“韓國擁有最多數(shù)量的當代私人美術館，緊隨其后的是美國、德國、中國和意大利。”
這是第一份分析全球私人創(chuàng)辦的當代美術館發(fā)展現(xiàn)狀的調研報告，報告回答了全球哪座城市、哪個國家擁有最高數(shù)量的當代私人美術館？私人收藏家建館背后的初衷又是什么？如何創(chuàng)辦一座私人美術館？私人美術館的平均規(guī)模有多大？他們的日常運營的預算情況又是如何的等問題。
全球當代私人美術館全景圖
報告統(tǒng)計截止日，全球共有個私人創(chuàng)建的當代藝術博物館按私人美術館數(shù)量排名， 韓國擁有最多數(shù)量的當代私人美術館（45個），緊隨其后的是美國（43個）、德國（42個）、中國（26個）和意大利（19個）。
據(jù)數(shù)據(jù)顯示，歐洲擁有全球45%的私人美術館；亞洲位列第二，占比33%；北美洲則位居第三，擁有全球15%的份額。私人美術館數(shù)量最少的幾個洲有拉丁美洲（4%）、中東和非洲（2%）以及澳洲（1%）。不難看出，即使韓國以45座占據(jù)榜首，歐美依然手握私人美術館的話語權。
韓國首爾，因其私人美術館總數(shù)最高而高居城市排行榜榜首。中國北京和德國柏林并列第二。對比亞洲藏家數(shù)量在全球范圍占比，其私人美術館數(shù)量較高，亞洲的收藏者更傾心于向公眾展示其藏品，全球藝術品收藏者在亞洲的只占18%，而在北美洲的占28%。
Larry’s List合作創(chuàng)辦人Christoph Noe這樣說道：“我們看到了中國和中東這兩個地區(qū)強勁的勢頭和實力，這也是我們將這些地區(qū)，尤其是中國作為重點調研對象的原因，并與中國首屈一指的藝術市場研究機構雅昌藝術市場監(jiān)測中心（AMMA）共同合作推出了這一份調研報告。”
全球當代私人美術館全景圖
53%的私人美術館創(chuàng)建于2000年到2010年，而在中國，65%的私人美術館創(chuàng)建于2011年之后。上海龍美術館、余德耀美術館、M woods美術館等紛紛在這一時期創(chuàng)建。雅昌藝術網總經理關予女士分析：“至2010年以后中國當代私人美術館迎來第二個發(fā)展期，在展覽、學術以及教育方面的探索和努力引起國際上的關注。結合中國政府在經濟結構轉型過程中對文化藝術產業(yè)的支持導向，中國當代私人美術館在現(xiàn)階段的發(fā)展態(tài)勢以及經營現(xiàn)狀是頗有特色的。”
私人美術館的平均規(guī)模在3400平米左右，亞洲的私人美術館面積往往比歐洲的面積更大。其中，中國的私人美術館面積通常在6001到8000平方米區(qū)間，對比德國和法國，大多數(shù)私人美術館規(guī)模在2000到3000平方米之間——實際上只有亞洲私人美術館規(guī)模的一半。
43%的私人美術館館藏少于500件藝術品，而全球有30%的私人美術館館藏數(shù)量相當大，館藏藝術品在1500件以上。以龍美術館為例，去年11月，由長谷川佑子策劃的“龍美術館亞洲現(xiàn)當代館藏展”于《15個房間》之后舉辦，原鏡面展墻還未拆除，展廳已換上草間彌生、名和晃平、白南準、白發(fā)一雄等幾十位藝術家的作品。這讓長谷川佑子驚嘆“龍美術館的收藏體量令人驚訝！”
在美術館館藏藝術家方面，波普藝術的代表人物安迪沃霍爾成為全球私人美術館的最愛，以15%的占比遠高于其他藝術家。周春芽為中國私人美術館最受歡迎的藝術家。
在館藏十大藝術家國籍的排名中，來自中國的藝術家以18%的比例排名第六，且在亞洲國家中排名第一，這說明在全球當代藝術領域中，中國的當代藝術是私人美術館收藏非�？粗械陌鎵K。
中國大陸地區(qū)共有26座，占總數(shù)的8%，主要分布在北京、廣州、上海等一線城市。這三個城市擁有的私人美術館數(shù)量占全國的73%。
另外，本報告還從私人美術館的法律架構、規(guī)模、藝術存儲區(qū)、人力資源配置、到訪人數(shù)、開放時間、門票費用、展覽和辦展計劃、預算融資和創(chuàng)收模式等的多方面展現(xiàn)全球私人美術館目前的發(fā)展現(xiàn)狀。在了解當下的同時，可以更好地應對未來。
