一、億元時代的來臨
2014年，影像藝術(shù)品拍賣在中國出現(xiàn)了整體上升的趨勢，有北京華辰、嘉德、中國書店(海王村)、華夏國拍舉行了影像專場拍賣，北京保利、匡時、誠軒、泰和嘉誠、雍和嘉誠、銀座、傳世、中漢、藝融，以及上海泓盛、朵云軒和陽明;杭州西冷等近二十家拍賣公司涉足了影像藝術(shù)品的交易，年成交額已接近億元。北京占具了影像藝術(shù)品拍賣90%以上的巿場份額。
華辰影像作為目前最大的中國影像藝術(shù)品交易平臺，2014年舉辦有春、秋兩季大拍和兩場小拍，年交易總額約為2200多萬，較2013年的2500萬下降了10%。自2006年開啟影像藝術(shù)品專場拍賣9年來，年交易額第一次出現(xiàn)下降。
二、影像藝術(shù)品成為金融資產(chǎn)
2014秋影像藝術(shù)品交易的萎縮，凸顯出影像藝術(shù)品作為金融資產(chǎn)的性質(zhì)，證明了拍賣市場交易額與股市和房市有直接的互動關(guān)系。最近取消房市限購和股市上升(從2000點到3000點)等因素，直接對影像藝術(shù)品市場產(chǎn)生了較大的影響。
但是，藝術(shù)品金融資產(chǎn)化是影像藝術(shù)品市場得以正常發(fā)展最為直接的動力。影像藝術(shù)品由于價位較低、多版數(shù)真跡、尚無贗品和尚未被炒作等因素，成為投資和投機資金關(guān)注的對象。市場上已出現(xiàn)有影像藝術(shù)品地產(chǎn)、影像藝術(shù)品會所、影像藝術(shù)品企業(yè)品牌、影像藝術(shù)品抵押、影像藝術(shù)品固定資產(chǎn)折舊、影像藝術(shù)品融資、影像藝術(shù)品信貸、影像藝術(shù)品銀行、影像藝術(shù)品眾籌、影像藝術(shù)品開發(fā)增值等成熟的商業(yè)模式。社會上已出現(xiàn)兩個億元規(guī)模和多個千萬以上數(shù)量級的投資基金。影像藝術(shù)品作為金融產(chǎn)品或衍生品，可能在信貸、融資、抵押、擔保、保險等環(huán)節(jié)出現(xiàn)新的商業(yè)模式和產(chǎn)業(yè)鏈。
中國影像收藏市場目前最為缺乏的是影像藝術(shù)品流通的專業(yè)人才。正在迅速崛起的市場，需要一批了解影像藝術(shù)品特性的策展、代理、經(jīng)紀、評估、銷售、交易、評估、認證、保險、流通、保管等專業(yè)人士。
三、機構(gòu)收藏的興起
國家機構(gòu)的攝影收藏始于2003年的廣東美術(shù)
館，2012年出現(xiàn)了持續(xù)增加的趨勢。中國國家博物館在2012年收藏了沙飛的戰(zhàn)爭影像，央美美術(shù)館在2013年收藏了翁乃強的紅色系列，中國美術(shù)館也在2013年10月收藏了郎靜山34張原作，并宣布“20世紀中國攝影大師作品”收藏計劃的啟動，并在2014年11月獲贈100張國外攝影名作，初步建立起了中國美術(shù)館的收藏方向。目前在國內(nèi)收藏攝影的機構(gòu)涉及了博物館、美術(shù)館、檔案館和圖書館等各大系統(tǒng)，而當代影像藝術(shù)的收藏機構(gòu)有美術(shù)館、攝影藝術(shù)中心、博物館和民間投資機構(gòu)。攝影收藏的趨勢也向二、三級城市擴散，2005年河南博物館收藏了本省 100位攝影家的作品，2013年開始系統(tǒng)收藏本省攝影家。甚至出現(xiàn)有縣級(湖南資興縣)攝影展覽館。
中國還沒有攝影博物館，但會有多家攝影博物館;中國還沒有攝影美術(shù)館，但會有眾多的攝影美術(shù)館!目前在建和籌建的攝影收藏機構(gòu)超過了十家，可以預計，中國將出現(xiàn)100家以上的國家和民營影像藝術(shù)品收藏機構(gòu)，如果以每家收藏10000件計，將有百萬件影像藝術(shù)品的需求。如以每件作品1萬元人民幣計，就是一個百億元的大市場。
四、攝影收藏的類別
經(jīng)過十多年的發(fā)展完善，目前國內(nèi)影像藝術(shù)品可粗略地分為早期原版老照片、紀實性攝影藝術(shù)和當代影像三大類。2013-2014年間，市場出現(xiàn)有“攝影版畫”、“名人簽名照”等新的影像收藏類別、還出現(xiàn)有“日本在華影像采集”、“攝影與美術(shù)”等熱點。
此外，還出現(xiàn)有地域性的攝影收藏，如北京、上海、福州、廈門、三峽流域、西藏、山東、山西、天津等，也出現(xiàn)有各專業(yè)領(lǐng)域的攝影收藏，如建筑、海運、園林，以及某位名人或名家的攝影收藏，如毛澤東、劉少奇和陳云的攝影收藏，還有吳印咸、侯波和徐肖冰等攝影名家的收藏。豐富和完善中國影像藝術(shù)品收藏體系、構(gòu)建國際級的影像藝術(shù)品交易平臺是未來數(shù)年中國攝影收藏界面臨的挑戰(zhàn)。
