近年來，盡管面臨國際金融危機，但是大大小小的藝術(shù)拍賣卻是各顯神通，有的場面熱鬧非凡，爭搶激烈。
比如2009年春季北京保利上拍的宋徽宗《寫生珍禽圖》手卷，此作2002年中國嘉德曾推出過，成交價為2530萬元，這次買家若要競購《寫生珍禽圖》，光保證金就要500萬元人民幣。此作經(jīng)數(shù)十輪競爭，最后被上海金融大腕劉益謙以6171.2萬元的高價收入囊中。
時隔不久，在2009年北京匡時國際春季拍賣會上，堪稱八大山人代表作的《仿倪云林山水》高調(diào)亮相。這件經(jīng)王方宇和王己千兩位近代收藏大家先后收藏的八大山人作品幾乎被所有八大山人的研究論著和畫集所收入，日本二玄社在上世紀70年代出版復制品以供人學習臨摹。從60年代起，在大都會博物館、臺北歷史博物館等地展出。王己千題寫“上上神品”，可見對此作品的珍愛非同一般。該作上拍后，眾多買家互不相讓，價格一路飆升，每次加價超過千萬都迎來全場掌聲，最終以7500萬元落槌被電話委托購得，全場為之振奮，若加上傭金高達8400萬元，創(chuàng)下當時國內(nèi)中國古代繪畫的市場最高價。
不過，從最近幾年的市場表現(xiàn)看，當代藝術(shù)在海內(nèi)外市場上持續(xù)火爆，一批名望在徐悲鴻和陳逸飛之下的當代藝術(shù)名家異軍突起，傲視群雄。
如蔡國強的精心之作《景觀焰火表演十四幅草圖》在2007年香港佳士得獲價7424.75萬港元；曾梵志2001年作《最后的晚餐》在2013年蘇富比以1.8億港元成交，此價創(chuàng)下當代藝術(shù)的最高紀錄，并為其他當代藝術(shù)作品的價格上升打開了巨大空間。
而被媒體稱為藝術(shù)界“四大金剛”、“F4”的張曉剛、方力鈞、王廣義、岳敏君在海內(nèi)外市場上大放異彩，他們的作品動輒數(shù)百萬乃至上千萬。
比如2007年張曉剛的《創(chuàng)世篇——一個共和國的誕生》在紐約蘇富比獲價2372.31萬元，誰也沒有想到這幅作品曾在1994年廣州嘉德春拍會上亮過相，當時成交價僅僅是2.53萬元，短短13年時間增值了近千倍，物主獲利之豐厚簡直是天方夜譚；岳敏君的《處決》在倫敦蘇富比以4398.7萬元拍出；方力鈞的《系列2，NO6》紐約蘇富比獲價407.3萬美元；王廣義的《可口可樂》在西泠印社獲價1030.4萬元；他們成為了藝術(shù)市場“天價”藝術(shù)家。
如果將當代藝術(shù)家與中國古代畫家作一下比較，我們不難發(fā)現(xiàn)，古字畫的優(yōu)勢是十分明顯的。
有專家認為：中國古字畫會越來越被海內(nèi)外機構(gòu)和藏家看好，其市場前景十分廣闊。首先，收藏古字畫隊伍迅速壯大。近幾年，隨著人們購買力和鑒賞力的提高，許多藏家已不滿足于收藏當代名家作品，開始涉足古代名家作品的收藏。從拍賣場上看，這幾年參與古字畫競拍的人數(shù)明顯增加，競拍踴躍，場面熱烈。充分說明了收藏古字畫的隊伍迅速擴容。
第二，古代畫家在中國美術(shù)史上已經(jīng)有定論和定位，像明代的戴進、藍瑛、“吳門四家”、陳淳、徐渭、陳洪綬、崔子忠；清代的“四僧”、“清四王”、“揚州八怪”、吳歷、龔賢、惲南田、郎世寧、高其佩、趙之謙、虛谷、任伯年等畫家在中國美術(shù)史上都有固定的或重要的地位。如八大在中國美術(shù)史的地位幾乎無與倫比，它是一座高峰。而當代藝術(shù)家還需要時間來檢閱，他們的路還很長。
第三，古字畫存量有限，具不可再造性。
第四，玩古字畫可以提升藏家的收藏品位。
第五，中國古字畫還有很大的上升空間。由于各種原因，中國古字畫的市場價還遠沒有到位。不要說同西方名畫相比，就是同當代名家作品相比也有距離。像被媒體稱為藝術(shù)界“四大金剛”、“F4”的張曉剛、方力鈞、王廣義、岳敏君等畫家的作品，動輒數(shù)十萬、上百萬元，而許多古代名家很難同上述當代名家分庭抗禮。這種錯位現(xiàn)象是極不正常的。近幾年，來源可靠的中國古字畫逐漸走紅，并大有后來居上之勢，從中表明中國古字畫正在走價值回歸之路。
所以，藝術(shù)投資一旦比較，往往會看出誰的投資價值大，市場前景好。廣大收藏者和投資者不妨在實戰(zhàn)運作中細細地體會。
