買貴是避免風(fēng)險的一種方法
“我認(rèn)為收藏的前提是要有錢，沒有錢談不上收藏。”12月3日，在由廣州融熙文化和藝時代公司共同策劃主辦的全球藝術(shù)品高峰論壇上，國際頂級收藏家、近年來由于屢次在國內(nèi)外買下當(dāng)場最貴拍品而名揚(yáng)四海的“任性哥”劉益謙，第一個登上主題發(fā)言的講壇，就對在場的所有嘉賓和觀眾拋出了這樣一句話。
在今年的廣州國際藝博會，劉益謙成為這場有著20年歷史的藝術(shù)盛宴里邊最熱的一個關(guān)鍵詞。在他還沒有來廣州前，同城媒體已經(jīng)從各種渠道獲得劉益謙即將帶著其珍藏的價值2.5億元的8幅兩宋書畫珍品與廣東收藏界朋友“相會”的消息。因而，盡管開幕當(dāng)天大腕云集，但媒體的注意力顯然都集中到了這位具有傳奇色彩的收藏家身上。在今年的藝術(shù)品秋拍上，他以11億元的天價買下莫迪利阿尼的作品《側(cè)臥的裸女》，從而獲得了比以前購買大明成化斗彩雞缸杯和唐卡還要高的關(guān)注度。
在劉益謙主題發(fā)言結(jié)束后，南方日報記者抓住其休息時間的空隙，對這位曾經(jīng)在國內(nèi)外收藏界引發(fā)無數(shù)話題和爭議的個性收藏家進(jìn)行了短暫的專訪。在正式采訪前，劉益謙打開股票軟件了解當(dāng)天A股大盤的走勢，并戲稱股票市場的收成對自己很重要，“股票不漲，買藝術(shù)品的錢哪里來？”他是一位在資本市場上如魚得水的“骨灰級專家”，對各種市場行情下的技戰(zhàn)術(shù)應(yīng)用爛熟于胸，因而在談?wù)撍囆g(shù)品市場的時候，他也很自然地借用了資本市場上的各種概念。
作為一個一舉一動都備受媒體關(guān)注的收藏家，劉益謙被南方日報記者問到的第一個問題就是，將來會否利用自己在公共輿論中巨大影響力來做一些對藝術(shù)品市場和行業(yè)有意義的事。他的回答干脆而有力：“我這次來廣州，就是為了推動藝術(shù)行業(yè)和藝術(shù)品市場的發(fā)展。”
談藏品▷▶有人搶的才是好東西
南方日報：為什么您不惜一切代價要買拍場上最貴的拍品？
劉益謙：我認(rèn)為人對美的東西、對好的東西都是有占有欲的，這是人本性的沖動。大家在收藏過程中不要怕買到贗品，買到贗品很正常，出錢出得少肯定買到贗品，你出錢出得多，買到贗品的概率就少�；谶@樣的理念，我的藏品幾乎都是來自公開拍賣，不進(jìn)行私下交易，而且專門選貴的買、選圖錄封面藏品買。買到贗品99%的原因是貪小便宜，想撿便宜。所以我到拍場上拍，一件東西許多人舉牌跟你爭，說明大家都認(rèn)可它，那么它肯定就是件好東西。就像馬路上有好多人排隊，你就知道一定是在打折啦，緊俏貨啦。
南方日報：買貴作為一種策略在您內(nèi)心的形成，是否基于以前的一些經(jīng)歷？意味著您以前也經(jīng)常買到贗品？
劉益謙：我以前是做小生意出身的，贗品離我一直都是比較有距離的。我認(rèn)為好事都落不到我的頭上。有些人看了很多書，甚至請教了很多專家，都會買到假的。其實，贗品本身就是按照專家的標(biāo)準(zhǔn)來制造的。任何專家都有局限性，只有市場是最全面的。市場有人跟你爭，有人跟你搶，那說明大家對這個東西都認(rèn)可。我買東西基本是挑貴的買，相對來說貴有它的道理，爭的人多那才貴嘛，這是一種常識，說明作品本身就值得�；蛟S你在拍賣中間你根本就來不及了解這件作品創(chuàng)作的年代，有什么故事，但我們可以通過在現(xiàn)場的觀察來彌補(bǔ)，看有多少人真的在爭。從貴的角度出發(fā)，也是避免買到贗品的一種方法。
談投資▷▶藝術(shù)品不太可能有短線獲利機(jī)會
南方日報：很多人都是帶著明顯的投資目的進(jìn)入市場的，有人評論說，這樣做的風(fēng)險很高，藝術(shù)品投資的暴利時代已經(jīng)過去。
