新浪收藏 火花，就是火柴盒上的貼畫。它是收藏者對60年代以前火柴商標及以后的印有火柴制作單位標志的裝飾畫的一種詩意的昵稱。方寸之間自成世界。
雖然現(xiàn)在火柴廠近乎絕跡了，但是火花收藏卻毫不動聲色地依然占據(jù)中國十大民間收藏項目之一，僅次于集郵收藏的，與集郵并稱為收藏“姊妹花”。要知道，目前世界上已知的最早的火花比最早的“黑便士”郵票還要誕生得早。但相對官方發(fā)行有價票證郵票來說，無論是在價格，還是使用程度上來說，火花無疑更有“草根”親民氣息，更天馬行空不羈于題材和內(nèi)容設(shè)計。今天要講的是幾個火花藏友與他們的寶貝火花的故事——
周曉芳：在珍泉把收藏火花的“火花”散播
周曉芳：珍泉錢幣工藝品中心店主
福州火柴廠80年代《紅樓夢》火花12枚
福州火柴廠80年代《紅樓夢》火花12枚（2）
周曉芳的店曾位于東城區(qū)夕照寺街上，店名叫珍泉錢幣工藝品中心，主要經(jīng)營的是工藝品。好像是和火花收藏風牛馬不相及的地方，可北京城里幾乎每一個火花收藏者（簡稱花友）都知道這里，稱它為“珍泉”，并將這當作聚會、交流的地方：每個單月第一個周六上午是珍泉的沙龍活動時間，在周曉芳租的地下陳列展覽室里，全是火花專題展的展板。
組織花友去參觀河北的泊頭火柴廠、北京市火柴廠的火柴制作過程，參觀火文化研究者李福昌的家庭火柴博物館，在曾經(jīng)的崇文區(qū)圖書館舉辦北京市火柴廠火花大全展等展覽，舉辦火花專題講座，去匯文中學、北京工業(yè)大學舉辦火花展等等。周曉芳說珍泉是在拿工藝品掙的錢養(yǎng)火花收藏。
“看著那些帶著樹皮來的大樹，被放在壓面機一樣的機器里，切成塊，然后變成梗，我們自己動手蘸藥頭自制火柴，很有意思。”周曉芳曾經(jīng)聯(lián)系過在沙灘的一家火柴廠，后來聯(lián)系了搬到通州的北京市火柴廠，它們都因火柴生產(chǎn)利潤太少而停止了生產(chǎn)。火柴廠正好有一些當作爛紙的火花，她趕緊拿回來收拾整理。
周曉芳開始經(jīng)營火花是從1997年，幫朋友代售幾套上海全運會的套花，沒想到一下子賣完了，后來又銷售上�；鸩駨S建廠120周年的“花中花”，就是翻印了清末的老花，加上畫框的藝術(shù)火花，也大賣。
當時周曉芳剛做母親，她記得小時候，鬧革命不上課，她就去租買小人書看，津津有味。“總覺得我被這些書給潛移默化了，后來我也愛寫東西，喜歡文學。”至今在家里保留著一箱子當年買的小人書的她，覺得幾塊錢就一大版的火花，特別適合孩子啟蒙時的興趣老師。她就開始自己一邊收藏火花，一邊經(jīng)營火花。她更像是個組織者和調(diào)節(jié)者，她和她的丈夫韓慶生兩人辦的工作室，都要定期印制一期A4紙大小4版的“集藏”小報，郵寄給全國200多位花友。“我們不強調(diào)收藏里的個人標榜，反對分派和矛盾，最重要的是，通過方寸之間的火花，將知識普及出去，將文化留住。”
附近五十中有一位孩子，經(jīng)常到周曉芳的店里來，總是掏出五塊錢來，請柜臺里的阿姨給拿出他買得起的火花來選。他說五塊錢是他從早點零花錢里省出來的。周曉芳會偷偷叮囑看店的歲數(shù)大一點的阿姨，孩子哪怕要買超過五塊錢多一點的，都要賣給他，只因為他喜歡火花。后來有一次，這個孩子手里攥著五塊錢，走到店里，很鄭重地說“這是我最后一次來買火花了。”原來他家人知道他不吃早點買火花的事兒，斷了他的零花錢開銷。“小小的火花，在孩子心中的可能就此熄滅了。”周曉芳很為這樣的小花友可惜。也有拉著奶奶一起來的孩子，結(jié)果奶奶和孩子一人一大包火花滿載而歸。還有姓安的建筑工程師專門來收藏建筑物火花，甚至將一百枚“中國百橋”的火花中每座橋都做了文字介紹。
有關(guān)世界遺產(chǎn)主題的火花
