中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)編者按：一年一度的《中國藝術(shù)金融發(fā)展年度研究報(bào)告》將在濰坊市舉辦的中國藝術(shù)金融年會上發(fā)布，本次發(fā)布的《中國藝術(shù)金融發(fā)展年度研究 報(bào)告（2015）》，是由我國藝術(shù)金融建構(gòu)者西沐教授主筆，中國文化產(chǎn)業(yè)智庫研究中心出品。本報(bào)告的主筆西沐先生認(rèn)為，中國藝術(shù)金融在過去的2015年取 得了重要進(jìn)展，是一個極為不平凡的創(chuàng)新發(fā)展年度。如果說中國藝術(shù)金融的發(fā)展在2014年表現(xiàn)出了較為明顯的“擠出效應(yīng)”的話，那么2015年中國藝術(shù)金融 的發(fā)展則表現(xiàn)出強(qiáng)勢的“增量創(chuàng)新效應(yīng)”。以下為報(bào)告主要內(nèi)容，經(jīng)授權(quán)發(fā)布，轉(zhuǎn)載請注明來源。
一、研究報(bào)告概述
研究報(bào)告顯示，2015年中國藝術(shù)金融的發(fā)展表現(xiàn)出以下幾個鮮明的特征：
一是藝術(shù)金融的市場規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，達(dá)到創(chuàng)造歷史記錄的553.1億元，比2014年增長了329.4%，表現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展動力與創(chuàng)新發(fā)展能力；二是藝術(shù)金融的創(chuàng)新業(yè)態(tài)發(fā)展迅速，藝術(shù)金融的證券業(yè)態(tài)、基金業(yè)態(tài)平臺創(chuàng)新業(yè)態(tài)及互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融等發(fā)展迅速，成長性強(qiáng)；
三是中國藝術(shù)品市場規(guī)模的萎縮及傳統(tǒng)金融業(yè)態(tài)銀行業(yè)、信托業(yè)、保險(xiǎn)業(yè)等介入的滯后，并沒有成為中國藝術(shù)金融迅速發(fā)展的不可逾越的障礙，顯示出了中國藝術(shù)金融迅速發(fā)展的巨大創(chuàng)新發(fā)展動力；
四是以藝術(shù)品“資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）”為主線，以“互聯(lián)網(wǎng)+文化+金融”為機(jī)制的中國藝術(shù)金融生態(tài)，在創(chuàng)新發(fā)展中不斷發(fā)育形成，并逐步成為全球藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的引領(lǐng)者。
據(jù)悉，本研究報(bào)告的核心內(nèi)容主要包括：藝術(shù)品市場新常態(tài)與中國藝術(shù)金融的發(fā)展、發(fā)展藝術(shù)金融首先要培育創(chuàng)新精神與風(fēng)險(xiǎn)意識、中國藝術(shù)金融市場發(fā) 展的現(xiàn)狀與規(guī)模結(jié)構(gòu)、中國藝術(shù)金融的發(fā)展與最新前沿、中國藝術(shù)金融增量創(chuàng)新與量化研究支撐、互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融、中國藝術(shù)金融發(fā)展的戰(zhàn)略問題、科技融合與藝術(shù) 金融及其產(chǎn)業(yè)、案例研究、中國藝術(shù)金融發(fā)展的政策與建議分析等部分。
其中，在藝術(shù)品市場新常態(tài)與中國藝術(shù)金融的發(fā)展部分，分析了新常態(tài)下的藝術(shù)品市場、2015年中國藝術(shù)品市場的發(fā)展態(tài)勢、新的市場態(tài)勢與中國藝 術(shù)金融的發(fā)展、藝術(shù)金融發(fā)展是中國當(dāng)下金融體系必須正視的重大課題等問題。在發(fā)展藝術(shù)金融首先要培育創(chuàng)新精神與風(fēng)險(xiǎn)意識部分，分析了中國藝術(shù)品資本市場面 臨重要發(fā)展機(jī)遇、中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)展需要啟蒙、要正視中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場的風(fēng)險(xiǎn)、中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場的發(fā)展需要培育創(chuàng)新精神與風(fēng)險(xiǎn)意識、探索中 國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場的監(jiān)管刻不容緩等問題。