隨著社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展和國(guó)際交流的不斷深入，藝術(shù)收藏在中國(guó)已經(jīng)成為一個(gè)熱門的社會(huì)關(guān)注點(diǎn)和全新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，而藝術(shù)收藏在文化提升和經(jīng)濟(jì)回 報(bào)上的優(yōu)勢(shì)，更吸引了許多實(shí)力雄厚的企業(yè)介入其中。相比上世紀(jì)八九十年代西方發(fā)達(dá)國(guó)家企業(yè)藝術(shù)收藏的繁榮，中國(guó)企業(yè)收藏發(fā)展速度近年來(lái)明顯加快。國(guó)內(nèi)藝術(shù) 品價(jià)格的上揚(yáng)，使得投資、收藏藝術(shù)品所需要的資金量越來(lái)越大，中國(guó)傳統(tǒng)藏家或者單一收藏者的實(shí)力已經(jīng)不足以涉足高端市場(chǎng)，而藝術(shù)品市場(chǎng)投資收藏企業(yè)化、機(jī) 構(gòu)化的趨勢(shì)也越來(lái)越明顯。
實(shí)力企業(yè)出手闊綽，
頻入天價(jià)精品
目前，我國(guó)企業(yè)、機(jī)構(gòu)收藏發(fā)展速度越來(lái) 越快，成為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)越來(lái)越重要的參與力量。許多涉足國(guó)內(nèi)藝術(shù)品收藏的企業(yè)或在拍場(chǎng)上追逐精品、天價(jià)頻出，或在不斷探索實(shí)踐系統(tǒng)收藏體系，成為媒體爭(zhēng) 相關(guān)注焦點(diǎn)。在這些實(shí)力雄厚、出手闊綽的企業(yè)中，中國(guó)建設(shè)銀行自上世紀(jì)90年代就開(kāi)始了藝術(shù)品收藏的探索和實(shí)踐，收藏包括著名油畫(huà)《毛主席去安源》以及孫 中山手札等精品；而泰康人壽保險(xiǎn)股份有限公司則采取逐年完善企業(yè)收藏方式，曾在2007年以4032萬(wàn)元拍得陳逸飛作品《黃河頌》，2009年又以1904萬(wàn)元拍得蔣兆和的《中國(guó)人民站起來(lái)了》。不僅如此，在近年藝術(shù)市場(chǎng)的過(guò)億天價(jià)藏品中，企業(yè)更是“砸金”貢獻(xiàn)主力：江蘇鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)于2012年以2.16億元購(gòu)得“過(guò)云樓”藏書(shū)，上海寶龍集團(tuán)在2013年秋季拍賣會(huì)上以1.288億元的高價(jià)購(gòu)藏了黃胄的 精品畫(huà)作《歡騰的草原》，大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)于2013年以約合1.72億元人民幣高價(jià)在紐約佳士得購(gòu)藏了畢加索油畫(huà)作品《兩個(gè)小孩》，都成為當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)企業(yè)涉足 藝術(shù)品收藏最為轟動(dòng)的案例。而在去年的嘉德春拍“大觀·中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜”專場(chǎng)，潘天壽巨作《鷹石山花圖》以2.7945億元成交，創(chuàng)藝術(shù)家個(gè)人作品拍賣 紀(jì)錄，另一件李可染作 品《井岡山》也以1.265億元成交，兩件均為新疆廣匯集團(tuán)競(jìng)得。有專業(yè)人士認(rèn)為，伴隨近幾年國(guó)內(nèi)企業(yè)藝術(shù)收藏的不斷發(fā)展，藝術(shù)收藏的種類范圍也進(jìn)一步擴(kuò) 展多元，涉及中國(guó)書(shū)畫(huà)、古董雜項(xiàng)甚至國(guó)際藝術(shù)品，這些變化既體現(xiàn)了企業(yè)收藏對(duì)當(dāng)代文化建設(shè)和對(duì)世界文化的關(guān)注，也在一定程度上反映了企業(yè)收藏自身的多樣化 趨勢(shì)。
藝術(shù)購(gòu)藏功能多元，
私藏逐漸變身公共資源