百壽、百橋、百福、百塔……這樣的藝術(shù)火花系列在有些藏老花、古花的藏家看來是沒有歷史價值也沒有升值空間的“假花”，可在很多人眼里，他們卻成了寶貝。攝影師檀懷宇，曾在珍泉找到了一枚他兒時夢寐以求卻一直無緣得到的皮影火花，一下子兒時的美好再一次浮現(xiàn)在腦里，他告訴周曉芳，他去世界各地攝影，都會根據(jù)自己收藏的火花，找和火花中的景物一樣的地方，一樣的角度拍照，和火花對應(yīng)起來。周曉芳借用集郵里的術(shù)語管他的這叫“極限片”。有一次，檀懷宇從日本回來，寄給周曉芳一封“雙花封”，上面除了郵票外，還貼有火花，以及他拍的火花中的實景照片。
周曉芳的女兒在美術(shù)課上因插花得獎，就是因為參考了她母親收藏的一套叫做“插花藝術(shù)”的套花而得的靈感。周曉芳還說，在北京工業(yè)大學做展覽時，有一位學習汽車制造的大學生，因為專業(yè)關(guān)系，開始收集汽車車標等和汽車相關(guān)的專題火花。后來她告訴周曉芳，這些便宜的火花，為她的學習和設(shè)計提供了很多知識。“我們收藏得晚，更看重的是火花承載的文化價值和它的百科全書的功能，每個人都應(yīng)該按照自己的方式去收藏、整理、交流。哪怕是小孩子，他們可能對老火花的蜻蜓啊電風扇啊不感興趣，但是他們喜歡芭比娃娃專題，喜歡周杰倫，F(xiàn)1賽車，F(xiàn)16戰(zhàn)斗機還有F4。我們的火花形象也應(yīng)該與時俱進，不能刻舟求劍了。”周曉芳和她的老公韓慶生，為泊頭火柴廠設(shè)計了北京四合院和頤和園長廊兩套攝影主題的火花，當火花上印上火柴廠名字和設(shè)計主題圖案時，一枚完整的火花誕生了。
京劇臉譜火花
張振武：“火花也有重大題材 以前都是以票換票”
張振武 印刷專家，北京收藏家協(xié)會的會員
“清朝早滅亡了，可清朝的東西還火著呢。”印刷行業(yè)專家、火花收藏家張振武這樣面對這個社會已經(jīng)不再需要火柴和火花收藏的式微之間的關(guān)系�；鸩袼�(jīng)歷的燒飯、點燈、抽煙都離不開它的輝煌時期已經(jīng)過去了。張振武說，但火花是三大傳統(tǒng)收藏之一，一直都是高級知識分子的雅興。連梅蘭芳曾經(jīng)也是花友。
張振武是上海人，1951年進入北京膠印廠工作，后來進入印刷研究所從事絲網(wǎng)印刷工藝研究。直到今天，當張振武展開他收藏的一枚枚老花時，他習慣性地從胸前口袋里掏出一張塑料卡片，一張被叫做“線目測試片”的東西，在火花上測著講解如何從印刷技術(shù)上分辨火花真?zhèn)巍?/p>
張振武同時也是老集郵家，他一直稱，郵票是一種可以窮盡的收藏，而火花是沒有人能敢夸口他收藏完整所有火花的，因為生產(chǎn)火柴，繼而產(chǎn)生火花的廠家太多，無以窮盡和考證。
張振武一直稱火花為火柴商標。他解釋說，火花這個詞，在字典里是查不到的，這更多是一種昵稱。他堅持商標就是受法律保護的注冊商標的觀點，作為一位老花、古花收藏者，他把1958年作為“火花”和火柴商標的分水嶺。
“市場經(jīng)濟和計劃經(jīng)濟，也是商標和火花的區(qū)別。”張振武說，在1958年之前，火柴廠參與的是市場競爭，比如說當時劉洪生的“美麗牌”火柴和日本的猴子、瑞典的鳳凰牌競爭得就很激烈，更別提國內(nèi)的廠家之間的競爭。那時候的商標就是競爭中身份的象征。而從1958年起，火柴變成一種包銷包供的、沒有選擇余地的計劃經(jīng)濟下的產(chǎn)物，當年，北京市火柴廠出了三套套花，分別為10枚、12枚和100枚。“這是一個創(chuàng)新，在此之前，火柴商標都是單枚發(fā)行，因為作為商標，它需要用實圖注冊，再改換商標圖案內(nèi)容是非常麻煩的事情。而從1958年開始，北京火柴廠首開套花先河，出的這套花里，除了‘北京火柴’四字能被看做是商標外，其它的都是火花本身的內(nèi)容，它再出新的系列，無須再重新注冊。火柴裝飾畫、火柴貼畫也好，這樣的名字表明它從純商標變成了裝飾畫，變成了火花。”
