近日，在倫敦大學金史密斯學院與藝術創(chuàng)意協(xié)會展開的聯合調查顯示，英國創(chuàng)意產業(yè)正逐漸喪失社會流通性和多樣性，中產階級正占據藝術產業(yè)主導力量；回顧近年來國內藝術品市場不斷爆出天價，這些現象常常使得社會上眾多人士開始質疑：藝術是否已成為有錢人的專屬盛宴？
英國以及西方社會的藝術品市場相比我國更加成熟，其藝術知識的普及程度也高于我們，從某種角度上看，以往我們的市場建立過程中的藝術更像是掌握在少數富人手中。
如今，我們可以把藝術品從價位上區(qū)分為高端、中端和低端三個部分。高端藝術品是指那些價位在數百萬元以上的珍貴藝術品。自從2009年內地出現藝術品過億元的價格以來，收藏家購買高端藝術品的實力逐漸在增加，主要集中在古代書畫、現當代書畫領域中；而近兩年，雖然內地藝術品市場持續(xù)低迷，但到海外購買藝術品的內地收藏家數量有所增加，品種也擴展到瓷器、佛教工藝品、西方藝術品等領域，價格已經躍升到10億元的新臺階。業(yè)內十分清楚，能夠經常購買高端藝術品的人就那么一些，數量有限，并不能代表整個內地收藏人群的愛好、品位和實力。
中端藝術品的價位主要指從幾萬元到上百萬元的區(qū)間。目前，在這個區(qū)間內進行投資和收藏的主要是那些行家和懂行的收藏者。這些人是市場上的主力軍，他們懂得欣賞鑒定，熟悉規(guī)則，是二十余年藝術品市場發(fā)展的見證者和受益者。而在市場調整期暫時離開的人往往是那些糊里糊涂就闖進來投資的人，當在高峰期買到藝術品被套或買到了假貨之后逃離市場去“舔傷”。
而低端藝術品市場的價位主要是指幾萬元以下，常常是一些初學者、大眾收藏的活動空間。由于熱火朝天的拍賣市場和高端藝術品不斷創(chuàng)出新高的集聚效應，客觀上起到了向大眾普及藝術品收藏知識的作用，有越來越多的人鼓起勇氣，邁進了這一藝術品低端收藏領域。有的人從傳統(tǒng)收藏品入手，比如，當代字畫、瓷器、當代玉雕、古玩雜項、文玩把件等；而那些收入不錯的“七零后”、“八零后”年輕人則會從藝術消費的角度進入市場。他們可能沒有太多的去考慮投資回報，而是完全出于自己的喜好和實用的考慮，比如，在裝修房子時掛上幾幅當代風格的油畫，擺上幾件瓷器或雕塑，隨身佩戴小玉件或彩寶鉆石掛件首飾，其消費藝術品、裝飾居家環(huán)境的用意十分明顯：花費不高，美化環(huán)境和自身，也許未來還會有一定的投資回報。隨著購買低端裝飾性藝術品、工藝品的人越來越多，家居城內畫店的生意越來越好，珠寶城越開越多，北京798當代藝術品的銷售也更加好做了。
或許，這一低端藝術品市場似乎與幾百年前歐洲藝術品市場十分相像。那時的畫家作畫都是受雇于教會或一些當地的富豪，去為他們定制藝術品。而雇主花錢買來藝術作品的目的不是投資，主要是為了裝飾空間，美化環(huán)境，提升品位或者宗教普及的目的。
如今，在歐美國家，人們購買中低端藝術品的主要目的，大多也是出于喜歡，為了裝飾和收藏，而沒有著重去考慮投資。據赴法國參展的中國藝術家介紹，法國有許多藝術品買家常年往來于各類藝術展、雙年展、拍賣會尋找自己喜歡的藝術品，他們購買中國藝術家作品時并沒有對藝術家的學歷師從、成長經歷、市場價位做很多了解，僅僅憑喜歡就會掏錢買下。這些人構成了藝術品市場的堅實基礎，雖然單品價格不高但成交數量巨大。正因如此，藝術品市場的金字塔結構才得以形成，而多項選擇、多樣用途、多層價格體系、多種交易方式，構成了藝術品市場的豐富多彩！
以往內地的藝術品市場不缺少價位上的多重層次，但一直缺乏市場的多種需求、多樣人群，市場上到處只有投資者，沒有收藏者和消費者，市場因此而單一，缺少堅實基礎而容易產生大起大落的波動。隨著藝術品市場的收藏者所占比例的逐漸增大，隨著裝飾、消費人群的快速增多，內地藝術品市場必將越來越趨于成熟和完善。
季濤（北京） 職業(yè)拍賣師，著有《拍賣師主持教程》、《北京拍賣史話》，中國政法大學兼職教授、中財大拍賣研究中心研究員，北京天問國際拍賣有限公司總經理。
