鐘鳴,1964年生于湖北紅安.湖北美術(shù)學院副教授、碩士研究生導師,藝術(shù)學博士,中國美協(xié)會員,中國工筆畫學會會員,中國書畫世界行湖北委員會副主席,湖北省工筆畫學會秘書長,湖北省美術(shù)院特聘藝術(shù)家,武漢市民進文化專委會副主任.
▲ 鐘鳴《云淡風輕四月天》136×68cm
▲ 鐘鳴《春燈如雪浸蘭舟》64×38cm
作為中國畫的一種重要形式,人物畫所強調(diào)的往往是形與神等獨特關(guān)系,以形寫意、形神兼?zhèn)湟惨虼顺蔀榱藙?chuàng)作訴求.而且,筆墨傳統(tǒng)與西方寫實手法的結(jié)合與交織,顯然成為現(xiàn)代人物畫創(chuàng)作重要的藝術(shù)特質(zhì).在鐘鳴的人物畫創(chuàng)作與表現(xiàn)中,特別著力于人物形與神獨特關(guān)聯(lián)的表現(xiàn),由此生成出生動與別樣的筆墨意趣,這些筆墨意趣構(gòu)成了鐘鳴的藝術(shù)風格.
在藝術(shù)創(chuàng)作中,人物那夸張與獨具特質(zhì)的表情表現(xiàn)與性格揭示,一直是鐘鳴人物畫獨有的審美印象與文化符號.實際上,正是這些豐富多彩的表情描寫與彰顯,生成與建構(gòu)著畫面獨特藝術(shù)與審美趣味,以及這些趣味所關(guān)切的人的內(nèi)心世界.這些人物畫作品既不乏風格的已執(zhí)行與穩(wěn)定性,同時又相互區(qū)分而避免了陷入雷同化模式,人物形象也在自我與他者的區(qū)別里獲得了構(gòu)建.
▲ 鐘鳴《溪上梅花開》64×38cm
▲ 鐘鳴《樂釣春江心悠然》136×68cm
與此同時,藝術(shù)家非常注重簡潔的塊面造型以塑造形象,同時追求大的整體感覺與氣韻,弱化畫面的局部與細節(jié)的描繪,懸置與消解線條的功能性,使畫面營造一種極具光感的、朦朧的與夢幻般的氛圍.作品里的人物即率真、有趣,他們又不乏在情調(diào)上的彼此呼應.藝術(shù)家以書入畫,書法的飄逸、靈動與自由揮灑,與人物的寧靜、閑適構(gòu)成了襯托,使得整個畫面富有情趣與迷人的審美意境.
除了長期潛心于現(xiàn)代水墨人物畫外,鐘鳴還致力于現(xiàn)代工筆人物繪畫,以及山水畫和花鳥畫的創(chuàng)作.藝術(shù)家基于民族藝術(shù)與精神的揭示與闡發(fā)同時又融西法于中國繪畫的創(chuàng)作之中,創(chuàng)立了個性化的筆墨程式和特有的審美語匯.他的藝術(shù)作品不僅以形寫神、工寫俱精,還呈現(xiàn)出工筆與寫意的某種相關(guān)性,在某種程度上突破了創(chuàng)作風格上的非此即彼與畫地為牢.
▲ 鐘鳴《海天空闊九皋》64×38cm
▲ 鐘鳴 寫意 64×38cm
在人物表現(xiàn)的描寫方面,鐘明能夠根據(jù)題材的變化而進行差異化的表現(xiàn),這些人物既有古代的,也有現(xiàn)代的,既有普通人,也有大人物,但他們總是與生活情景或歷史敘事融為一體.在藝術(shù)創(chuàng)作過程中,這些畫中人物都表現(xiàn)出了與特定時代相聯(lián)系的神韻與精神面貌,而畫面的留白與人物環(huán)境的適切與間距,是人們的審美想象與現(xiàn)實發(fā)生著既關(guān)涉又疏離的回應。
這些年以來,鐘鳴一直著力于既基于藝術(shù)傳統(tǒng)的,又頗具自己特色皴法的探索與實踐.無論是在人物畫的創(chuàng)作中,還是在山水畫、花鳥畫的創(chuàng)作中,這些獨特的皴法都得到了既關(guān)聯(lián)、又極具特質(zhì)與個性化的藝術(shù)表現(xiàn).應當看到,這種皴法的獨特運用中,藝術(shù)不再局限于‘師從造化’所依憑的地域性特質(zhì),而是被納入到‘境由心造’的自我與民族精神圖式的文化重構(gòu)之中。
——作者系：名家典藏雜志主編 郭建
今年12月鐘鳴收楊海林為學藝門生,湖北中國畫研究院院長孔奇到場祝賀.
原湖北省文化廳廳長、湖北書畫院院長蔣昌忠(有三),名家典藏出品人郭建、著名畫家李小白在鐘鳴老師師生晚宴前夕合影
今年12月省收藏家協(xié)會名譽主席王天亮(右二)、省收藏家協(xié)會監(jiān)事長余松波在名家典藏藝術(shù)機構(gòu)一起欣賞鐘鳴教授(左二)的畫冊
▲ 鐘鳴《園小趣味足》64×38cm
▲ 鐘鳴《春至百花開》64×38cm
