“紐約亞洲藝術(shù)周”佳士得推出來自日本藤田美術(shù)館的中國古代藝術(shù)稀世珍藏，其中六卷《石渠寶笈》著錄的南宋陳容《六龍圖》（成交價(jià)超3億元）等古畫以及四件罕見商周青銅重器（總成交約8.77億元）引起極大關(guān)注。全場(chǎng)共收獲2.6億美元，成交率93%。由于這些文物均是在晚清與民國時(shí)期流散海外，不少公眾十分關(guān)心這珍品是否可以回流國內(nèi)。
澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論特約撰稿人在現(xiàn)場(chǎng)觀察后分析，6卷《石渠寶笈》著錄古畫和4件青銅禮器或可悉數(shù)歸國。
“宗器寶繪 ─ 藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品”紐約佳士得預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
紐約當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月15日晚間（北京時(shí)間3月16日晨），“宗器寶繪 ─ 藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品”在紐約舉錘。“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”特約撰稿人在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，暴雪并沒有影響買家的熱情，拍賣現(xiàn)場(chǎng)座無虛席，佳士得紐約最大的拍賣廳詹姆士廳被擠得滿滿當(dāng)當(dāng)，不少人不得不站在場(chǎng)邊觀看拍賣進(jìn)行，電話委托席更是壯觀，代表全球不同地區(qū)客戶的代表全數(shù)到場(chǎng)，重現(xiàn)當(dāng)年安思遠(yuǎn)專場(chǎng)的盛況。
“宗器寶繪 ─ 藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品”紐約佳士得拍賣現(xiàn)場(chǎng)
縱觀整場(chǎng)拍賣，對(duì)于精品重器，各地買家均表現(xiàn)出狂熱的興趣，特別是來自中國大陸，香港及臺(tái)灣地區(qū)的叫價(jià)最為強(qiáng)烈，無論是電話委托抑或是場(chǎng)內(nèi)舉牌，每一口皆志在必得，歐美地區(qū)雖有參與，但是均迅速被超過；對(duì)于穿拆其中的普品，參與地區(qū)，形式（電話、網(wǎng)絡(luò)、場(chǎng)內(nèi)）更為多元，成交價(jià)格也都可正確反映當(dāng)下的市場(chǎng)情況。
作為2017年開年最受矚目的中國古董板塊拍賣，基本反映了當(dāng)下中國古董藝術(shù)市場(chǎng)整體表現(xiàn)，身份顯赫的精品重器依然是頂級(jí)藏家競相追逐的對(duì)象。就藏品的流向國家和地區(qū)而言，6卷《石渠寶笈》著錄古畫和4件青銅禮器悉數(shù)歸國。
[拍賣結(jié)果及現(xiàn)場(chǎng)回顧]
元十四世紀(jì)龍泉青釉印纏枝牡丹紋鳳尾尊
拍賣官佳士得全球總裁彭凱南（Jussi Pylkkanen）宣布拍賣開始，并借身后陳容的《六龍圖》預(yù)祝當(dāng)晚競拍者好運(yùn)。拍賣一開始即表示出來自不同地區(qū)的多方興趣，電話和場(chǎng)內(nèi)的競爭不相上下。開場(chǎng)的三件龍泉青瓷在短時(shí)間內(nèi)迅速超過最高估價(jià)，知名英國古董商埃斯肯納吉（Eskenazi） 坐在場(chǎng)內(nèi)后排叫價(jià)，與電話委托咬得很緊，迅速達(dá)到成交價(jià)，最終拿下前兩件元代的龍泉青瓷。