在中國藝術(shù)金融市場發(fā)展的現(xiàn)狀與規(guī)模結(jié)構(gòu)部分，分析了中國藝術(shù)金融市場發(fā)展的基本現(xiàn)狀、中國藝術(shù)金融發(fā)展的基本 結(jié)構(gòu)與基本規(guī)模等問題。在中國藝術(shù)金融的發(fā)展與最新前沿部分，分析了中國藝術(shù)金融發(fā)展的歷史階段、中國藝術(shù)金融發(fā)展過程中的問題、中國藝術(shù)金融發(fā)展過程中 的一些誤區(qū)、中國藝術(shù)金融發(fā)展的最新前沿等問題。在中國藝術(shù)金融增量創(chuàng)新與量化研究支撐部分，分析了中國藝術(shù)金融為什么需要增量創(chuàng)新、中國藝術(shù)金融增量創(chuàng) 新及其路徑與問題、中國藝術(shù)金融的增量創(chuàng)新急需創(chuàng)新突破口、重視中國藝術(shù)金融增量創(chuàng)新量化研究的認(rèn)知與基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)問題等。在互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融部分，分析了 互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融及其內(nèi)涵、互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融平臺建構(gòu)的基本框架、互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融的特征、互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)分析圖、互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融的深化等問題。在中國 藝術(shù)金融發(fā)展的戰(zhàn)略問題部分，分析了中國藝術(shù)金融實(shí)踐的獨(dú)立性問題、中國藝術(shù)金融發(fā)展需解決幾個重要問題、藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)鏈節(jié)點(diǎn)的分析、中國藝術(shù)金融及其產(chǎn) 業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略視角等。在科技融合與藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)部分，分析了應(yīng)重視科技進(jìn)步在文化藝術(shù)與金融對接中的作用、大數(shù)據(jù)與藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)等問題。在案例研 究部分，分析了藝術(shù)品質(zhì)押融資、藝術(shù)金融投資組合產(chǎn)權(quán)、藝術(shù)品實(shí)物集成電子化交易、文化新三板市場、藝術(shù)家電子公盤等案例。在中國藝術(shù)金融發(fā)展的政策與建 議分析部分，從七個方面提出了針對性較強(qiáng)的政策與建議。
整個報(bào)告較為系統(tǒng)、全面地對在世界藝術(shù)金融發(fā)展格局下，中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的背景、現(xiàn)狀、問題、規(guī)模結(jié)構(gòu)、趨勢、重點(diǎn)發(fā)展板塊、戰(zhàn)略路徑 及建議與對策等進(jìn)行了深入分析研究。本研究報(bào)告的核心內(nèi)容共分為十二個部分，42節(jié)。全文共計(jì)近20余萬字，圖表50余幅（個）。
二、中國藝術(shù)金融市場的“五大效應(yīng)，三大瓶頸”
據(jù)中國文化產(chǎn)業(yè)智庫研究中心首席專家、《中國藝術(shù)金融發(fā)展年度研究報(bào)告（2015）》主筆西沐教授介紹，縱觀2015年，中國藝術(shù)金融的發(fā)展經(jīng) 歷了非常不平凡的一年。之所以稱之為非常不平凡的一年，最為關(guān)鍵的就是，中國藝術(shù)金融市場凸顯出了“五大效應(yīng)，三大瓶頸”這一發(fā)展的現(xiàn)實(shí)格局，這也是中國 藝術(shù)金融市場發(fā)展的一個不能不關(guān)注的亮點(diǎn)。其中，2015年中國藝術(shù)金融發(fā)展的五大效應(yīng)，主要是指：
