■陳源初
東西方的藝術(shù)交流并不存在所謂的審美障礙，真正優(yōu)秀的藝術(shù)作品是沒有國界的，在世界各地都會(huì)受到喜愛、欣賞和接受。中國藝術(shù)家曾多次在國外舉辦畫展，覺得不少西方人是很喜歡中國國畫的。關(guān)鍵問題不是西方人接受不接受東方藝術(shù)，而是否是真正優(yōu)秀的好東西。中國藝術(shù)如何更好地走向世界，有些人為了讓西方更容易理解和接受國畫，主張中國美術(shù)家應(yīng)當(dāng)進(jìn)行所謂“東西方結(jié)合”的藝術(shù)創(chuàng)新，擔(dān)心國畫難以走出國門是個(gè)謬論。在審美上東西方并不存在差異。中國的藝術(shù)不需要刻意追求所謂的“走出去”，但進(jìn)行東西方文化的交流卻很有必要，因?yàn)樵谂c其他藝術(shù)形式的對(duì)比中我們可以發(fā)現(xiàn)差異，從而彌補(bǔ)我們“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”。中國畫的最高境界是對(duì)人格理想的追求，這對(duì)當(dāng)代社會(huì)更具有現(xiàn)實(shí)的引導(dǎo)意義。國畫應(yīng)當(dāng)像綠色植物一樣讓人看后心曠神怡，起到陶冶情操、凈化心靈的作用。與相對(duì)寫實(shí)的油畫相比，國畫追求的更多的是精神層面上的格調(diào)和意境，可以讓人在物欲的掙扎中得到解脫，進(jìn)入一種更高的精神境界。
當(dāng)代中國美術(shù)界正處于20世紀(jì)以來最好的時(shí)代，在社會(huì)穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)繁榮的今天，中國的藝術(shù)空前繁榮。中國藝術(shù)家隊(duì)伍龐大，而且不同于別國藝術(shù)家為生計(jì)發(fā)愁，中國的專業(yè)畫家享受著穩(wěn)定的工資收入，可以專心進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。不過，他們對(duì)當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)缺乏有效的管理機(jī)制也感到擔(dān)憂。一些人在利益的驅(qū)使下，用制假的手段復(fù)制好的藝術(shù)品，使得藝術(shù)品市場(chǎng)贗品層出不窮，擾亂了藝術(shù)品市場(chǎng)的正常運(yùn)作。假冒偽劣和粗制濫造的中國美術(shù)和藝術(shù)品流傳到海外，肯定會(huì)影響中國文化和藝術(shù)的聲譽(yù)。中國文化在對(duì)外傳播中切不可流于淺薄和庸俗，最后淪落為他國文化的陪襯。中國人先要認(rèn)真學(xué)習(xí)和了解自己的文化，熱愛自己的文化，避免淺薄庸俗，然后才能在對(duì)外弘揚(yáng)中華文化時(shí)做到有格調(diào)，有品位，有信譽(yù)，有高度。”
中國當(dāng)代正在消融國界，變成世界的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。無論是北京的體育場(chǎng)館，還是上海世博的臨時(shí)建筑，兩個(gè)大型盛會(huì)帶動(dòng)了國際建筑史上最密集和國際化建筑的高峰。以上敘述的角度中中國當(dāng)代藝術(shù)特征，社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型中的中國當(dāng)代藝術(shù)比較，始終會(huì)導(dǎo)致另一種思考，即能否舍棄或者放棄國家背景，藝術(shù)家作為獨(dú)立的個(gè)體思想、精神、身份的存在，藝術(shù)家作為有著前綴的“中國藝術(shù)家”存在，或是消解了國家背景，但是具有當(dāng)代藝術(shù)這一新意識(shí)形態(tài)的存在，還是藝術(shù)家只作為代表個(gè)體的“藝術(shù)家”存在。這種政治與關(guān)系的投射并不僅僅表現(xiàn)在中國，也表現(xiàn)在任何國際性大型展覽中，國籍首先是“異國情調(diào)”存在的界定標(biāo)準(zhǔn)，如中國、南美、非洲、朝鮮等等，都在滿足著強(qiáng)勢(shì)文化對(duì)第三世界的一種關(guān)注。
改革開放打開了中國的門戶，使得國外資本紛紛涌入中國，在促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，這些外國投資代表也第一次親身領(lǐng)略了這個(gè)遙遠(yuǎn)文明古國的風(fēng)采。雖為商業(yè)精英，但他們之中并不缺乏藝術(shù)愛好者，在中國當(dāng)代藝術(shù)尚處萌芽中時(shí)，中國古代的藝術(shù)瑰寶便成了他們最初的收藏對(duì)象。隨著改革開放的深入，中國的當(dāng)代藝術(shù)也打開了視野，逐漸迸發(fā)自己的生機(jī)，而中國的商務(wù)之旅進(jìn)一步給了外國人結(jié)識(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)家以及了解他們藝術(shù)的機(jī)會(huì)，不斷的耳濡目染使得他們興趣轉(zhuǎn)向，并逐漸開啟了中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏之旅。上世紀(jì)80年代，中國的藝術(shù)市場(chǎng)還未成形，在無價(jià)無市的情況下，這些外國人無疑是中國當(dāng)代藝術(shù)品的重要買家，他們不斷的收藏不僅給了眾多藝術(shù)家生存和創(chuàng)作下去的理由，也為中國當(dāng)代藝術(shù)走向國際化和市場(chǎng)化起到了巨大的推動(dòng)作用和貢獻(xiàn)。
來源：美術(shù)報(bào)
