新加坡國家美術(shù)館
東南亞展館
新加坡展館
中庭
錢夢妮
近日開幕的新加坡國家美術(shù)館擁有一個(gè)別致的入口。它像亞洲傳統(tǒng)建筑的屋頂那樣，從屋脊垂下漂亮的巨型弧面，而特殊材料顯現(xiàn)出熱帶地區(qū)常見的竹編效果。
兩邊的古典主義建筑是始建于20世紀(jì)20年代前后的歷史建筑，那時(shí)新加坡還未建國，這塊“英屬海峽殖民地”半島上，兩座宏偉的建筑象征著大英帝國的皇權(quán)。其中一座是政府大樓，扁平長方形的立面前立著一排石柱，1945年日本在這里向英國正式投降。緊鄰它帶有穹頂?shù)慕ㄖ⻊t是曾經(jīng)的高等法院。
這兩座在歷史上舉足輕重地位的建筑，周圍環(huán)繞著全球各大金融機(jī)構(gòu)所在的摩天寫字樓——而在十年前，政府決定將已經(jīng)閑置的兩者重新改建，變?yōu)樾录悠聡颐佬g(shù)館（National Gallery of Singapore）。這個(gè)新成立的藝術(shù)機(jī)構(gòu)主要針對從18世紀(jì)時(shí)起到20世紀(jì)后期的本土及東南亞現(xiàn)代藝術(shù)，換句話說，它的建立等于在強(qiáng)調(diào)歷史的新加坡國家博物館（Singapore National Museum）和主攻當(dāng)代藝術(shù)的新加坡美術(shù)館（Singapore Art Museum）之上，進(jìn)一步填補(bǔ)新加坡甚至該地區(qū)的文化藝術(shù)空缺。
改建工程浩大，耗資5.3億新幣（約合23.8億人民幣），由法國建筑公司Studio Milou主導(dǎo)，總樓面面積6.4萬平方米，堪稱新加坡和本區(qū)域規(guī)模最大的視覺藝術(shù)機(jī)構(gòu)。新加坡國家美術(shù)館也是目前全世界唯一一個(gè)專注于展示和研究東南亞地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)史的國家級藝術(shù)機(jī)構(gòu)。
除了入口之外，建筑外觀基本沒有變動，但內(nèi)部卻創(chuàng)造性地做了一半保留、一半重新建造，這也讓整個(gè)空間變得頗具新意。比如，曾經(jīng)的法庭變成了展廳，法官端坐的高大座椅、犯人站立的圍欄臺、二樓的旁觀席一應(yīng)具在，只不過陳列的玻璃展柜里是手稿與歷史文獻(xiàn)。辦公大廳變成大展廳，顯示權(quán)威的半圓穹頂裝飾底下端坐著一座19世紀(jì)初印尼藝術(shù)家的雕塑。甚至連幾個(gè)曾經(jīng)關(guān)押囚犯的臨時(shí)牢房都被保留了下來。
有意思的是，若想從美術(shù)館公眾區(qū)域前往辦公區(qū)域，第一眼看到的便是粉刷干凈、打上暖光燈的鐵欄桿門以及原樣保存下來的蹲式抽水馬桶。
語文課，蔡名智，油畫，1959
找尋身份認(rèn)知的漫漫長路
“新加坡的國家歷史非常短暫，只有50年，可是許多藝術(shù)可以直接追溯到19世紀(jì)。這意味著在很長一段時(shí)間里，新加坡藝術(shù)都與周圍其他國家地區(qū)息息相關(guān)，離不開整個(gè)東南亞地區(qū)的大背景。”國家美術(shù)館館長陳維德（Eugene Tan）在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)這樣說。
“我以前在去其他國家的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)它們都有對藝術(shù)歷史做梳理的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，而新加坡在過去很長一段時(shí)間都被世界忽略，包括東南亞地區(qū)的藝術(shù)也基本上知者甚少。當(dāng)然世界各地的雙年展或是重要大展上也能零星看到一些，但畢竟不是從本土的角度來完整梳理。”他說。