一是藝術(shù)金融的發(fā)展效應(yīng)。雖然在前幾年的發(fā)展中，中國藝術(shù)金融面對不少問題，也出現(xiàn)了不少風(fēng)險(xiǎn)事件，但藝術(shù) 金融作為一種前沿性、創(chuàng)新性較強(qiáng)的特種金融業(yè)態(tài)，還是吸引了越來越多的人群與資本的關(guān)注，形成了比較強(qiáng)的品牌效應(yīng)與認(rèn)知度，從而使藝術(shù)金融的發(fā)展熱度并沒 有隨著時(shí)間與風(fēng)險(xiǎn)的出現(xiàn)而降溫，反而吸引了更多的資源聚合來創(chuàng)新、探索和發(fā)展。
二是逆市發(fā)展效應(yīng)。這主要表現(xiàn)在兩個方面：一個是在藝術(shù)品市場不景氣與不斷萎縮的過程中，不斷創(chuàng)新發(fā)展，規(guī) 模進(jìn)一步得到提升；另一個是在主流的金融業(yè)態(tài)，如銀行、信托、保險(xiǎn)等介入不積極、障礙較大的情況下，另辟蹊徑，快速發(fā)展，表現(xiàn)出旺盛的生命力，這兩個主要 的方面相互支持，形成了中國藝術(shù)金融逆市發(fā)展效應(yīng)。
三是增量創(chuàng)新效應(yīng)。中國藝術(shù)金融在傳統(tǒng)的金融主戰(zhàn)場進(jìn)展不大的情況下，在系統(tǒng)內(nèi)在驅(qū)動與強(qiáng)大的外部需求牽引 下，創(chuàng)新發(fā)展的效果明顯。一方面是藝術(shù)品資本市場快速啟動，一批藝術(shù)品企業(yè)上市，一些藝術(shù)品及其資源、資產(chǎn)被并購入上市企業(yè)資產(chǎn)中；另一方面平臺化資產(chǎn)交 易發(fā)展迅速，互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融的發(fā)展有突破等等。這些創(chuàng)新效應(yīng)在2015年間，尤其讓人感到興奮。
四是領(lǐng)跑效應(yīng)。在近幾年市場與大的環(huán)境趨近下行的情況下，中國藝術(shù)品資產(chǎn)化的發(fā)展卻出現(xiàn)極為重要的“擠出效 應(yīng)”，在藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化突破發(fā)展的帶動下，可以說2015年中國藝術(shù)金融市場的發(fā)展一枝獨(dú)秀，特別是在藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化資域，無論是前沿理論研 究還是實(shí)踐前沿的發(fā)展，都在引領(lǐng)或正在引領(lǐng)世界藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化發(fā)展的潮流，表現(xiàn)出較為強(qiáng)勢的領(lǐng)跑效應(yīng)。
五是互聯(lián)網(wǎng)效應(yīng)。主要表現(xiàn)就是藝術(shù)金融發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)格局明顯，有兩個大的方向：一個是藝術(shù)金融介入藝術(shù)電商 的趨勢明顯。隨著藝術(shù)電商綜合服務(wù)平臺的不斷建立與完善，藝術(shù)金融，特別是互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融與藝術(shù)電商的融合發(fā)展，會進(jìn)一步激發(fā)新業(yè)態(tài)的生發(fā)與藝術(shù)金融的成 長。二是互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融發(fā)展的勢頭可期。特別是基于藝術(shù)品及其資產(chǎn)化綜合服務(wù)平臺的發(fā)展完善基礎(chǔ)上的藝術(shù)眾籌、P2P的發(fā)展會進(jìn)一步釋放創(chuàng)新活力。
2015年中國藝術(shù)金融發(fā)展的三大瓶頸，主要是指：
