謎團(tuán)。
對(duì)此，廣州藝術(shù)品行業(yè)商會(huì)會(huì)長(zhǎng)石金柱分析：“每個(gè)買家風(fēng)格不同，有人低調(diào)，對(duì)于這一點(diǎn)，拍賣行必須遵守約定。”
值得注意的是，據(jù)知情人士透露，拍賣當(dāng)晚，也不乏中國(guó)藏家的身影。但最后，這幅“天價(jià)”作品被其中一個(gè)電話委托方奪得，而華誼兄弟董事長(zhǎng)王中軍則以2993萬(wàn)美元(約合1.85億元人民幣)競(jìng)得畢加索的另一幅作品《盤發(fā)髻女子坐像》。
藏家對(duì)印象派及戰(zhàn)后藝術(shù)需求并頭齊進(jìn)
這幅作品在上拍前，1.4億美元的估價(jià)已經(jīng)受到全球藏家的關(guān)注，而近年現(xiàn)代藝術(shù)作品的持續(xù)受捧，更使得相關(guān)拍賣行作出適當(dāng)?shù)膬A斜，佳士得全球總裁尤西·皮爾卡寧在郵件中回應(yīng)收藏周刊記者時(shí)表示，“當(dāng)今藏家對(duì)于上佳質(zhì)量(的作品)及追捧現(xiàn)代主義的需求，使得我們特別籌劃這個(gè)專場(chǎng)拍賣，呈獻(xiàn)過去20世紀(jì)中最偉大的藝術(shù)天才所創(chuàng)作的最優(yōu)秀作品。”
這個(gè)名為“展望過去”的特別夜場(chǎng)，是紐約佳士得在春拍之外特加的策劃，拍品的門類橫跨一個(gè)世紀(jì)，包括20世紀(jì)早期克勞德·莫奈的作品、巴布羅·畢卡索的重要作品和馬克·羅斯科在戰(zhàn)后現(xiàn)代主義的巨作。尤西·皮爾卡寧表示：“從拍場(chǎng)可以看到，當(dāng)今藏家爭(zhēng)相于各個(gè)門類競(jìng)逐最頂級(jí)的藝術(shù)作品，宣告了一個(gè)新的時(shí)代已到來(lái)，其中對(duì)印象派及戰(zhàn)后藝術(shù)需求并頭齊進(jìn)。”
《阿爾及爾的女人》系列作品為何那么火？
德拉克羅瓦的原作《阿爾及爾的女人》，是藝術(shù)家赴摩洛哥旅行訪問后創(chuàng)作的作品。他到達(dá)阿爾及爾時(shí)，不僅觀察了它的外部世界，還走進(jìn)人們的家中，甚至被允許進(jìn)入女人的閨房。他用繪畫語(yǔ)言表現(xiàn)了當(dāng)?shù)爻錆M異國(guó)情調(diào)的生活。畢加索深深為之著迷，在上世紀(jì)六十年代，著手創(chuàng)作屬于自己的15幅《阿爾及爾的女人》系列作品。并從A到O分別為這些作品進(jìn)行編號(hào)。此次成交的O版本油畫是畢加索《阿爾及爾的女人》系列作品的最后一幅，完成于1955年2月。
與德拉克羅瓦的浪漫主義手法不同的是，畢加索凸顯了作為立體主義代表的個(gè)性，畫面猶如破碎的鏡面，互相融合又互相擠兌，形成了獨(dú)特的畫面張力，它不同于寫實(shí)主義的固定視覺，而是在平面的空間中加入了時(shí)間位移的概念，使得不同時(shí)間所看到的不同面目融合在同一個(gè)平面，形成了他鮮明的立體語(yǔ)言。而尤西·皮爾卡寧也表示，《阿爾及爾的女人(O版)》是畢加索標(biāo)志作品。
知多D
《阿爾及爾的女人(O版)》 20年前被神秘藏家以3190萬(wàn)美元買下
