明代人的飲食習(xí)俗為分桌而餐，故每家都有多張肴桌或酒桌，而且它又可以充當(dāng)書桌、供案，用途甚廣。桌案的損壞率要低于椅凳，所以明代小型桌案的存世相對較多。除了造型及紋飾以外，我們還需掌握的鑒別要點有：明代的桌案多帶有攔水線，它不光具有阻攔湯水流溢的功能，而且可以抵擋日�？膿p，使桌案面的漆麻灰層不易揭起剝落，較早期的攔水線常與桌案面的四邊一木連做。
本文略舉數(shù)例，淺談明式桌案的鑒別與賞析。
朱漆供桌(圖1)
高93厘米，長85厘米，寬52厘米。其造型為帶委角的長方形，噴面，冰盤沿，高束腰，壸門牙子，牙子的上方有托腮，三彎腿，外翻球式底足，下設(shè)托泥。它的牙板曲折如花，腿三彎如莖，足如翻葉含露，亭亭玉立，極婉約之美，造型很可能效仿自明代后期的宮廷式樣。它的灰底堅實，朱漆的顏色純正、鮮麗，當(dāng)年應(yīng)為貴族或豪門的內(nèi)宅之物。
黑漆高束腰畫桌(圖2)
造型高古，由供桌演變而來，但下部做了減重設(shè)計，可以一器多用，約為明代中期制作。其桌面較寬，長寬之比小于2∶1，尺寸屬于畫桌，可以站前揮毫作畫。造型為寬噴面，冰盤沿，高束腰；腿木貫頂，加大了抗拉的強(qiáng)度；束腰間飾透雕萬字錦絳環(huán)板和起燈草線的立柱；下為托腮和牙板，牙板瘦窄，兩端與桌腿弧形交接，邊飾燈草線；桌腿收窄，下作卷草式底足。
朱漆彩繪描金琴桌(圖3)
其底胎以杉木制作，桌面下設(shè)有音箱(已殘，尚余痕跡)以產(chǎn)生共鳴，桌側(cè)兩端開有音孔透音，其科學(xué)、巧妙的設(shè)計使琴聲更加洪亮、優(yōu)美。造型為四面平式，體輕易于移動；壸門式牙子和卷草式高足尤具線條美。此桌為灰蔴底，通體髹朱漆，顏色純正。剝落處可以見到紫黑色的底漆，屬于正規(guī)的漆飾工藝。由于明代朱漆家具的制作大多比較考究，底胎常用杉木，灰底堅實，漆層往往較厚，存世狀況一般要好于同期的黑漆家具，更好于廣漆家具，鑒別年代時不應(yīng)忽視這個因素。此桌腿部的朱漆地子上飾有彩繪描金的纏枝花卉，桌面的紋飾則因磨損不可辨識了。從漆色和紋飾分析，此桌應(yīng)為明代中后期的貴族或豪門府中之物。
朱漆夾頭榫畫案(圖4)
高85.5厘米，長111.5厘米，寬80厘米，出自晉中。其造型為直棖夾頭榫樣式，案面甚寬，長寬之比與畫桌相當(dāng)，屬于較小型的畫案，亦可做為酒桌等一器多用(明代的小案相當(dāng)普遍，使用功能并非皆為酒桌)；案邊設(shè)有攔水線，冰盤沿的中脊起一條棱線；牙板的曲線優(yōu)美，邊緣飾有燈草線；四條直腿上斂下舒，作側(cè)腳收分，以增加穩(wěn)定和牢固性，腿間以直棖相接，前后為單棖，兩側(cè)為雙棖，腿、棖皆作打洼并鏟委角線。其以杉木制胎，通體糊蔴布，披灰，髹朱漆，漆色純正、鮮麗，反底漆為黑色。
朱漆夾頭榫酒桌(圖5)
此畫案與《明清制造》(馬書著)書中刊載的朱漆夾頭榫酒桌(圖5)的造型風(fēng)格、漆色及老化的程度相近，應(yīng)同為明代后期制作，甚至可能是同一個貴族或豪門府中的系列家具。
黑漆嵌碎鈿炕桌(圖6)
其桌面的四邊為泥鰍沿連挖束腰，牙板為壸門雕卷草紋式樣，桌腿則三彎無足。造型雖極簡潔，婉約流暢的曲線卻令人賞心悅目。黑漆地子遍嵌隨形螺鈿片，當(dāng)年是比較考究的一件家具，為明代后期制作。
朱漆條幾(圖7)
高83厘米，長160厘米，寬61厘米。其造型為三板下卷式，簡潔、輕便至極，易于攜至采光良好的窗前、戶外進(jìn)行閱讀、寫作或彈琴之用；兩側(cè)壸門式的開光和挖缺足即可減重，又形成了曲線美，體現(xiàn)了明人的家具設(shè)計理念。這種造型最適于用軟木制作，施以蔴灰漆飾，既輕且牢，年久斷紋生出，古趣愈濃。此幾之漆呈朱膘色，似用丹砂顏料�！恩埏椾洝返�76條楊明注云：“又用丹砂者，暗且?guī)S”。丹砂不及銀硃鮮麗，因此，在調(diào)漆時為欲鮮亮，常漆少油多，受歲月侵蝕的老化程度甚于同期的銀硃大漆，年代容易早估，此桌的制作年代約在明代后期。
值得注意的是，有些明代的朱漆家具用丹砂調(diào)漆，“暗且?guī)S”，顏色界于紅、黃之間(日本的朱漆淺紅帶黃，與之不同)，而清代的朱漆家具卻很少如此。丹砂并不便宜，筆者推測，這或許與明代的漆飾等級制度較嚴(yán)有關(guān)，是“官民人等”打的擦邊球。
朱漆琴幾(圖8)
高58厘米，長198厘米，寬56厘米。其幾面的芯板較薄，有助于共振透音。方腿的內(nèi)側(cè)挖缺并磬折狀與幾面結(jié)合，既輕又牢，易于攜至庭院或泉邊、林下進(jìn)行彈奏、讀書和品茗，亦可做為春凳供小憩時一臥，為明代晚期制作的文人佳器。