一是傳統(tǒng)金融業(yè)態(tài)的介入度不高，有的業(yè)態(tài)可以用極低來表示，已經(jīng)越來越成為中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的最大障礙。這也從另一個方面反映出我國藝術(shù)金融發(fā)展的競爭還有待進(jìn)一步強(qiáng)化與深入，傳統(tǒng)金融業(yè)態(tài)的創(chuàng)新動力與能力需要進(jìn)一步提升。當(dāng)然，這有賴于中國金融化市場化發(fā)展的深化，有賴于進(jìn)一步打破壟斷，打破趨同化競爭的市場格局，有賴于市場差異化競爭格局的形成。
二是以藝術(shù)品“資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）”為主線的資產(chǎn)化機(jī)制與平臺建構(gòu)，需要進(jìn)一步聚合發(fā)展的動力，提高發(fā)展的競爭能力與速度。這個方面的滯后發(fā)展已經(jīng)成為核心性的瓶頸。亟需要進(jìn)一步提升人們對平臺化戰(zhàn)略及其作用的認(rèn)知，推動政府引導(dǎo)，業(yè)界進(jìn)行跨界的強(qiáng)化發(fā)展與推動，從而使藝術(shù)品及其資源的平臺化建構(gòu)發(fā)揮突破瓶頸發(fā)展的示范帶動作用。
三是前沿理論、實(shí)踐前沿的研究提升及產(chǎn)業(yè)與市場的支撐體系發(fā)育不暢、緩慢，已經(jīng)成為中國藝術(shù)金融發(fā)展過程中的重要基礎(chǔ)性障礙與瓶頸。目前，不少關(guān)于藝術(shù)金融的理論與實(shí)踐探索滅有圍繞或者是觸及藝術(shù)品及其資源這一核心領(lǐng)域，而是更多地圍繞外圍領(lǐng)域去分析探索，這樣很難從根本上發(fā)揮前沿的引領(lǐng)與推動作用。
三、2016年中國藝術(shù)金融發(fā)展的戰(zhàn)略問題展望
通過報(bào)告分析可以看出，2015年中國藝術(shù)金融雖然在大環(huán)境困難的情況下，但仍煥發(fā)出的發(fā)展活力與動力，使人們對2016年藝術(shù)金融的發(fā)展有了更多的期望。對于這種期望，該年度報(bào)告指出，最主要的集中在以下幾個大的戰(zhàn)略層面：
第一層面，是面對新常態(tài)與供應(yīng)側(cè)改革的命題，中國藝術(shù)金融的發(fā)展如何滿足與創(chuàng)造有效需求。
特別是在中國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入新常態(tài)，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展在新的形勢下，如何面對供應(yīng)側(cè)改革的命題，追求突破發(fā)展，也是研究報(bào)告關(guān)注的一個重點(diǎn)。畢 竟，作為一個新興市場，中國藝術(shù)品市場有不少新的特性與狀況，急需要在新的發(fā)展理念下，針對中國藝術(shù)金融發(fā)展過程中滿足與創(chuàng)造有效需求方面，要做出更加深 入的探索與研究。
同時(shí)，針對中國藝術(shù)品市場的深化發(fā)展，研究報(bào)告還對中國藝術(shù)金融發(fā)展的一些重點(diǎn)性工作進(jìn)行了分析。我們知道，市場的核心要素與主線是供求關(guān)系。 從供需層面來講，中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中，面對的主要問題是：供給過度市場化，需求過度不市場化。目前，我們認(rèn)為，中國藝術(shù)品市場在供求層面上，有兩個 基本面上的狀況應(yīng)引起人們充分地注意，那就是表面上供給泛濫，而實(shí)際上卻是有效供給不足的現(xiàn)實(shí)。反映出來的問題就是，除了資本的推動，中國藝術(shù)品市場的發(fā) 展底氣不足。因?yàn)�，從某種意義上講，這種狀況從市場的最底層決定著中國藝術(shù)品市場的未來走勢與內(nèi)在的結(jié)構(gòu)。表現(xiàn)在：
一個是中國藝術(shù)品市場供給面過度市場化而需求面未過度市場化的狀況，在當(dāng)今藝術(shù)品資本的廣泛參與并極力推動下，仍未能有效地改變其現(xiàn)有的格局，這是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的大勢。資 本“掐尖”追高并未能有效的帶動供給面過度市場化的態(tài)勢：一面是畫家的汪洋大海與粗制濫造海量的“作品”，一面是高處不勝寒的經(jīng)典名家與一幅幅天價(jià)作品的 行走，供求關(guān)系的狀況已經(jīng)到了一個極端扭曲的節(jié)點(diǎn)，其現(xiàn)象就是可供追捧的經(jīng)典之作不是多了，而是少得可憐，藝術(shù)品市場只能以天價(jià)這種形式來呼喚經(jīng)典。