劉益謙：首先，我感覺目前人的心態(tài)都很浮躁，靠搞藝術(shù)投資來獲利的風(fēng)險是很大的，我不建議這樣做。這么多年來，我買了很多藝術(shù)品，有些買的確實也很貴，但是我從來沒有賣過，我買藝術(shù)品的目的主要還是為了收藏。其次，人不能老是有一種生不逢時的感覺，人的一生就是不斷學(xué)習(xí)、不斷充實的過程。機(jī)會本身是給一個有準(zhǔn)備的人的，我不認(rèn)為當(dāng)下的社會是個沒有機(jī)會的時代，關(guān)鍵是準(zhǔn)備好了沒有，發(fā)現(xiàn)了沒有。我認(rèn)為任何一個時間點，對所有的人都是公平的。在當(dāng)時也有很多人可以買啊，回過頭可能覺得我做對了，但這都是事后的話。
南方日報：在投資者眼里，您既是資本市場上的大鱷，同時也是藝術(shù)市場的頂級玩家。平時在這兩種不同角色的頻繁轉(zhuǎn)換，會有什么樣的感受？
劉益謙：藝術(shù)品收藏和股票投資是不同的。股票投資大家都知道，主要是炒短線。你給任何一個散戶講長期持有，他都不會聽你的。當(dāng)下市場上，那種“買一只股票放它十年二十年，最后才成功”的案例極其少見。藝術(shù)品與股票不一樣的地方在于，藝術(shù)品不太可能有短線獲利的機(jī)會存在，而主要是以時間換空間——長線投資獲得利潤的可能性要更多一些。實際上頂尖的藝術(shù)品，藏十年以上，再拿出來基本都是翻幾倍的。當(dāng)年我第一次進(jìn)入拍賣市場的時候買的郭沫若的書法和李可染的山水，后來都送給了朋友。如果守到現(xiàn)在，那個利潤是很嚇人的。
談行業(yè)▷▶ 資本泡沫害了日本本土藝術(shù)
南方日報：有藝術(shù)批評家認(rèn)為，大量的資金與非理性的態(tài)度沖進(jìn)藝術(shù)市場，會造成泡沫性的價格，例如當(dāng)年日本經(jīng)濟(jì)繁榮時，他們在高位上買了很多西方藝術(shù)品，到了經(jīng)濟(jì)不景氣的時候，根本賣不出去，造成資產(chǎn)嚴(yán)重縮水。
劉益謙：這么說的人對這段歷史肯定不了解，這里主要問題恰恰是，在日本經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的那段時期，日本有一些資本一方面追逐西方藝術(shù)品，同時也瘋狂炒作他們國內(nèi)藝術(shù)家的作品，今天看來，有泡沫的是當(dāng)初被炒作的日本藝術(shù)家，把他們本土的藝術(shù)急功近利地毀掉了，而當(dāng)年他們購買的西方藝術(shù)品都翻了很多倍。
南方日報：這次您專門帶了龍美術(shù)館收藏的八件兩宋精品書畫來廣州藝博會展出。這些作品當(dāng)中，有幾件是北京匡時和上海道明這兩家拍賣行購買的。據(jù)了解，您是這兩家公司的股東，在自己持股的拍賣行高價接盤是否會給人做局的嫌疑？
劉益謙：這有什么嫌疑呢？拍賣公司的性質(zhì)是一個平臺公司，其上拍的所有作品都是面向社會公開征集而來的。雖然作品最終由委托人委托拍賣行來出售，但其所有權(quán)并不屬于拍賣行，而是歸于賣家本身。拍賣行只不過為買賣雙方的交易提供服務(wù)并收取中介費(fèi)。這兩家公司能征集到這些好作品，證明他們用了心思，我既然可以在其他拍賣公司買，自然也就可以在我自己持股的公司買。換句話來說，看到匡時有好作品上拍，我出于支持的目的，更加應(yīng)該買了。
南方日報：您對廣東的收藏家有什么印象？
劉益謙：廣東收藏家的收藏興趣主要集中在嶺南畫壇的藝術(shù)家群體，收藏對象的范圍有著非常明顯的地域性。這一點與北方的收藏家很不一樣。眾所周知，同樣是嶺南畫家的作品，在北京和在廣州價格相差很遠(yuǎn)，有些在嶺南這邊很火的藝術(shù)家的作品，到了北京可能就賣不了那么高的價錢。從市場的角度來講，說明這些畫家的名氣和作品流通范圍還局限于某一個區(qū)域，不是全國性的。我并不是說嶺南畫家的作品不值得收藏，而是說，藏家在收藏本區(qū)域藝術(shù)家作品的同時，也應(yīng)該開闊自己的眼界，多關(guān)注外面的藝術(shù)家。藝術(shù)是沒有區(qū)域性的，有對比才能對藝術(shù)有更全面的認(rèn)識。