張振武說，以票換票，以前在全國都是這樣，收藏火花者之間沒有買賣，只有交換。“以前老幾位都在時，我們見面或?qū)懶沤粨Q，自己多出來的，別人正好沒有的，就很快給他們郵過去。”當時火花也不值錢，張振武記得的那個是在北京印膠廠工作時，有時候能接觸到一些火柴商標，多出來的他就自己保存下來。為此他的收藏夾里有不少反映建國后重大題材的火花，比如1959年第一屆全國運動會，1960年50枚首都十大建筑雕刻版，1961年大躍進，困難時期的節(jié)約糧食的宣傳火花等等，這些緊跟著時事、政策大潮的火花專題，為那些年代留下了印證。
北京收藏家協(xié)會火花煙標專業(yè)委員會主任李鳴是文革時期火花收藏專題的專家。他的展板里，除了反映土地革命、國家經(jīng)濟建設(shè)等內(nèi)容的，就是文革十年期間生產(chǎn)出的各類火花。他為這些火花分類為英雄人物、樣板戲、毛主席語錄等等，甚至有以造反派署名的火花，看著一張張微縮的紅色宣傳畫置于方寸之間的火柴盒上，李鳴說，文革時的火花左的特點分明，它既有文物、史料價值，又具有政治性、藝術(shù)性、觀賞性。雖然當時印量大，但能保存下來的少，而現(xiàn)在多在收藏者手里，很少見有人出手。
延邊火柴廠文革《海港》火花一枚
“收藏，是收藏過去、歷史的東西，也在收藏現(xiàn)在、未來。”而現(xiàn)在，那些作為禮品、紀念品和星級賓館以上必備的火柴，成為火花設(shè)計內(nèi)容創(chuàng)新的載體之一。
韓慶生：躲進方寸之間成一統(tǒng)，盡得天地錦繡在心中
韓慶生 北京珍泉錢幣工藝品中心副經(jīng)理
以前郵商賣郵票的同時，也會賣一些火花。但是火花從沒有進入郵市，因為它的利潤太薄，升值空間也很小。記得剛改革開放時，北京市火柴廠在大柵欄西街賣過火花，我們現(xiàn)在還保留著當時賣火花包裝用的寫著地址的小紙袋。后來，在美術(shù)館的正對面有一個叫百花的美術(shù)用品商店，一位姓薄的老先生，叫薄冠修，他開的店。據(jù)說薄老本身是在文化系統(tǒng)工作，思維很活躍，他自己跟各個火柴廠獲得火花，國營的、非國營的聯(lián)系。帶著幾個插隊歸來的小孩，在商店里賣火花，也算幫助解決青年就業(yè)了。當時那個紅火勁兒，一枚火花價格不到1分錢，現(xiàn)在火花基本價格為1毛錢，相對來說還是很便宜的。
北京地區(qū)的第一家火柴廠籌備于1905年，初名為“京師丹鳳火柴有限公司”，經(jīng)理是溫祖筠，北京的第一枚火柴商標是至今未找到實物的“紅丹鳳”，從最初的火花上能看到中國民族工業(yè)“山寨”瑞典、日本在中國銷售的火柴的痕跡，以及外商在火花設(shè)計上盡量采用中國人喜聞樂見的吉祥畫面來吸引買家的融合。幾經(jīng)演變，火花的天然屬性漸漸剝離后，它的社會屬性反而凸顯出來，形成多種功能的火花：諸如單純起商標作用的商標火花，題材廣泛、設(shè)計精美的藝術(shù)火花，廣告火花，為特定單位定制的公關(guān)火花，特定時期有著語錄、口號等的宣傳火花和旅游火花等等。一直到2006年，北京市火柴廠發(fā)行最后一套貼標100枚“京火百年火柴”。躲進方寸之間成一統(tǒng)，盡得天地錦繡在心中。
王燕斌：“我沒有、也不用考慮它的保值和升值，我只在意每一枚火花背后的故事、知識、承載的信息。”
王燕斌 清華大學繼續(xù)教育學院工作，從1982年開始收藏火花，收藏專題是文物和博物館
王燕斌收藏的火花
王燕斌從1982年開始收藏火花
