編者按：經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)圈起起伏伏，從藝術(shù)創(chuàng)作到商業(yè)市場(chǎng)，有高峰、有低潮，有認(rèn)同、有爭(zhēng)議。作為藝術(shù)品的創(chuàng)作者，藝術(shù)家作品及創(chuàng)作狀態(tài)不可回避地處于關(guān)注的中心，與此同時(shí)，圍繞在藝術(shù)家們周圍的畫廊、拍賣、媒體等機(jī)構(gòu)，共同勾畫出當(dāng)下藝術(shù)圈的生存狀態(tài)。對(duì)于藝術(shù)現(xiàn)象，每個(gè)人角度不同、位置不同，認(rèn)知也會(huì)不同。
文化是一個(gè)國(guó)家一個(gè)民族的靈魂，文化自信是一個(gè)國(guó)家一個(gè)民族發(fā)展中最基本、更深沉、能持久的力量。5000年的文明史，近2000年有據(jù)可查的繪畫史，應(yīng)該賦予我們對(duì)中國(guó)藝術(shù)品更多的自信，文化自信從來(lái)不是一句空話，要落實(shí)到具體事物的認(rèn)識(shí)上，只有文化自信才是真正的自信。
近期，面對(duì)西方藝術(shù)品高價(jià)位的成交，再看國(guó)內(nèi)高價(jià)位成交的藝術(shù)品可以發(fā)現(xiàn)社會(huì)上有著兩種態(tài)度，一種是無(wú)故的橫加指責(zé)，懷疑一切；另一種是無(wú)知的沾沾自喜，認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在所有方面都達(dá)到了世界第一，持一種病態(tài)的自大狂，這兩個(gè)極端其實(shí)都是文化不自信的體現(xiàn)。
持第一種態(tài)度的人對(duì)中國(guó)藝術(shù)品，比如書畫作品從古代到近現(xiàn)代到當(dāng)代一律持懷疑態(tài)度，好像中國(guó)畫就不該值那么多錢，凡是高價(jià)位成交的作品就一定有問(wèn)題。這些人對(duì)高價(jià)位成交的書畫作品有一種否定的偏執(zhí)，古代書畫必定認(rèn)為有真?zhèn)螁?wèn)題，如蘇軾《功甫帖》等等，近現(xiàn)代書畫必有買家是否付款問(wèn)題，當(dāng)代書畫必是炒作等等，總之不相信中國(guó)書畫的藝術(shù)魅力，不承認(rèn)書畫市場(chǎng)高價(jià)位作品成交的現(xiàn)實(shí)性，對(duì)于書畫拍賣市場(chǎng)過(guò)億元作品的成交總有片面的指責(zé)。近幾年來(lái)，拍賣市場(chǎng)包括古代、近現(xiàn)代和當(dāng)代一共有近80件書畫作品突破億元大關(guān)，這當(dāng)然是好事，中國(guó)一批書畫名家的作品可以也應(yīng)該達(dá)到這樣的市場(chǎng)價(jià)位。齊白石、徐悲鴻、張大千、黃賓虹、傅抱石、李可染、潘天壽同任何一位西方藝術(shù)大師相比都毫不遜色。他們?cè)S多過(guò)億元的作品乍看好像并不低，其實(shí)同歐洲許多大藝術(shù)家比起來(lái)，其市場(chǎng)差距仍是十分明顯的。
以剛剛在世界藝術(shù)品市場(chǎng)引起轟動(dòng)的達(dá)·芬奇《救世主》為例，如果以中國(guó)畫計(jì)價(jià)的觀念，這不過(guò)是一幅近似4尺三開(kāi)大約3平尺左右的作品，但每平尺的價(jià)值竟高達(dá)1.5億美元，折合人民幣9.8億元。再看2017年嘉德春拍成交的黃賓虹的《黃山湯口》，這是黃賓虹晚年的絕筆巨制，以3.45億元人民幣成交，此幅作品171×96cm，大約15平尺，每平尺價(jià)值2300萬(wàn)元。由此可見(jiàn)中國(guó)近現(xiàn)代名家大師頂級(jí)作品頂級(jí)價(jià)位同西方藝術(shù)家相比差距是顯而易見(jiàn)的。
而對(duì)另一些自認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)品價(jià)位已經(jīng)是世界第一的人可以唐寅為例，他與達(dá)·芬奇幾乎生活在同時(shí)代，其作品《仿李唐山水》（172×89cm）是其29歲時(shí)所作，這幅作品與達(dá)·芬奇的《救世主》創(chuàng)作于同一時(shí)期，成交價(jià)為1.725億元人民幣。還有近代海上名家任伯年，他與梵高也差不多生活在同時(shí)代，其作品《華祝三多圖》（212.5×106.5cm）是任伯年已知的單件最大尺幅、最具代表性風(fēng)格的作品，被稱為“任伯年之王”。這幅作品與梵高的《田野里犁地的農(nóng)夫》創(chuàng)作時(shí)期也相近，成交價(jià)為1.667億元人民幣。當(dāng)然油畫不以尺幅計(jì)價(jià)，但倘若以中國(guó)畫以尺計(jì)價(jià)的觀念來(lái)衡量，唐寅的畫作尺幅是達(dá)·芬奇作品的5倍，而任伯年畫的尺幅則是梵高作品的幾十倍�？吹竭@些就可以明白，我們還缺乏自高自傲的資本。
無(wú)論是懷疑派還是自大派都不可取，對(duì)中國(guó)藝術(shù)品及其市場(chǎng)既不可妄自菲薄，也不可自戀自狂，要客觀公正地看待中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，當(dāng)然這個(gè)市場(chǎng)在發(fā)展中還存在著不少弊端而飽受詬病，但更多人希望這個(gè)市場(chǎng)在不斷的調(diào)整中成熟更健康地發(fā)展。
20年來(lái)中國(guó)書畫的價(jià)位在不斷攀登新高峰，但同世界一批頂尖藝術(shù)家的市場(chǎng)相比，差距仍是明顯的，以統(tǒng)計(jì)學(xué)角度看，從絕對(duì)值統(tǒng)計(jì)，中國(guó)書畫難有過(guò)億美元的成交，從相對(duì)值分析，盈尺之畫之幅就更沒(méi)有這種紀(jì)錄了。
沒(méi)有高度的文化自信，沒(méi)有文化的繁榮興盛就沒(méi)有中華民族的偉大復(fù)興。文化自信體現(xiàn)在社會(huì)生活的每一個(gè)方面，也包括對(duì)中國(guó)書畫及其市場(chǎng)的態(tài)度，建立書畫正確的價(jià)值觀才能夠精準(zhǔn)地認(rèn)識(shí)中國(guó)文化的價(jià)值含量。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)要走的路還很長(zhǎng)，但總有一天中國(guó)藝術(shù)家的作品價(jià)值會(huì)超越達(dá)·芬奇、莫奈、梵高、莫迪利安尼、波洛克、達(dá)利、畢加索、安迪·沃霍爾等等這些在世界藝術(shù)品市場(chǎng)如日中天的天之驕子。當(dāng)然，任重而道遠(yuǎn)。
來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)周刊
