英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》網(wǎng)站稱(chēng)，20世紀(jì)之前，中國(guó)工匠制造的瓷器一直是全球最好的。
不過(guò)，在剛剛過(guò)去的這個(gè)世紀(jì)，一些事件令陶瓷匠人大大受到影響。20世紀(jì)的內(nèi)戰(zhàn)剛剛過(guò)去，文化大革命又開(kāi)始肆虐中國(guó)。在最近的幾十年里，工業(yè)化生產(chǎn)的崛起令市場(chǎng)不再需要擁有精妙、昂貴手藝的行家。
如今，對(duì)行家的需求再次抬頭。南京藝術(shù)學(xué)院副教授陸斌說(shuō)，設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家目前正在“致力于恢復(fù)中國(guó)作為瓷器大國(guó)的地位”。他說(shuō)：“他們正在試圖找回傳統(tǒng)之根。”
在中國(guó)古代“瓷都”景德鎮(zhèn)，24歲的陶藝家林逸心利用氣球制作易碎的碗。她說(shuō)：“我希望創(chuàng)造一些東西，提醒人們不要忘記自然，但不是特別具體的形象。”
她的作品看上去像是會(huì)在樹(shù)林的地上發(fā)現(xiàn)的東西：皺皺的知更鳥(niǎo)蛋殼和植物種莢。每個(gè)碗的制作需要很多天。她先是將一個(gè)氣球浸入厚厚的釉里。釉干掉之后便會(huì)形成像皮革一樣的紋路。她用手造型，然后將氣球放氣，從而實(shí)現(xiàn)褶皺效果。
這是非傳統(tǒng)的方法。與許多年輕的中國(guó)陶瓷匠人一樣，林逸心也將她的現(xiàn)代理念與傳統(tǒng)元素融合在一起。
在上世紀(jì)八十年代，景德鎮(zhèn)沒(méi)有立即采取工業(yè)化的做法，為了滿足全球需求而生產(chǎn)廉價(jià)的、迎合市場(chǎng)的家用瓷器。于是，景德鎮(zhèn)開(kāi)始衰落。
在景德鎮(zhèn)擁有一家工作室的日裔陶藝家安田猛說(shuō)：“景德鎮(zhèn)沒(méi)有去設(shè)法建設(shè)大型工廠。然而，這意味著景德鎮(zhèn)得以保留許多技藝超群的手工藝人。”
對(duì)陶瓷匠人而言，這里是一塊樂(lè)土，因?yàn)閺闹颇５缴嫌栽俚綗�，每一個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)都有行家。安田說(shuō)，景德鎮(zhèn)正在吸引全中國(guó)的年輕藝術(shù)家，這里就像是上世紀(jì)六七十年代歐洲的藝術(shù)創(chuàng)造力噴涌而出的時(shí)候。他說(shuō)：“一些奇怪的、不同尋常的事情，一種能量，正在發(fā)生。”
2009年，感到厭倦的成都平面設(shè)計(jì)師殷九龍受朋友邀請(qǐng)來(lái)到景德鎮(zhèn)。他看到的大多是對(duì)古代設(shè)計(jì)的模仿。他說(shuō)：“就質(zhì)量而言，這些仿品可以媲美我們?cè)谂馁u(mài)會(huì)上看到的真品。不過(guò)我想，我們?yōu)槭裁床荒軇?chuàng)造一些能夠?yàn)楫?dāng)今的人們所用、所欣賞的東西。我想，要是我用現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言去制作瓷器會(huì)怎樣呢?”
殷九龍對(duì)中國(guó)標(biāo)志性的青花瓷進(jìn)行了研究。他放棄了傳統(tǒng)的風(fēng)景、花卉和鯉魚(yú)圖樣，選擇使用如今常見(jiàn)的圖案：波點(diǎn)、方格和條紋。他改進(jìn)了傳統(tǒng)梅瓶的形狀，創(chuàng)造了一種優(yōu)雅的輪廓。然后，他將他的設(shè)計(jì)拿給當(dāng)?shù)厝丝�。他說(shuō)：“他們可以畫(huà)出漂亮的花鳥(niǎo)圖案，但我感覺(jué)他們不歡迎我的想法。一些人甚至叫我反革命(開(kāi)玩笑)。”
在工坊里苦干幾個(gè)月之后，殷九龍的花瓶完成了。他說(shuō)：“希望這些花瓶能夠在當(dāng)代美學(xué)和傳統(tǒng)工藝之間建立一種聯(lián)系，并且可以用于日常生活。”