最初我在清華大學建筑設(shè)計院工作，負責攝影，所以對圖形、圖案比較敏感，由衷喜歡，平時經(jīng)常去中國美術(shù)館看展覽，當時，美術(shù)館對面有一個百花美術(shù)商店，我經(jīng)常去逛，淘些外國郵票，當時集郵很熱，買年票都要排大隊，我一邊集郵，一邊覺得火花，它給我的信息量和郵票一樣巨大，也同樣美觀。而收藏火花，我沒有、也不用考慮它的保值和升值，我只在意每一枚火花背后的故事、知識、承載的信息。
上世紀80年代時，火花是附載在火柴盒上的，它是日常生活的必需品，當時打火機還不常見，我每天都要用著火柴，收集火花起來也特別順其自然，我是連盒子一起收藏的。收集到一定數(shù)量時，每個收藏者都會有各自的側(cè)重和專題。2003年，在珍泉舉行的火花聯(lián)合展中，當時我選擇了將自己從泰國用美金買回來的好萊塢海報火花作為自己的參展專題，里面還有當時大熱的“泰坦尼克號”，這是國外商業(yè)大片上映時的衍生商品，現(xiàn)在國內(nèi)也漸漸流行開來。當時過海關(guān)時，每盒火柴我只保留幾根火柴，將火柴盒打包帶回來。因為收藏火花以及它的載體火柴盒，我還專門準備了滅火器來保證安全。
2003年的火花展，讓我找到了自己的組織，我看到了很多有意思的專題，和很多花友交流，看到火花的圖片，我就遏制不住想探究畫面背后的知識和故事，就想去看實物�；鸹ㄒ龑Я宋蚁胍钊肓私獾姆较�——文物。2006年時，我考入國家博物館做志愿者，接觸了更多的文物實體，有了另外一種知識拓寬，同時，這些文物知識對我的火花的收藏、分類、整理也有很大幫助。我也愛好旅游，去巴黎盧浮宮時，看到盧浮宮的三件鎮(zhèn)館之寶，我就想起自己1985年在勞動人民文化宮的北京市首屆世界名畫摹品展銷會上買的一個三角火柴盒——上面就印有盧浮宮三珍寶，當看到真跡時，心里就跟熨燙了一遍，那叫一個欣慰。我還收藏過一套南京火柴廠的“鄭和下西洋”的套花。2005年國家博物館有一個關(guān)于鄭和下西洋的展覽，我特意去了解鄭和走過的路線圖，明年春節(jié)我計劃去鄭和下西洋去過的斯里蘭卡看看，從收藏火花，到博物館，再到實地去看實物、實景，真是很奇妙的過程。
收藏過程中認識很多花友，李福昌老師是清華畢業(yè)的校友，在18年前，清華建校80周年時，他為校慶設(shè)計了一套十二枚清華校景的套花。校慶時，賣給校友，幾塊錢，非常實用又美觀的紀念火柴盒和卡標，很受歡迎，給人們留下深刻的印象。
因為我的收藏，我周圍的同事、領(lǐng)導、朋友都很支持我，甚至是前同事們，他們出去玩，碰到好的火柴盒和火花，都會買回來送給我。每個朋友送給我的火柴盒和火花，我都會在火柴盒里塞一張送我火花的朋友的名字的字條，以后再做展覽時，會將他們的名字列出來感謝。
收藏本身，是一種陪伴，它是我每個時期的經(jīng)歷的見證，看到它們，都能勾起我美好的回憶。所以我特別反對收藏火花中的分類和分派，比如老守著解放前的老花，或者文革時候的火花，覺得那才是真正有價值的火花。每個人都有自己的偏好，可我反對排斥——比如將那種沒有廠家、脫離火柴產(chǎn)品的火花都當作是假的的看法。我覺得，火柴盒只是一種載體。而收藏，只要自己喜歡，執(zhí)著追求，它就會一直陪著你走下去，每一枚火花帶給每個人的感觸都是特別的，每個人價值觀的追求也不一樣。有的人把它現(xiàn)在值多少錢，未來會不會升值放在第一位，而我覺得，只要我收藏的，內(nèi)涵都是獨一無二的就好。從收藏火花中，我得到了知識的擴充，也參加了北京收藏家協(xié)會，碰到了志同道合的人，可以展示，可以交流，也得到了周圍人的認可，樂在其中。
馬洪：繼嗣集藏今未悔 傾力彌祖輩缺位
“懼內(nèi)為記”火花中，男的頭頂蠟燭，擺著雙手向手持長鞭的“老婆”求饒。左右兩側(cè)“上等火柴”，“懼內(nèi)為記”字樣風趣，切題。專家認為這枚火花問世于清末�？磥響謨�(nèi)風古已有之。