第二個是在需求面市場化水平有所轉(zhuǎn)變的條件下，供給面市場化過度并未能改變中國藝術(shù)品市場的有效供給的保證。主 要的原因還是結(jié)構(gòu)上的問題。也就是說，可以滿足需求面的藝術(shù)家及其作品并沒有隨著其數(shù)量的增加而提高了其質(zhì)量，或是提升其應(yīng)有的價(jià)值。供給面的過度市場化 從某種意義上講是一種數(shù)量上的泛濫。更具體地講，供給面上的更多地是非藝術(shù)品，更多地是“行活”或是“地?cái)?rdquo;貨。典范性藝術(shù)家與經(jīng)典性作品仍是一品難尋。 這也是為什么在當(dāng)下中國藝術(shù)品市場一邊是過力的供給，一邊是需求面在追逐天價(jià)；一邊是拍賣市場的高預(yù)期，一邊是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場的大面積的波瀾不驚，并走 向迅速萎縮的現(xiàn)狀。這是很重要的一個方面。中國藝術(shù)品市場的這種供需局面需要盡快改觀。
隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速崛起，中國藝術(shù)品市場得到了長足的發(fā)展。在市場高速發(fā)展及世界經(jīng)濟(jì)大勢不穩(wěn)定的雙重?cái)D壓下，中國藝術(shù)品市場所積累的大量問題 不斷消解，而一些涉及中國藝術(shù)品市場體制、運(yùn)作機(jī)制、市場體系及政策方面的“硬”問題卻不斷地顯露，并且隨著時(shí)間的推移及中國藝術(shù)品市場的縱深發(fā)展，成為 不可逾越的障礙。這明確地預(yù)示著，中國藝術(shù)品市場的轉(zhuǎn)型發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入不斷攻堅(jiān)的基本階段。而這種轉(zhuǎn)型，就是中國藝術(shù)品市場新的供需關(guān)系重新塑造與建立的過 程。
為此，研究報(bào)告分析指出，當(dāng)下中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，更為急迫的是需求改革，而中國藝術(shù)金融的發(fā)展是進(jìn)一步推進(jìn)藝術(shù)品市場需求改革的重要手段與 工具。針對這種情況，中國藝術(shù)品市場的需求過度不市場化，需要進(jìn)一步提升有效需求。在這個過程中，首先我們要培育與植入企業(yè)家精神，為藝術(shù)品市場需求改革 提供不竭的精神源流。其次是探求提升有效需求的路徑，關(guān)于提升有效需求的路徑不外乎有三個大的方面：挖掘需求、釋放需求及創(chuàng)造需求。
中國藝術(shù)品市場的供給過度市場化，需要進(jìn)一步提升有效供給。隨著中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈的建構(gòu)與成熟，中國藝術(shù)金融的發(fā)展正在由過度重視融資、 收益而輕視服務(wù)不斷向更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)金融的服務(wù)功能轉(zhuǎn)變，而消費(fèi)金融產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)且粋�重要的方向，這一方向的重心就是不斷提升與發(fā)現(xiàn)培育有效需求及其路徑。研究 報(bào)告在研究分析過程中同時(shí)提出，發(fā)展藝術(shù)消費(fèi)，特別是終端藝術(shù)消費(fèi)無疑是重要的，也是正確的。但如果一味地強(qiáng)調(diào)發(fā)展藝術(shù)消費(fèi)而不去解決中國藝術(shù)品市場發(fā)展 過程中的一些根本性問題，發(fā)展起來的藝術(shù)消費(fèi)市場就可能只是低端的，甚或是畸形的。所以，我們提出并反復(fù)強(qiáng)調(diào)，挖掘需求、釋放需求、創(chuàng)造 需求，核心就是要解決藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的瓶頸問題，重點(diǎn)是中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的退出機(jī)制的建構(gòu)與培育，本質(zhì)是推進(jìn)藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化進(jìn)程及資 產(chǎn)流轉(zhuǎn)問題，最終是發(fā)展中國藝術(shù)品市場的現(xiàn)實(shí)需求，提升中國藝術(shù)品市場的有效供給。這是中國藝術(shù)金融近期發(fā)展過程中的一項(xiàng)核心性的工作。