作為新藝術(shù)機(jī)構(gòu)的開館展，共有近1000件展品按照年代順序以及不同主題，以常設(shè)展的形式陳列，分別從兩個(gè)方面較為系統(tǒng)地梳理了新加坡與東南亞地區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展歷史，希望通過展示本土藝術(shù)史，建立與世界其他地區(qū)在文化藝術(shù)上的聯(lián)系。其中，“DBS新加坡展館”著重于新加坡藝術(shù)從19世紀(jì)開端到20世紀(jì)晚期的深度權(quán)威研究，“UOB東南亞展館”則把視野拓寬到整個(gè)東南亞周邊地區(qū)，憑借數(shù)十個(gè)國家之間較為相似的歷史背景，試圖對該地區(qū)的現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行一番敘述。
新加坡部分的題目為一句馬來語“Siapa Nama Kamu？”，意為“你叫什么名字”。它源自展覽當(dāng)中一幅由新加坡藝術(shù)家蔡名智（Chua Mia Tee）在1959年新加坡建國時(shí)創(chuàng)作的油畫《語文課》，畫上一位年輕少年站在課堂上朗誦課本，而講臺黑板上則用粉筆字寫著這句話。過去和現(xiàn)在，它都揭示了新加坡的重要議題，即身份認(rèn)知。
這部分的展覽總共有400件展品，描述了本土藝術(shù)家自19世紀(jì)以來如何應(yīng)對多重價(jià)值觀、思想與社會勢力的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)。展覽位于原市政廳大樓，有六個(gè)小主題，分別是“熱帶裝飾”“南洋遐思”“關(guān)注現(xiàn)實(shí)”“新語言”“傳統(tǒng)變形”“漂泊的根基”。它們各自展示了20世紀(jì)早期視覺藝術(shù)的發(fā)展、30年代南洋派藝術(shù)家的出現(xiàn)、60年代新加坡文化身份問題思考，以及80年代對先鋒藝術(shù)的嘗試。部分內(nèi)容將隨著對新加坡藝術(shù)史研究的深入，而做出階段性的更新。
相較而言，位于原高等法院建筑里的東南亞館部分則顯得較為龐雜。約400件作品里面有一部分來自其他國家或區(qū)域的機(jī)構(gòu)館藏或私人收藏——很多地方由于戰(zhàn)亂或是政治動蕩，藝術(shù)系統(tǒng)并不完整，因此在進(jìn)行各國重要藝術(shù)家評判與代表作品追蹤時(shí)尤其困難。
新加坡河的絕對之網(wǎng)，裝置，Teo Eng Seng
站在新加坡看東南亞
此次落成開幕的新加坡國家美術(shù)館計(jì)劃，早在2005年就由當(dāng)時(shí)的新加坡總理李顯龍宣布啟動。2008年由法國建筑事務(wù)所Studio Milou和新加坡的CPG顧問公司中標(biāo)。改建資金主要來自新加坡政府，以及本地企業(yè)投入，如大華銀行（UOB）、星展銀行（DBS）和吉寶置業(yè)（Keppel）。
在展品方面，據(jù)美術(shù)館策展部負(fù)責(zé)人盧澤偉（Low Sze Wee，音譯）介紹，新加坡國家美術(shù)館與其鄰近的其他幾個(gè)美術(shù)館機(jī)構(gòu)都隸屬于“國家遺產(chǎn)委員會”——代表著新加坡政府是所有藝術(shù)藏品的實(shí)際擁有者。
“我們美術(shù)館自己可以展出使用，但并不擁有藝術(shù)品本身。”他在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)說，“政府控制預(yù)算，所以有很多規(guī)則需要遵守。首先，需要先有專家給建議，然后通過收購委員會的批準(zhǔn)等一系列層層手續(xù)。通常一筆預(yù)算持續(xù)四五年，而往往從拍賣行或是其他地方購買一件藝術(shù)品，大概需要半年到一年不等，具體長短取決于商討價(jià)格。”
在為政府選擇藏品的時(shí)候，國家美術(shù)館主要有兩方面的考慮。其一是針對新加坡近現(xiàn)代藝術(shù)史，他們需要盡量全面并且深入地收藏所有與新加坡有關(guān)的作品，涵蓋重要藝術(shù)家的代表作；其二是針對東南亞部分，“因?yàn)樯婕疤嗥渌麌�，所以不太可能涵蓋全面且重點(diǎn)，那么就只好盡量覆蓋廣泛一些。”盧澤偉說。