馬洪 火花收藏愛好者 火花收藏家馬仲仁的孫子 出版有《北京火柴商標圖鑒》一書
我爺爺馬仲仁，是火花收藏家，他少年時代就開始集花集郵，并有機會得到北京地區(qū)火柴廠的火花。文革時，爺爺將“沒有問題”的火花粘貼在“有問題”的火花上面，才使得很多珍貴的火花得以幸存下來。爺爺1978年去世時，他收藏的火花一直放在幾個箱柜里沒有動過。
隨著以紙代木全紙火柴的誕生，木盒火柴漸漸推出了歷史舞臺，這樣就不需要貼標、封標、卷標了。我是前幾年才開始接觸、了解火花，對爺爺?shù)幕鸹ㄟM行整理研究的，我想把北京地區(qū)的火花編成目錄。2001年時我寫了一篇“北京市火花目錄”發(fā)表，結(jié)果有行家批評說“90%的火花尺寸和實物不符，有不少火花的枚數(shù)不對，甚至發(fā)行日期也不準”，北京的花友給我提出很多意見，當時我很內(nèi)疚，決定要出一本精益求精的好書。
后來我就去研究北京各火柴廠的商標，發(fā)現(xiàn)爺爺?shù)牟仄酚胁蝗模偷教幩褜�，拜訪資深花友，用古花去交換我需要的北京火花，花錢去征集所缺的火花。除了火花外，我去國家圖書館、首都圖書館、中國第一歷史檔案館和北京市檔案館及南京的檔案館去大海淘金、查印資料。我跑到南京的當年的國圖去查印資料，蒙受不白之冤。（馬洪為了省錢復印資料，試圖將資料帶出圖書館復印，結(jié)果當場被抓，以企圖竊取國家機密罪被判處七年有期徒刑。）
火花不同于郵票，郵票是國家統(tǒng)一發(fā)行并有完整的存檔，火花由廠家發(fā)行，而各廠家隨著社會的發(fā)展，動蕩、倒閉、與其它廠家合并，總在不斷變更中，各種檔案遺失殆盡，許多火花難以保存，國家檔案館中存檔的火花很少，只有在民間收藏家手中才能看到，所以火花收藏基本是民間的、私人的行為。
兩、三年內(nèi)，我就補充了不少火花，這給我編寫這本北京火花目錄增添了信心。在1906年到2006年期間的火花，我搜集到了175套貼標。
如何辨真：你需要一張“線目測試片”
來自廣州火柴廠的全運會火花
張振武 印刷專家，北京收藏家協(xié)會的會員
早期火花制作一般用木雕刻版印刷，即凸版印刷，多為單色、雙色。印刷時不用很大壓力，所以早期火花背面應(yīng)無施壓痕跡。由于當時所使用油墨多是植物性的，所以經(jīng)過多年封存，現(xiàn)在應(yīng)有較強的背面滲墨現(xiàn)象。另外木版為手工制作，需要同時制作很多塊相同的印版，手工制版在雕刻過程中彼此間于細微處不可能完全一致。
在平版印刷即膠應(yīng)用于制作火花后，可以通過觀察其網(wǎng)點粗細進行識假。這時可以用到一張“線目測試片”，將測試片放在被測印刷品上，由于膠印是以微小的色點在紙上形成顏色，輕輕移動測試片，印刷品上的色點與測試片上的細線組就形成衍射波紋，看起來會動的樣子，就能得知被測印刷品的“線目”。我國50年代以前基本上采用的是100線以下的印刷機械，所以那一時期以前的火花如果測出150或者更高的線目數(shù)，則絕非真品。有一些現(xiàn)代用彩色復印機復印的火花，雖然表面上看紙張顏色都一樣。但贗品還是能被測出來的。
凹版印刷在郵票和鈔票制作中經(jīng)常使用，是印版和紙張直接接觸，在接觸時印版凹線處的油墨轉(zhuǎn)移到紙上，在紙上形成凸起的線條和網(wǎng)紋，線條連續(xù)。而在火花印制上僅有一次，即用于1960年北京火柴廠的“北京十大建筑”火花的印制上。所以可以像識別真假鈔票一樣去摸“十大建筑”火花的真?zhèn)��？装嬗∷⒓唇z網(wǎng)印刷，多運用在近年的卡標火花制作中，精良程度關(guān)鍵是看在多色套印時的準確定位。
