吳道子是中國繪畫史上一位舉足輕重的人物，宋代的蘇軾對其推崇備至：“畫重于吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣。道子畫人物，如燈取影，逆來順往，旁見側(cè)出，橫斜平直，各相柔除，得自然之?dāng)?shù)，不差毫末。出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所謂游刃余地，運斤成風(fēng)，蓋古今一人而已。”
去年，我寫讀畫隨筆，寫了很多西洋油畫。有幾位水墨畫家朋友就指點我說：“讀畫，千萬別忘了咱老祖宗的水墨畫。你放下西洋的塞尚梵高莫奈，先去欣賞一回吳道子，保準(zhǔn)你愛上‘吳帶當(dāng)風(fēng)’。”
回到水墨畫，愛上吳道子，就像蘇軾所說“道子畫人物古今一人”。道子畫衣紋服飾，如風(fēng)飄舞，頗有動感，被譽為“吳帶當(dāng)風(fēng)”。性格使然，感性大于理性，我的脾氣秉性，從文學(xué)到水墨畫，從唐代的吳道子，到明代的徐渭，再到清代的八大山人，畫中洋溢的胸中激情，和我的文學(xué)性情相通。能把“吳帶當(dāng)風(fēng)”傳承和發(fā)揚的現(xiàn)代水墨畫家，我覺得當(dāng)推傅抱石，因為一幅詞意圖。
“我失驕楊君失柳，楊柳輕飏，直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空，且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。”毛澤東《蝶戀花·答李淑一》。
1957年春節(jié)，湖南長沙十中教師李淑一在讀了毛澤東發(fā)表的十八首詩詞后，感慨良多，夜不成寐，于是寫了封讀詩詞感懷的信，并隨信將她作于1933年思念丈夫柳直荀的一首《菩薩蠻·驚夢》抄附給毛澤東。5月11日，毛澤東回信給李淑一，其中就有這首《蝶戀花·答李淑一》詞，后來這首詞很快便流傳于北京中南海。8月21日，傅抱石率中國美術(shù)家代表團(tuán)訪問東歐回國暫留北京，受邀前往時任國務(wù)院副總理的陳毅家做客。席間，愛好詩詞的陳毅深情誦讀，傅抱石頗受啟發(fā)，申報了《蝶戀花·答李淑一》詞意圖的畫作，開始構(gòu)思創(chuàng)作。
賞讀此幅詞意圖，我異常驚嘆佩服于傅抱石當(dāng)年的膽量豪氣。毛澤東詩詞中的雄渾氣魄、陽剛氣勢、壯闊高遠(yuǎn)的大意境，無人能比。沒有足夠的知識修養(yǎng)，沒有獨領(lǐng)一代美術(shù)風(fēng)騷的大家手筆，誰敢隨便落筆？可見傅抱石在那時的藝術(shù)成就非同一般。
翩翩舒廣袖的嫦娥，捧出桂花酒的吳剛，神態(tài)動作和衣著，宛若吳道子畫里的神仙，卻已被畫家脫胎換骨。整幅畫面除了人物，就是畫家山水畫中的拿手技巧，畫出了傾盆大雨的效果，也畫出了天上和人間靠密集強勁的雨絲相連接，還有那紛紛揚揚由上至下的楊柳葉，兩仙之下是祖國壯美的山巒，在每一座山峰上，紅旗漫卷。（王文靜）
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