對于建國只有半個(gè)世紀(jì)、總?cè)丝诩s550萬的新加坡來說，想要梳理近現(xiàn)代歷史中具有影響力的藝術(shù)家及其作品也許并不是很難，但要把地域范圍擴(kuò)大到整個(gè)東南亞，這就顯示了其想要成為東南亞文化藝術(shù)重地的野心。
“首先，大家都有著殖民歷史，直接反映在藝術(shù)作品之中。在那之后基本上很多國家都開始建立新的國家，獨(dú)立自主精神又是一波。這與中國很不相同，也不同于西方。”策展部負(fù)責(zé)人繼續(xù)向記者說。
展覽中隨著時(shí)間脈絡(luò)可以看到西方藝術(shù)史中的熟悉風(fēng)格，比如社會現(xiàn)實(shí)主義、印象派、抽象主義、極簡主義、現(xiàn)成品、觀念藝術(shù)等，同時(shí)也能在所有這些“西方藝術(shù)語言”之中看到藝術(shù)家努力想要擺脫強(qiáng)勢文化影響的痕跡。“關(guān)鍵在于找到它們是以怎樣的形式在東南亞國家本地生根發(fā)芽。”他說。
與常設(shè)展同時(shí)開幕的還有兩個(gè)特展，分別是新加坡藝術(shù)家蔡逸溪和中國藝術(shù)家吳冠中的個(gè)展——兩者都在傳統(tǒng)書畫與西方美學(xué)的影響下開拓出自己獨(dú)特的藝術(shù)路徑。吳冠中個(gè)展有近80件重要時(shí)期的代表性作品，部分源自藝術(shù)家家人在2008年捐贈的113件畫作，價(jià)值約3億人民幣。據(jù)盧澤偉介紹，這是該家族迄今為止最大規(guī)模的捐獻(xiàn)，甚至超越了中國大陸地區(qū)的捐獻(xiàn)總數(shù)。
雨后，油畫，吳冠中
對話
在身份認(rèn)知上，個(gè)體有著與國家相似的問題
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第一財(cái)經(jīng)：對于國立畫廊來說，為什么要分一部分重心做東南亞藝術(shù)的整理和收集？如何為兩個(gè)展覽分配資源？
陳維德：兩者都很重要，新加坡部分是目前最全面完整的，而東南亞部分也還正在努力完善中。這取決于我們要以怎樣的角度來看本國藝術(shù)。
第一財(cái)經(jīng)：注重本地的同時(shí)，國家畫廊在國際化交流推廣上做了哪些工作？
陳維德：除了兩個(gè)常設(shè)展之外，還有一些特展表現(xiàn)與其他國家及地區(qū)的聯(lián)系，比如預(yù)計(jì)在明年四月即將開幕的與蓬皮杜藝術(shù)中心合作的展覽。還有十月泰特美術(shù)館的巡展。
第一財(cái)經(jīng)：為什么在這個(gè)時(shí)機(jī)選擇成立美術(shù)館，并且著重研究東南亞藝術(shù)？
陳維德：長久以來在世界范圍內(nèi)都沒有關(guān)于東南亞以及新加坡藝術(shù)的權(quán)威研究梳理，甚至連本國大學(xué)都沒有教授新加坡藝術(shù)史的課程。而近幾年來高校也逐漸開始增加許多關(guān)于本土藝術(shù)史的項(xiàng)目研究，我們的策展團(tuán)隊(duì)里也有人參與其中。因此我們想要試著更多地改變這個(gè)現(xiàn)狀。
第一財(cái)經(jīng)：使用“你叫什么名字”作為整個(gè)新加坡常展的主題，背后有著怎樣的意義？
陳維德：新加坡從1959年獨(dú)立建國以來就一直被身份認(rèn)知的問題所困擾著。甚至對于每個(gè)個(gè)人來說，也有著與整個(gè)國家相似的問題。
第一財(cái)經(jīng)：在這樣的時(shí)機(jī)成立美術(shù)館，市場的影響有多大？
陳維德：我其實(shí)認(rèn)為現(xiàn)在并不是最好的時(shí)機(jī)，反而早就應(yīng)該做這件事了。早在十年前我們就開啟了成立計(jì)劃，那時(shí)候市場并不像今天這樣火爆。最初的成立動機(jī)就是想要找到關(guān)于新加坡本土藝術(shù)的獨(dú)立機(jī)構(gòu)。
至于市場，它很容易影響私人藏家的判斷，在最近兩年里甚至我們都需要經(jīng)過激烈競爭才能拿到重要藝術(shù)品。但美術(shù)館等公立機(jī)構(gòu)正應(yīng)該做出一些不同于拍賣行和畫廊的舉動，以此作為平衡。
�。ū疚膱D片均由新加坡國家美術(shù)館提供）