第二層面，是進(jìn)一步在關(guān)鍵領(lǐng)域核心環(huán)節(jié)進(jìn)行藝術(shù)金融增量創(chuàng)新突破，穩(wěn)步做強(qiáng)做大中國藝術(shù)金融市場與規(guī)模。
核心是利用“平臺+互聯(lián)網(wǎng)”機(jī)制，使藝術(shù)品投資打開了大眾化的大門，主要有三個大的方向：
一是基于平臺化的交易模式創(chuàng)新，如藝術(shù)電商的發(fā)展、藝術(shù)品實(shí)物集成電子化交易模式的創(chuàng)新探索。
二是互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融的開拓發(fā)展，表現(xiàn)為以P2P、藝術(shù)眾籌等為主體的產(chǎn)品體系的不斷推出與運(yùn)營。這一階段，通過“互聯(lián)網(wǎng)+”機(jī)制，使交易更便捷、安全，門檻更低。
三是發(fā)展藝術(shù)金融的資本市場，核心是藝術(shù)企業(yè)的證券市場的發(fā)展，即上市。從當(dāng)前來看，藝術(shù)機(jī)構(gòu)（企業(yè)）上市主板的門檻較高，存在很大的障礙，但 新三板的推出與快速地發(fā)展，為藝術(shù)機(jī)構(gòu)（企業(yè)）進(jìn)入活躍的資本市場提供了可能與便利。藝術(shù)金融發(fā)展到資本市場的介入階段，可以說是中國藝術(shù)金融不斷成熟與 上規(guī)模的重要表現(xiàn)。特別是基于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)股權(quán)投資基金基礎(chǔ)上的藝術(shù)新三板推動機(jī)制的形成，會極大地推動藝術(shù)資本市場，以及基于資本市場平臺的兼并、并 購市場的形成。這一趨勢將不斷活躍、做大藝術(shù)資本市場，推進(jìn)中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)縱深發(fā)展。
第三層面，是中國藝術(shù)金融增量創(chuàng)新過程中的風(fēng)險(xiǎn)識別與監(jiān)管。
面對2015年中國藝術(shù)金融增量創(chuàng)新快速的發(fā)展格局，如沒有重大政策性的調(diào)整，2016年還會進(jìn)一步保持或者延續(xù)2015年增量創(chuàng)新發(fā)展的勢 頭。為此，西沐介紹說，在研究報(bào)告中專門列出一個大的章節(jié)來具體研究分析，特別提出：在中國藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展的過程中，一直存在一個創(chuàng)新融合發(fā)展的問 題。無論是理論的創(chuàng)新前沿，還是前沿的創(chuàng)新實(shí)踐，不少都是處于一個“點(diǎn)”的狀態(tài)，所以有時(shí)顯得“脆弱”，更有時(shí)，以為“點(diǎn)”就是整個行業(yè)，產(chǎn)生了不管不顧 的冒進(jìn)，造成了難以回避的風(fēng)險(xiǎn)。所以我們講，只有在風(fēng)險(xiǎn)的基本面可以做到可管控的藝術(shù)金融創(chuàng)新，才是可以成立并且運(yùn)營的創(chuàng)新。從目前來看，我們認(rèn)為，最大的風(fēng)險(xiǎn)不是別的，是藝術(shù)金融增量創(chuàng)新的政策性風(fēng)險(xiǎn)，其次才是交易性風(fēng)險(xiǎn)。
風(fēng)險(xiǎn)管控的目的是管理風(fēng)險(xiǎn)、結(jié)構(gòu)化風(fēng)險(xiǎn)，最終釋放風(fēng)險(xiǎn)。在防范風(fēng)險(xiǎn)方面，要求“以可控方式和節(jié)奏主動釋放風(fēng) 險(xiǎn)”。這是我們進(jìn)行藝術(shù)金融增量創(chuàng)新監(jiān)管的重要取向。做好頂層設(shè)計(jì)，應(yīng)該明確根據(jù)藝術(shù)金融行業(yè)及資源的特點(diǎn)、特性和發(fā)展趨勢，創(chuàng)造性地進(jìn)行監(jiān)管創(chuàng)新、適度 監(jiān)管、分類監(jiān)管和協(xié)同監(jiān)管，既要防止出現(xiàn)監(jiān)管空白，又不要過度監(jiān)管，窒息藝術(shù)金融創(chuàng)新的積極性，最終建立與中國藝術(shù)金融增量創(chuàng)新相適宜的、建立基于相匹配 的風(fēng)險(xiǎn)識別能力與管控能力基礎(chǔ)之上的風(fēng)險(xiǎn)管理與監(jiān)管體系。