拍賣第一波高潮出現(xiàn)在六卷《石渠寶笈》著錄古畫，這也是之前最受關(guān)注的一組拍品。宋代陳容《六龍圖》估價(jià)120萬美元至180萬美元，業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為人民幣過億成交不是問題，具體數(shù)目要交給拍場(chǎng)。拍賣現(xiàn)場(chǎng)也基本驗(yàn)證了這個(gè)預(yù)測(cè)，現(xiàn)場(chǎng)的不確定性令《六龍圖》的競拍和歸屬顯得更加緊張刺激。
《石渠寶笈》記載為陳容 《六龍圖》（局部）
彭凱南宣布《六龍圖》開拍沒多久，三口之內(nèi)場(chǎng)內(nèi)就直接大幅跳價(jià)叫到1000萬美金，此后電話委托和場(chǎng)內(nèi)加價(jià)此起彼伏，迅速把價(jià)格抬升至1500萬美金。此后，場(chǎng)內(nèi)的競爭逐漸變?yōu)槿降母偁帲簛喼迏^(qū)總裁魏蔚的電話委托、香港中國瓷器及藝術(shù)品部主管曾志芬的電話委托，以及一位場(chǎng)內(nèi)中國買家。三方以50萬或100萬美元小幅加價(jià)，場(chǎng)面膠著。在經(jīng)過近10分鐘的拉鋸戰(zhàn)后，曾志芬的電話委托退出，一名場(chǎng)內(nèi)買家加入，最終在經(jīng)歷了近20分鐘的交替上升后，場(chǎng)內(nèi)第一排中國買家以4350萬美元競得《六龍圖》，拍賣師落槌，場(chǎng)內(nèi)爆發(fā)出掌聲。至此，陳容的《六龍圖》最終以約3.3億人民幣（含傭金）的價(jià)格找到了新的主人。
第二件《石渠寶笈》著錄古畫來自李公麟的《便橋會(huì)盟圖》延續(xù)《六龍圖》的氣勢(shì)，場(chǎng)內(nèi)直接叫價(jià)至1000萬美金，隨后電話委托和場(chǎng)內(nèi)買家相繼出價(jià)，爭奪激烈，最終由電話委托以1550萬美金收入囊中。
《石渠寶笈》記載為李公麟《便橋會(huì)盟圖》
四件青銅禮器被安排在拍賣的結(jié)尾，打頭陣的“商晚期青銅饕餮紋方尊”估價(jià)600萬元至800萬美金，400萬起拍后，電話委托和現(xiàn)場(chǎng)買家互相追逐加價(jià)，至3000萬美金。在多輪小幅度追逐后，佳士得中國區(qū)總裁蔡金青的電話委托最終以3300萬美金成功競得這件饕餮紋方尊，場(chǎng)內(nèi)響起了祝賀的掌聲。
商晚期青銅饕餮紋方尊
佳士得方面并沒有透露買家身份。但在現(xiàn)場(chǎng)，幾件重要拍品都是由來自中國大陸、香港、臺(tái)灣地區(qū)的中國人代表拍到的，據(jù)此推測(cè)買家都是來自中國大陸、香港和臺(tái)灣。
[場(chǎng)外觀察]
歷史上保證金最高的一次拍賣
中國古董藝術(shù)品市場(chǎng)中，宮廷遺珍永遠(yuǎn)都是頂級(jí)藏家追逐的對(duì)象。一件出自宮廷的傳承有序的珍品出現(xiàn)在市場(chǎng)上，乃藏家可遇不可求之事，無論市場(chǎng)環(huán)境如何，都不愁賣個(gè)好價(jià)錢。
早在預(yù)展首日，參拍藤田美術(shù)館專場(chǎng)需要交納1000萬美元保證金才可領(lǐng)牌競拍的消息就在微信朋友圈刷屏，金額之高令人咋舌。筆者向紐約佳士得證實(shí)這一消息，1000萬美元保證金針對(duì)新藏家參拍藤田美術(shù)館上拍的全部藏品，此場(chǎng)拍賣確實(shí)為高保證金拍賣，入場(chǎng)金額為200萬美元。
高的保證金是多種因素作用的結(jié)果，委托人和拍賣行都因此獲得安全感。一方面，在市場(chǎng)低迷的情況下，對(duì)于高端藝術(shù)品征收高保證金，有利于刺激藏家拿出高質(zhì)量藝術(shù)品出售，給藏家信心，拍賣行更容易在爭取委托的競爭中勝出。另一方面，這次來自藤田美術(shù)館的拍品屬于文物級(jí)別的重器，拍賣行有足夠的信心取得好成績，同時(shí)也希望通過提高入場(chǎng)門檻來確保拍品交割萬無一失。
