李全民 華夏之歌1984獲《第六屆全國(guó)美展》銀獎(jiǎng)
鄭爽 白牡丹 黑牡丹 1984 獲第六屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)
下周，第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽版畫(huà)展將在廣東美術(shù)館開(kāi)幕。據(jù)了解，在這樣一次五年一度的全國(guó)美術(shù)力量大閱兵中，廣東版畫(huà)作品入選比例高于全國(guó)其他省市同類作品，再次彰顯了“版畫(huà)大省”的實(shí)力。
前不久，本系列觀察曾以題為《1930年代，廣東版畫(huà)全國(guó)最強(qiáng)》的報(bào)道回顧了20世紀(jì)早期廣東藝術(shù)家在新興木刻運(yùn)動(dòng)中的中堅(jiān)地位，并以專題《當(dāng)代版畫(huà)在結(jié)構(gòu)與解構(gòu)中找回自我》關(guān)注了當(dāng)下版畫(huà)發(fā)展的若干面貌與特征。
在進(jìn)一步對(duì)新時(shí)期廣東版畫(huà)創(chuàng)作與研究進(jìn)行梳理時(shí)，信息時(shí)報(bào)采訪了廣州美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東美協(xié)版畫(huà)藝委會(huì)副主任李全民教授。他認(rèn)為，被稱為“版畫(huà)大省”，廣東不僅僅是版畫(huà)創(chuàng)作者多、作品數(shù)量大、質(zhì)量高，還體現(xiàn)在面貌豐富、層次多樣、觀念前瞻和對(duì)全國(guó)版畫(huà)界具有一定的引領(lǐng)作用。
改革開(kāi)放初期，廣東版畫(huà)對(duì)全國(guó)版畫(huà)觀念產(chǎn)生沖擊
“廣東版畫(huà)有著深厚的歷史沿革與扎實(shí)的基礎(chǔ)，從新興木刻運(yùn)動(dòng)到現(xiàn)代創(chuàng)作版畫(huà)研究會(huì)，從李樺、胡一川、黃新波等老一輩版畫(huà)家的努力到今天以廣東省版畫(huà)藝委會(huì)為中心的龐大創(chuàng)作力量的實(shí)踐，都可以證明。1949年以后，廣東版畫(huà)發(fā)展與全國(guó)基本同步，出現(xiàn)了一批重要藝術(shù)家，但要說(shuō)版畫(huà)大省的真正建立，應(yīng)該是文革以后。”李全民回顧上世紀(jì)后半葉的廣東版畫(huà)歷史，認(rèn)為上世紀(jì)80年代初期的第七屆全國(guó)版畫(huà)展和第六屆全國(guó)美術(shù)作品展中，廣東版畫(huà)表現(xiàn)出的新鮮面貌，為全國(guó)版畫(huà)界開(kāi)了先河。
“當(dāng)時(shí)許欽松、肖映川、鄭爽、我，我們四個(gè)同班同學(xué)的系列作品在全國(guó)美展和全國(guó)版畫(huà)中連續(xù)獲獎(jiǎng)，那批作品現(xiàn)在看來(lái)可能不足為奇，但在當(dāng)時(shí)，表現(xiàn)出的平面性、裝飾性還有對(duì)水印木刻技術(shù)的創(chuàng)造性發(fā)展，對(duì)全國(guó)版畫(huà)觀念的沖擊還是很大的，讓人家刮目相看。”李全民告訴我們，在思想禁錮剛剛解封的時(shí)代，人們對(duì)形式主義的探討還比較畏懼，而廣東版畫(huà)家的這些從日常生活中發(fā)現(xiàn)美，并大膽尋求形式美的作品，讓人們耳目一新，影響深遠(yuǎn)。
在觀眾看來(lái)，這一時(shí)期的版畫(huà)表現(xiàn)內(nèi)容與之前紅色經(jīng)典時(shí)期差別明顯，但李全民指出，其中一脈相承的是藝術(shù)家對(duì)時(shí)代符號(hào)的敏感。“現(xiàn)在說(shuō)到改革開(kāi)放之后的美術(shù)風(fēng)潮，人們會(huì)提到‘85思潮’，其實(shí)在那同時(shí)或者稍早一點(diǎn)時(shí)間，廣東美術(shù)家同樣有許多很前衛(wèi)、很有當(dāng)代意識(shí)和探索精神的畫(huà)，但并沒(méi)有形成一個(gè)‘潮’，大家都在做自己的事。”
豐富的版種與多層次的創(chuàng)作實(shí)踐
李全民告訴我們，每年的廣東省版畫(huà)展都能收到六七百幅送展作品，從作品數(shù)量與質(zhì)量、創(chuàng)作者人數(shù)與梯隊(duì)建設(shè)、歷年大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)情況來(lái)看，廣東都是當(dāng)之無(wú)愧的“版畫(huà)大省”。讓這一稱號(hào)更堅(jiān)實(shí)有力的，則是廣東版畫(huà)的豐富面貌。在廣州、深圳、汕頭、東莞、湛江、順德等地，都廣泛存在著版畫(huà)創(chuàng)作群體，類型豐富、實(shí)力強(qiáng)勁。