1956年，收藏家維克多·岡茨和莎莉·岡茨夫婦從畢加索的經(jīng)銷商亨利·卡斯維勒手中，按其提出的要求，以21.25萬(wàn)美元的價(jià)格全套買下了這15幅系列畫作。
但后來(lái)由于資金問題，他們無(wú)法持有整套畫作，于是把其中10幅賣給了謝登堡畫廊，留下了C、H、K、M和O版本。“C”版本在1988年維克多·岡茨去世后售出。剩下的4幅，包括“O”版在內(nèi)，都作為獨(dú)立拍品于1997年在佳士得(紐約)拍出。這一系列的成交總價(jià)達(dá)2.065億美元，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)私人收藏系列的拍賣紀(jì)錄�！栋柤盃柕呐�(O版)》以3190萬(wàn)美元天價(jià)被倫敦藝術(shù)品交易商libby Howie代理神秘藏家買下。超出1200萬(wàn)美元估價(jià)的兩倍。時(shí)隔將近20年，這件作品再次現(xiàn)身拍場(chǎng)。
畢加索曾認(rèn)為 藝術(shù)是一種商業(yè)手段
貝斯·威爾可能是經(jīng)銷畢加索作品的第一位法國(guó)經(jīng)銷商。她最初共花了100法郎購(gòu)買三幅斗牛圖，而且立即將其轉(zhuǎn)手賣得了150法郎。
畢加索西班牙籍僑民的身份和他蹩腳的法語(yǔ)，加之對(duì)組織(“熊皮”，一個(gè)藏家和藝術(shù)經(jīng)銷商的組織名稱)的不信任，很可能妨礙他在沙龍中展出作品。這導(dǎo)致他尤其依賴經(jīng)銷商。后來(lái)，貝斯·威爾把兩個(gè)畢加索的作品以200法郎“高價(jià)”賣給了另一位經(jīng)銷商安德烈·萊沃，對(duì)此，畢加索認(rèn)為萊沃正是他心中幻想的那種買主類型。
畢加索曾承認(rèn)他創(chuàng)作了《親昵》，并想賣了它：“我正生活在懊悔中，我想做些事來(lái)掙點(diǎn)兒錢，承認(rèn)這一點(diǎn)，我覺得有些羞愧，但事情終歸是那樣，于是我畫了那幅色粉畫，我卷起畫稿拿著它到了威爾那兒——她住在蒙馬特，在巴黎的另一頭。那天天空中正飄著雪花，我將那張色粉畫夾在腋下……她沒有多少錢……我離開了……留下了那幅畫……”一年之后，威爾把這幅畫賣給了萊沃。
畢加索坦率地承認(rèn)他的商業(yè)目標(biāo)，這可能會(huì)使一些人感到震驚。這些人所受的教育使他們相信，至少在前衛(wèi)藝術(shù)中，藝術(shù)創(chuàng)作是不考慮獲利的，但這種理想主義顯然并不符合畢加索的動(dòng)機(jī)。他認(rèn)為藝術(shù)是一種商業(yè)手段，這種想法將這位前衛(wèi)藝術(shù)家穩(wěn)固地置于商業(yè)發(fā)展的傳統(tǒng)之中。
實(shí)際上，從法國(guó)的事業(yè)伊始，畢加索便發(fā)揮他的藝術(shù)和社交天賦來(lái)扶植那些能夠提高他的聲望并使之發(fā)財(cái)?shù)娜恕Ｋ麨槿毁澲撸罕说昧_·馬那史、古斯塔夫·柯奎爾特(評(píng)論家兼收藏家)和沃拉爾德分別創(chuàng)作了肖像，這反映他逢迎的行為更直接了，這個(gè)表明了他很了解商業(yè)成功與評(píng)論褒揚(yáng)之間的關(guān)系。
(參考邁克爾·C·菲茨杰拉德著的《制造現(xiàn)代主義：畢加索與二十世紀(jì)藝術(shù)市場(chǎng)的創(chuàng)建》)