第四層面，是中國藝術(shù)金融增量創(chuàng)新過程中的風(fēng)險(xiǎn)監(jiān)管與風(fēng)險(xiǎn)教育適配。
面對2015年中國藝術(shù)金融增量創(chuàng)新迅猛的勢頭，西沐介紹說，報(bào)告還專門強(qiáng)調(diào)了對投資者進(jìn)行風(fēng)險(xiǎn)教育的重要性。報(bào)告特別強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)調(diào)風(fēng)險(xiǎn)教育，提 升投資者的風(fēng)險(xiǎn)識別能力很重要，兩者必須適配推進(jìn)。目前，我們在強(qiáng)調(diào)增量創(chuàng)新的同時(shí)，一定要強(qiáng)化投資者的風(fēng)險(xiǎn)教育。或者是更進(jìn)一步地講，我們?nèi)鄙俚囊苍S不 是創(chuàng)新本身，而更為缺乏的是與創(chuàng)新相適配的風(fēng)險(xiǎn)識別能力與關(guān)于風(fēng)險(xiǎn)的教育。在風(fēng)險(xiǎn)教育與風(fēng)險(xiǎn)意識普遍缺失的情況下，如果監(jiān)管缺位，所謂的藝術(shù)金融增量創(chuàng) 新，不確定性的風(fēng)險(xiǎn)是顯而易見的。所以我們講，只講藝術(shù)金融增量創(chuàng)新，不講風(fēng)險(xiǎn)教育與風(fēng)險(xiǎn)適配問題，是一種冒險(xiǎn)。
四、2016年是中國藝術(shù)金融增量創(chuàng)新發(fā)展的“創(chuàng)新結(jié)構(gòu)平衡”年
從以上分析可見，2015年中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展取得了突出的進(jìn)展，但更多的貢獻(xiàn)是來自平臺資產(chǎn)化交易，更具體地說，是來自實(shí)物集成電子化交易中的郵幣卡標(biāo)的物，其交易規(guī)模已經(jīng)突破1.2萬億，其市值規(guī)模已經(jīng)占到中國藝術(shù)金融總規(guī)模的高達(dá)近74%，可以說是增量創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)比較失衡，急需要增量創(chuàng)新結(jié)構(gòu)的平衡，在平衡中進(jìn)行快速發(fā)展。為此，如果我們將2014年中國藝術(shù)金融的發(fā)展稱之為“擠出效應(yīng)”年，2015年為“增量創(chuàng)新”年，那么，我們希望2016年是一個中國藝術(shù)金融的增量創(chuàng)新發(fā)展的“創(chuàng)新結(jié)構(gòu)平衡”年。即通過中國藝術(shù)金融不同業(yè)態(tài)的創(chuàng)新增量的結(jié)構(gòu)平衡，來進(jìn)一步推動實(shí)現(xiàn)中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的規(guī)模結(jié)構(gòu)的平衡發(fā)展，在平衡中進(jìn)一步優(yōu)化業(yè)態(tài)發(fā)展的結(jié)構(gòu)，優(yōu)化資源配置，結(jié)構(gòu)化適配風(fēng)險(xiǎn)，化解風(fēng)險(xiǎn)畸形凝聚，實(shí)現(xiàn)中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的生態(tài)鏈建構(gòu)，提升其規(guī)模的快速拓展與發(fā)展。
最后，西沐強(qiáng)調(diào)，《中國藝術(shù)金融發(fā)展年度研究報(bào)告（2015）》的發(fā)布，預(yù)示著《中國藝術(shù)金融發(fā)展年度研究報(bào)告》在經(jīng)過連續(xù)多年的發(fā)布后，進(jìn)入了新常態(tài)化研發(fā)、發(fā)布的通道。同時(shí)，《中國藝術(shù)金融發(fā)展年度研究報(bào)告》也是中國文化產(chǎn)業(yè)智庫研究中心的重要研究報(bào)告項(xiàng)目，中國文化產(chǎn)業(yè)智庫研究中心會進(jìn)一步深化研究、調(diào)研，投入更多的資源，使《中國藝術(shù)金融發(fā)展年度研究報(bào)告》成為業(yè)界最具權(quán)威、最具影響的行業(yè)年度研究分析報(bào)告，為我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展及國家文化智庫建設(shè)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