李全民舉例說(shuō)，廣州的版畫(huà)創(chuàng)作群體主要依托于廣州美術(shù)學(xué)院——這一早在上世紀(jì)50年代就建立了版畫(huà)系的高等美術(shù)學(xué)府，擁有脈絡(luò)清晰的版畫(huà)教學(xué)傳承，其作品在學(xué)術(shù)性、前衛(wèi)性與扎實(shí)的造型基礎(chǔ)等方面全國(guó)一流。深圳作為改革開(kāi)放前沿地，融合全國(guó)各地南下精英力量，并有觀瀾版畫(huà)基地與《中國(guó)版畫(huà)》、《中國(guó)版畫(huà)年鑒》這兩本重要學(xué)術(shù)刊物，創(chuàng)作特點(diǎn)是當(dāng)代性與實(shí)驗(yàn)性較強(qiáng)。汕頭、湛江等地的版畫(huà)創(chuàng)作受海濱文化漁家風(fēng)情影響，帶有強(qiáng)烈的本土地域性特征。東莞、順德、中山等地的版畫(huà)創(chuàng)作帶有更多的唯美趣味，與日常生活緊密連接……“所以說(shuō)廣東版畫(huà)不但有質(zhì)量、有數(shù)量，還有各種層次、各種類型，形成互補(bǔ)性、豐厚性和一定的前瞻性。”
廣州美術(shù)學(xué)院的綜合版教學(xué)可以作為這種前瞻性的某種例證。上世紀(jì)很長(zhǎng)的時(shí)間里，木刻幾乎成為版畫(huà)的代名詞，后來(lái)銅版、石版、絲網(wǎng)版畫(huà)等方式漸漸發(fā)展起來(lái)，在這個(gè)過(guò)程中，廣東版畫(huà)位于前列。90年代，李全民率先將當(dāng)時(shí)還少有人嘗試的“綜合版”開(kāi)創(chuàng)為一個(gè)課程學(xué)科，招收研究生，并策劃舉辦了全國(guó)首屆綜合版展。“綜合版其實(shí)不是一種技術(shù)，而是一種觀念，它實(shí)際上是通過(guò)這樣一種方式推動(dòng)了藝術(shù)創(chuàng)作綜合思維的一個(gè)邁進(jìn)。”李全民說(shuō)，“現(xiàn)在我們的綜合版在全國(guó)領(lǐng)先，這個(gè)原先大家不是很看好的版種，成為我們廣東版畫(huà)的一個(gè)亮點(diǎn)。我認(rèn)為，要說(shuō)廣東是一個(gè)版畫(huà)大省，就必須看到各個(gè)版種的這些新的發(fā)展。”
以版畫(huà)為起點(diǎn)，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)貢獻(xiàn)深遠(yuǎn)
在去年全國(guó)高等院校版畫(huà)年會(huì)上，李全民曾提出“以版畫(huà)為起點(diǎn)”的概念，這一概念延續(xù)到今年高校版畫(huà)年會(huì)仍然成為關(guān)鍵詞。他認(rèn)為，這是版畫(huà)教學(xué)甚至高等教育必須重視的一個(gè)理念，即教育不以單一技術(shù)傳授為目的，亦不限定受教育者未來(lái)的發(fā)展方向，而是為其提供一種思維的方式與學(xué)習(xí)的能力。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，就是學(xué)版畫(huà)的人不一定畢業(yè)之后得做版畫(huà)。
“學(xué)版畫(huà)的人跨界的特別多”，這一現(xiàn)象早已引起學(xué)界的關(guān)注。在近30年的中國(guó)美術(shù)史中，有相當(dāng)多活躍于一線的當(dāng)代藝術(shù)家具有版畫(huà)的教育背景，如徐冰、蘇新平、方力鈞等。就廣東來(lái)說(shuō)，上世紀(jì)80年代早期重要的藝術(shù)力量“大尾象”中的成員陳?ài)啃�、著名�?dāng)代藝術(shù)家鄭國(guó)谷，也都出身于廣州美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，但并不以版畫(huà)創(chuàng)作為主要工作方式。
油畫(huà)家、文藝評(píng)論家陳丹青曾說(shuō)，版畫(huà)家先天具有跨界的條件——他們對(duì)圖式的敏感、對(duì)工具性能的關(guān)注、對(duì)問(wèn)題的轉(zhuǎn)換能力、對(duì)媒介選擇的思辨方法，與國(guó)畫(huà)家或者油畫(huà)家不同。
對(duì)此，李全民也有相近的看法：“版畫(huà)是一種‘間接’的藝術(shù)，在創(chuàng)作過(guò)程中，有大量時(shí)間是在預(yù)見(jiàn)、想象、規(guī)劃、統(tǒng)籌，這些東西貫穿在版畫(huà)創(chuàng)作的每個(gè)環(huán)節(jié)中，訓(xùn)練出了創(chuàng)作者思維方式的辯證性、嚴(yán)謹(jǐn)性、條理性和豐富性。因此，版畫(huà)家的確是跨界能力特別強(qiáng)，對(duì)這方面的討論，近年來(lái)也特別豐富。我們也正在做這方面的資料梳理。研究廣東版畫(huà)家對(duì)中國(guó)美術(shù)的貢獻(xiàn)，這也是一個(gè)不可忽視的角度。”