在很多人眼里，與高雅的藝術(shù)聯(lián)姻，既是企業(yè)家自身 彰顯品位的方式，也是企業(yè)投資、提升吸引力的有效手段。事實(shí)上，藝術(shù)收藏不僅能夠拓展企業(yè)品牌內(nèi)涵，樹(shù)立企業(yè)文化、塑造形象，提高企業(yè)家的文化素質(zhì)和精神 品格，也有助于企業(yè)的資產(chǎn)配置、財(cái)務(wù)安排。不僅如此，有的企業(yè)將收藏品歸為企業(yè)固定資產(chǎn)范疇，將藏品定義為“經(jīng)營(yíng)設(shè)施”，可每年折舊，雖然表面看來(lái)這些藏 品終將轉(zhuǎn)換成“零資產(chǎn)”，但其內(nèi)在價(jià)值卻在伴隨時(shí)間不斷增長(zhǎng)。
不可否認(rèn)的是，企業(yè)收藏最大的意義，還在于其能夠變私藏為公共服務(wù)資源。 具備一定規(guī)模的企業(yè)都熱衷于投資收藏品，而大機(jī)構(gòu)、大企業(yè)通常有足夠的資金用于系統(tǒng)性、規(guī)�；氖詹匾约皺C(jī)構(gòu)的設(shè)立。在國(guó)外，由美國(guó)著名財(cái)富家族洛克菲勒 提供財(cái)務(wù)支持的紐約現(xiàn)代美術(shù)館，以及索羅門·R·古根海姆基金會(huì)旗下的古根海姆博物館等，都是享譽(yù)全球的私人博物館，也正是從企業(yè)收藏發(fā)展而來(lái)的典型代 表。在國(guó)內(nèi)，由于我國(guó)投資建設(shè)公共文化設(shè)施有限，很多企業(yè)收藏也以國(guó)外先進(jìn)案例為標(biāo)桿，涌現(xiàn)出一些相對(duì)成熟的美術(shù)館，比如保利藝術(shù)博物館、民生現(xiàn)代美術(shù) 館、龍美術(shù)館等。現(xiàn)在，有越來(lái)越多的國(guó)內(nèi)機(jī)構(gòu)收藏正逐漸走出私藏，仿照西方機(jī)構(gòu)收藏模式變身公共資源，逐漸成為社會(huì)文化服務(wù)體系建設(shè)的有力補(bǔ)充，對(duì)促進(jìn)社 會(huì)藝術(shù)教育起到了推動(dòng)作用。
企業(yè)潛力待發(fā)掘，
收藏更需專業(yè)團(tuán)隊(duì)
當(dāng)然，雖然與個(gè)人藏家相比，企業(yè)的 經(jīng)濟(jì)實(shí)力更為雄厚，但是，由于起步較晚、運(yùn)作欠規(guī)范等原因，中國(guó)企業(yè)收藏也面臨諸多問(wèn)題和挑戰(zhàn)：相比于國(guó)外成熟的收藏規(guī)范體系，一些企業(yè)的藝術(shù)收藏僅僅是 出于企業(yè)家的愛(ài)好，并沒(méi)有上升到專業(yè)系統(tǒng)的收藏層面，很多企業(yè)的決策人無(wú)法克服短期盈利的思維模式，或呈現(xiàn)出乍富之后的“土豪品味”，對(duì)于文化藝術(shù)以及收 藏內(nèi)涵、市場(chǎng)規(guī)律認(rèn)知還非常不足。伴隨企業(yè)介入藝術(shù)品市場(chǎng)，還有許多市場(chǎng)參與者擔(dān)心大機(jī)構(gòu)、大企業(yè)依靠資金實(shí)力，大規(guī)模買進(jìn)、包裝和炒作拉高價(jià)格，造成市 場(chǎng)的混亂，進(jìn)一步催生藝術(shù)品市場(chǎng)上盲目投資的行為。
在粗放式轉(zhuǎn)入專業(yè)化的道路中，有專家指出，企業(yè)收藏是近年來(lái)出現(xiàn)的新生事物，在目標(biāo) 定位、收藏標(biāo)準(zhǔn)、程序規(guī)范、藏品管理、回饋社會(huì)等方面均有待進(jìn)一步完善，應(yīng)該看到的是，中國(guó)企業(yè)收藏的巨大能量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有發(fā)揮。因此，如何引導(dǎo)企業(yè)收藏方 向，進(jìn)而引領(lǐng)藝術(shù)品市場(chǎng)走向、確立價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)、推動(dòng)市場(chǎng)可持續(xù)發(fā)展也是目前亟待深化的課題。對(duì)企業(yè)而言，如果想在藝術(shù)品收藏中獲得長(zhǎng)遠(yuǎn)、持續(xù)發(fā)展，應(yīng)摒棄投 機(jī)意識(shí)、加強(qiáng)藝術(shù)品位修養(yǎng)，聘請(qǐng)專業(yè)顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)，制定兼顧市場(chǎng)和企業(yè)自身特點(diǎn)的評(píng)估體系，使企業(yè)在藝術(shù)品選擇上能夠更加理智。只有這樣，中國(guó)企業(yè)收藏才能經(jīng) 過(guò)初級(jí)發(fā)展階段，提高對(duì)文化產(chǎn)品的要求，促進(jìn)藝術(shù)收藏市場(chǎng)良性發(fā)展。