就現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)來看，高保證金并沒有影響到買家的競拍熱情，而交割情況有待后續(xù)觀察。藤田美術(shù)館專場(chǎng)是否預(yù)示著在市場(chǎng)低迷的情況下，高保證金策略是一個(gè)爭取高質(zhì)量藝術(shù)品委托的有效策略呢？
紐約仍是中國古董藝術(shù)品交易的中心
近年，從轟動(dòng)業(yè)界的安思遠(yuǎn)專場(chǎng)拍賣，到去年秋拍獲得白手套好成績的大都會(huì)美術(shù)館中國瓷器專場(chǎng)，到今天舉錘的藤田美術(shù)館專場(chǎng)，紐約佳士得表現(xiàn)出自己在中國古董板塊的強(qiáng)勢(shì)和行業(yè)領(lǐng)先地位。此次拍賣的負(fù)責(zé)人之一日本藝術(shù)國際總監(jiān)山口桂（Katsura Yamaguchi）表示，和佳士得一起競爭這次委托的除了老對(duì)手蘇富比，還有一家中國的拍賣行，以及希望購入整體這次藤田美術(shù)館上拍藏品的機(jī)構(gòu)。
“藤田美術(shù)館最終選擇了佳士得，并在紐約舉辦拍賣，我認(rèn)為最重要的原因是，佳士得有舉行美術(shù)館專場(chǎng)拍賣和“重要青銅酒器： 皿方罍”（2014年）的成功經(jīng)驗(yàn)，此外，紐約一直是中國古董，特別是青銅和古代書畫的交易中心，在這里拍賣更容易取得好成績。”
文物流轉(zhuǎn)，西方大藏家逐漸謝幕？
電影《末代皇帝》描繪了末代皇帝溥儀在離開紫禁城后為了維持流亡小朝廷的奢華生活，變賣宮中帶出的珍稀藝術(shù)品、珠寶、名貴書畫換取現(xiàn)代生活用品的片段，“我在天津花了好多錢……為了換取軍閥的保護(hù)和一些白俄將軍的友誼，我已經(jīng)記不清楚他們讓我花了多少珠寶玉器……我不停地買鋼琴，手表還有收音機(jī)，西方的任何東西都是好的……口香糖、阿司匹林、還有汽車。”
此次上拍的藤田美術(shù)館藏品的身世，正是反映了這段令人痛心的歷史，文物的命運(yùn)因國運(yùn)和時(shí)局的動(dòng)蕩而流離失所。此次上拍的六卷《石渠寶笈》初、續(xù)篇著錄的古畫皆出自醇王府，于1915年2月22日經(jīng)醇王府管事張斌舫之手售予日本中山商會(huì)，后由大阪的藤田家族購買收藏。另外四件青銅禮器，以及宋明古畫雖不在單據(jù)上，但是相信同樣出購自中山商會(huì)。今天，這批重量級(jí)的御藏珍寶于紐約再次出現(xiàn)在公共面前，時(shí)間已經(jīng)過去了一個(gè)世紀(jì)。
1915年醇親王府賣與山中商會(huì)六卷古畫的字據(jù)（圖片來自佳士得藤田美術(shù)館拍賣圖錄）
百年很長，也可以很短，對(duì)于一件文物來說可以是短暫的兩次露面。百年之中，承載著中華文化血脈的藝術(shù)品因歷史原因無分崩離析，流落他鄉(xiāng)，其中一些幸得愛護(hù)得以保存至今。
如今，越來越多曾經(jīng)流失海外的藝術(shù)珍品通過市場(chǎng)回到了它的誕生地，這背后也反映了西方大藏家逐漸謝幕的趨勢(shì)。幾個(gè)知名的大藏家，如埃斯肯納吉（Eskenazi）、Marchant、羅梅森（Lark Mason）將手藝和生意傳給了他們的第二代，但是必須承認(rèn)，和各年齡段都有的中國藏家相比，年輕一輩的歐美藏家寥寥無幾。
去年秋拍，一張古董商埃斯肯納吉密密麻麻的拍賣筆記圖刷了屏。前有安思遠(yuǎn)、埃斯肯納吉這樣自有一套體系的前輩，今天舞臺(tái)中心的中國買家，學(xué)習(xí)的路依然任重道遠(yuǎn)。
來源：澎湃新聞