五、兩級市場的分工與合作
專業(yè)攝影畫廊作為影像藝術(shù)品流通的一級市場，始于2003年的北京798百年印象攝影畫廊，現(xiàn)開始向二、三線城市蔓延。北京聚集有影易時代 (2004)、映藝術(shù)中心(2007)、三影堂(2007)、臻影廊(2007)、See+影廊(2008)、時間機器(2010)、吾樂影廊 (2013)、時光空間(2013)、中攝協(xié)圖片制作中心畫廊(2014)、中國攝影畫廊(中攝協(xié)，2014)等影廊，上海有全攝影(2006)、 M97(2007年)、比極太來、鯤鯉、C-41等影廊，廣州有真實視覺，河南有全視影像，蘭州有谷倉，深圳有大乾藝術(shù)中心，云南有MINO，成都、武漢、長沙、青島、淄博等地也開設有影廊，而幾乎所有經(jīng)營當代藝術(shù)的大畫廊都經(jīng)營著影像藝術(shù)品。
如今，畫廊與拍賣兩級市場的分工合作逐漸趨于成熟，沒有經(jīng)過一級畫廊學術(shù)定位和市場規(guī)劃的影像藝術(shù)品，很難直接進入拍賣市場。影像拍賣正在還原其本來的功能，青睞稀缺資源和價格低于價值的藏品。
六、當代影像藝術(shù)品的定價體系的建立
一般說來，一張影像藝術(shù)品的價格構(gòu)成初略地包括四個方面：
1、 藝術(shù)家自身的價值(價格);
2、 特定作品創(chuàng)意的價值(價格);
3、 藝術(shù)品制作的成本;
4、 市場供求關(guān)系的增值。
影像藝術(shù)品的市場表現(xiàn)，取決于價格與價值的關(guān)系。只要價格低于價值的作品，在拍賣市場就會得到認可和關(guān)注。對攝影新人來說，作品的價格主要取決于照片的創(chuàng)作成本和創(chuàng)意的價值，沒有藝術(shù)家的價值和市場供求的增值。而一位功成名就的藝術(shù)家的新作品，其價格主要由藝術(shù)家的價值，創(chuàng)意的價值和藝術(shù)品制作的費用三部分組成。而售罄的作品，則可以加入市場供求關(guān)系的增值。有了這樣的基本判斷，藏家和投資人很容易得出一張影像藏品的價格了。
七、問題與展望
運營最大的中國影像藝術(shù)品交易平臺的華辰影像負責人李欣女士在談及當下影像藝術(shù)品市場的制約因素時說：“一是前些年爆炒造成當代影像藝術(shù)品的價格相對高企，造成投資和投機的資金轉(zhuǎn)投老照片和經(jīng)典紀實性影像藝術(shù)品;二是社會對當代影像藝術(shù)的認知度較低;三是當代藝術(shù)品的質(zhì)量，在攝影本體和視覺語言表達的缺失。反之，經(jīng)典攝影作品也存在當代藝術(shù)觀念的缺失，這些都影響著影像藝術(shù)品市場。”
這兩年，有關(guān)“原作”(original)與“原版”(vintage)概念逐漸普及，收藏界對“原作”(original)概念的認同度正在逐步提升。但是何為“原作”卻沒有一個權(quán)威的標準定義。中國國家博物館認為：“(前數(shù)碼時代)原作應該出自原底。有無藝術(shù)家的親筆簽名不是最重要的因素。” 而華辰影像則以“有無作者親筆簽名”來認定是否為“原作”，并不十分在意該作品是否出自原底片制作。
2013年香港蘇富比開拍中國當代影像藝術(shù)品，2014年“上海藝術(shù)影像展”讓全球的藏家了解中國當代影像藝術(shù)品的同時，也幫助中國藏家理解影像作為藝術(shù)品，進一步推動了當代影像藝術(shù)品在中國的認知度和收藏。其中代表著市場未來的當代影像藝術(shù)充滿生機，內(nèi)容和形式越來越豐富，創(chuàng)意越來越獨特，技術(shù)完成度越來越完美，還出現(xiàn)向攝影本體回歸的趨勢。
收藏的本質(zhì)是對影像文化、藝術(shù)和科技的保存和傳承。影像藝術(shù)作為國家一個重要的文化形態(tài)，如何避免西方文化不良的影響，建立起中國影像收藏特有的價值判斷，是中國收藏界必須正視的問題。知名攝影文化史學者瑪麗·沃納·瑪利亞在其2015版的《攝影文化史》中增加了“聚焦中國”的章節(jié)，論述了新時期的中國影像藝術(shù)：“在中國，當代影像藝術(shù)正在不斷繁榮，由官方攝影師所拍攝，或非主流攝影家所創(chuàng)作的那些具有歷史意義的影像，在緩慢地進入到公眾視野中，隨處可見。這似乎彰示了一種可能性，這個全世界人口最多的國家，最終能夠構(gòu)建起自己的影像史。”
