2014年被認(rèn)為是中國私人美術(shù)館爆發(fā)的一年，引領(lǐng)這一波浪潮的是一些聲名顯赫的富二代藏家和新銳的年輕收藏家，相較于過去民營美術(shù)館以民營企業(yè)的集團(tuán)化運作為基礎(chǔ)，他們更趨向于在美術(shù)館中表達(dá)出個體喜好和情感。南京四方美術(shù)館、上海龍美術(shù)館、上海余德耀美術(shù)館、昊美術(shù)館就是其中代表，這些私人美術(shù)館以其鮮明的個性和成系列的館藏吸引了眾多關(guān)注的目光，其運營模式和未來發(fā)展也成為業(yè)界熱議的話題。
80后館主的“游樂場”
在英國劍橋大學(xué)讀納米工程的時候，陸尋還沒想到要做私人美術(shù)館，即便那時他已經(jīng)很喜歡當(dāng)代藝術(shù)，他第一次買的作品是草間彌生的南瓜和一張杜馬斯的小紙本作品。
陸尋的父親陸軍，是一位地產(chǎn)商和收藏家，也是他提出要在南京老山森林公園建一個國際建筑群，其中要有一座美術(shù)館。作為家族企業(yè)的繼承者，雖然陸尋自稱是被逼上梁山，在他整整籌備了十年后，一個特立獨行的四方美術(shù)館引來了廣泛關(guān)注。
四方藝術(shù)區(qū)毗鄰美麗的佛手湖，曾被媒體稱為“最雄心勃勃的文化項目”，那里聚集了磯崎新、妹島和世、王澍等24位建筑大師的杰作。其中美國建筑師斯蒂文·霍爾設(shè)計的未來主義風(fēng)格的美術(shù)館就位于園區(qū)入口處，美術(shù)館建筑本身就很吸引眼球，上層的畫廊懸浮在空中，以順時針方向逐漸展開，在終端處可以眺望到遠(yuǎn)處南京的城市美景。
“四方可能會有一種‘出世’的感覺， 它是一個烏托邦，是一個游樂場。這就是我對它的定位。”陸尋說，“我們美術(shù)館在一個非常漂亮的森林公園里面，本身自然環(huán)境非常好，很多人是帶著度假、休閑、放松的心態(tài)去的。他們想看到什么樣的藝術(shù)？美術(shù)館可以給他們帶來什么樣的全新體驗，是在別的地方無法體驗到的，這是我主要考慮的問題。”
不同于一般城市中的私人美術(shù)館，四方美術(shù)館每年只會做兩個展覽，它的特點則在于委托創(chuàng)作，邀請藝術(shù)家依據(jù)四方美術(shù)館的空間和場地因地制宜創(chuàng)作。比如藝術(shù)家加布里埃爾萊斯特的作品《大爆炸》，整個作品的材料都來源于用來建設(shè)空中展廊墻面所采用的半透明涂料。
“我是比較自由散漫的，比較懶散的。其實希望給大家的態(tài)度是來玩、來開心的，在體驗中能夠欣賞藝術(shù)，能夠改變一些對藝術(shù)的看法或者對世界的看法，對朋友的看法以及對周邊事物的看法。”陸尋坦率地說。他認(rèn)為每個私人美術(shù)館都有各自非常強烈的館主的個人性格在里面，而每個定位都不一樣，針對的觀眾也不一樣，所要做的事也不一樣。
不過，在這位80后館主背后，并不只是率性和玩著做美術(shù)館。去年 11月四方美術(shù)館開館首展“歧異花園”就讓藝術(shù)圈震驚，展覽呈現(xiàn)了包括奧拉維爾·埃利亞松、曾根裕、露西·雷文、馬琳·杜馬斯、闞萱、莫瑞吉奧·卡特蘭、村上隆、楊福東、周春芽、張培力等當(dāng)代藝術(shù)家的繪畫、雕塑、裝置、影像作品，正如策展人、藝術(shù)史家菲利普·皮洛特所說：“參展作品首先必須在國際舞臺上有重大影響，而且每件作品都要跟中國有關(guān)聯(lián)。”
