白狗黃牛峽 朝云暮雨祠（國畫） 陸儼少
《杜甫詩意圖一百開》日前首次完整亮相中國美術(shù)館。本版選登陸儼少生前文章，重溫他創(chuàng)作百幅杜甫詩意圖、作品散佚并補畫的曲折往事，其對待藝術(shù)創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)和執(zhí)著態(tài)度，會對當(dāng)今書畫界有所啟示。——編者 奉送崔都水翁下峽
杜甫
無數(shù)涪江筏，鳴橈總發(fā)時。別離終不久，宗族忍相遺。
白狗黃牛峽，朝云暮雨祠。所過憑問訊，到日自題詩。
我年十八歲，從師學(xué)習(xí)國畫時，先君尚在，告以學(xué)畫宜兼習(xí)詩、古文、詞，于是涉獵唐宋詩選本，諷詠而已，未及深入也。然獨于杜詩有癖嗜。其它諸家皆讀選本，獨杜詩通讀一過。其后學(xué)習(xí)句律，先師王同愈教以宜從五律入手。居近有王氏園林、土丘池沼，頗具野趣，遂以杜詩《游何將軍山林十首》，仿做《游王氏園林》五律十首。頗得前輩稱許，竊竊私喜，學(xué)之彌勤。
丁丑之變，避難巴蜀，囊中無他書，獨攜杜詩以自隨。留蜀八年，閑中輒以杜集自遣，亦偶學(xué)為詩，見者咸以為有杜公意味。蜀中山水，江流湍急，山石危聳，云樹飛瀑之蒼茫濺瀉，雖一丘一壑，無有不可觀者，是皆造物精心設(shè)置，一經(jīng)杜公品題，發(fā)為詩歌，二者皆天下至美無雙，足相匹配。我好游，寓居重慶江南岸，每出游近治名勝古跡，以及鄉(xiāng)店僻壤，荊莽塞途，無不到。中間去成都、青城、峨眉，沿岷江而歸，所見益廣，證諸杜集，益深嗜之。于是寫作杜甫詩意畫，立幀卷冊無不備。
一九四六年春，抗戰(zhàn)勝利后回到故鄉(xiāng)。一九五零年，作《杜陵秋興》八段，媵以自書往在重慶所作秋興五律六首，合成一卷。先師馮超然先生見之，大為驚異，初以為八年之間，我倉皇兵間，奔走道路，舊業(yè)必廢，及茲竟出諸及門之上，遂欣然為題長跋千余言，并書引首，廣示諸交游中。我亦以此卷為詩書畫學(xué)習(xí)之里程碑，為他年進(jìn)業(yè)之左驗，而自觀焉。解放后所作杜陵詩意畫益多。良以出峽之年，乘坐木筏，經(jīng)歷險水，得諳水勢，好作急灘奔流、洄伏噴激之狀。謝稚柳先生譽之為古今畫水莫予若，徐邦達(dá)先生亦譽為五百年一人而已。妄竊時譽，廣及海內(nèi)外，遂以畫云水著稱于世。而峽江險水，以及巴蜀山川形勝，為我常畫題材。四五十年來，大小幾欲盈千幅，然冊頁每冊不足二十開。一九六二年為杜甫誕生一千二百五十周年，列為世界名人。予擬作杜甫詩意畫冊四十開，以資紀(jì)念。一日偶與吳湖帆先生言及，吳先生建議創(chuàng)作一百開，并謂古今畫史所載，山水冊頁未有一百開者。唐六如、華新羅雖有百開巨冊，然皆人物、山水、花鳥合并而成，一冊之中，純?nèi)剿�，而欲各家各派，面目獨具，無有雷同，非大手筆不能勝任。因之竭力慫恿我嘗試為之。我輒不自量，前后盡數(shù)月之功，先成二十五開，用正楷書款，后又續(xù)成一百開，隸書書款，在上海中國畫院，浙江美術(shù)學(xué)院及蘇州等地展出，均得好評，我亦沾沾自喜，用為傳家永示子孫之物。
一九六六年“文化大革命”開始，號召廢“四舊”，中國山水畫亦在“四舊”之列，我因?qū)⑺嫸鸥υ娨猱媰砸话匍_上繳處理，“文化大革命”期間，造反派說此畫冊借古諷今，進(jìn)行批判，但批不下去，暫存上海中國畫院資料室保管。“文化大革命”后期，造反派頭目金光渝最后向資料室借閱，及還回時只有六十五開，他說借時亦僅此數(shù)，當(dāng)時并未登記，亦無借閱手續(xù)，我屢次追問金光渝，此時上海中國畫院內(nèi)造反派之間，兩派斗爭激烈，領(lǐng)導(dǎo)說不要因此加深矛盾，要我勿再深詰。從我當(dāng)時處境，唯有忍耐，不敢復(fù)有多言。迨一九八五年金光渝去美，不及一載，美國拍賣行黃君寶先生購得拙作杜甫冊三十五開中之原物，我問畫院，畫院言無可答，支吾其詞，不了了之。將尚存之六十五開歸還與我。當(dāng)歸還時，上海一小有名氣的金石家和一上博人員兩人在場。知我得此六十五開，尾隨至我家，聲言雖已藏我不少畫跡，但皆近年所作，獨缺中、早年畫，引為憾事，強(qiáng)我割愛，無價贈與。我當(dāng)時心頭不是滋味，既非完璧，意甚耿耿，任其挑選，那位金石家拿去十開，上博人員拿走八開。后此金石家補上我前贈他《泥留虎斗跡 月掛客愁村》一開，此乃畫一百開時多余者，他復(fù)要我補畫一開，以成十二開之常數(shù)。
又一年，榮寶齋王大山先生來訪，言及杜冊，謂既失三十五開，何不補畫，以促成百開之?dāng)?shù)。且前后筆致不同，正可窺見中老年風(fēng)格嬗變之異。我因心動，向此金石家等二人索回上述二十開，又前畫多余，存姚耕云處，有二開，合成二十二開。其時美國納爾遜博物館邀我前去舉行“回顧大展”，須向親友商借中早年作品。我前為此金石家畫卷冊立幅大小不下數(shù)十百事，皆無償贈與，為中年晚期精到之作。索回杜冊十二開，他不免心痛，因揚言上海美術(shù)出版社出版我之大畫冊，所借畫幅，后我都不歸還，到處造謠中傷，并為其不再出借之借口。還與不還，事實俱在，人美經(jīng)手人都在，可以查問，造謠是徒勞的。予嘗謂書畫之事，乃天下之公器，藏于人與藏于己，二者并無分別，初不從藏于人而我名即為所奪，因之以前有所創(chuàng)作，隨手予人，未嘗顧惜，而此杜冊，前既予人，后又收回者，乃我十余年心事，補成之后捐獻(xiàn)國家博物館，永為人民所有。當(dāng)時無價贈與，后又無價收回，取不傷廉，問心無愧。況此特殊情況，假如他于別處付值購得，知我此舉，亦當(dāng)竭力支持，以成全其事。而今全忘舊日為他無償作畫，不肯出借，我可不予深究，又何必造謠中傷，翻云覆雨，人情涼薄，一至于此，可謂寒心！
今年夏我來北京，住郊區(qū)懷柔縣之寬溝，此地環(huán)境幽美，亦無干擾，遂陸續(xù)補作三十一開，以成完璧，而酬宿愿。自來唐詩以李杜為極則，李豪放而杜沉郁，各擅勝場。我稟性近杜，又八年抗戰(zhàn)，流寓四川，與杜公九載巴蜀，天涯羈旅，憂國懷鄉(xiāng)，出處相類，心情無二。故所創(chuàng)作，題材取杜為多。此杜甫詩意百開之所由作也。李杜文章，懸如日星，可于世界文學(xué)之巔，當(dāng)之而無愧，永為人民之瑰寶，國家之驕傲。緬懷前哲，輒欲附驥，以盡平生仰慕之忱，故覼述創(chuàng)作始末，以及中間流散曲折，耗心血、費口舌，以見成此之不易。今臺灣將此一百開原大印刷，廣為流傳，故附文于后，世有君子，可考覽焉。
