齊白石 龍山七子圖
齊白石 萬(wàn)竹山居圖
文 牟建平/來(lái)源 美術(shù)報(bào)
2015年初，深藏不露多年的郭秀儀舊藏巨制齊白石《山水十二屏》橫空出世在市場(chǎng)，高達(dá)10億元的起拍價(jià)令人瞠目。相比較齊白石最擅長(zhǎng)和著名的花鳥(niǎo)草蟲(chóng)畫(huà)與水族畫(huà)，他的山水畫(huà)藝術(shù)價(jià)值到底幾何？他的山水畫(huà)特色是什么？他的山水畫(huà)曾遭受到怎樣的非議？他的山水畫(huà)價(jià)位與市場(chǎng)行情是多少？
在繪畫(huà)題材上，齊白石是個(gè)全能畫(huà)家，但他畫(huà)花鳥(niǎo)草蟲(chóng)、水族蝦蟹最多，人物畫(huà)的數(shù)量居次，山水畫(huà)最少，在數(shù)量上連十分之一都不到。齊白石早期在為友人秋江畫(huà)小品山水畫(huà)時(shí)曾題“余不為人畫(huà)山水，即偶有所為，一丘一壑，應(yīng)人而已。”，可知對(duì)于齊白石來(lái)說(shuō)，山水畫(huà)是“偶為”之作，并不是像花鳥(niǎo)草蟲(chóng)那樣大量創(chuàng)作的。齊白石在上世紀(jì)二三十年代畫(huà)了少量的山水畫(huà)，不少是應(yīng)人之請(qǐng)畫(huà)的。如他1922年為畫(huà)友凌直支畫(huà)的山水畫(huà)，畫(huà)上題“直支道兄”，都是圈內(nèi)朋友所賞。英國(guó)藝術(shù)史家蘇立文曾收藏了齊白石的一幅山水畫(huà)，是“乙丑”年（1949年）畫(huà)的，齊白石在畫(huà)上題句“白石強(qiáng)畫(huà)并題舊句”，說(shuō)明如果不是專(zhuān)門(mén)索畫(huà)的話，他一般已經(jīng)不畫(huà)山水畫(huà)了。
齊白石很少畫(huà)山水畫(huà)究竟是什么原因呢？應(yīng)該是與他在1917年重來(lái)北平不受重視，特別是與當(dāng)時(shí)北京畫(huà)壇流行的“復(fù)古”山水畫(huà)風(fēng)格格不入，受到非議排擠有關(guān)。要知道在上世紀(jì)二三十年代的北京，云集著一大批以山水畫(huà)著名的畫(huà)家，如溥儒、陳師曾、溥雪齋、蕭謙中、胡佩衡、陳少梅等，這些以“湖社”和“中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)”為主的山水畫(huà)家，畫(huà)風(fēng)基本是傳統(tǒng)“復(fù)古”派的，主要是學(xué)習(xí)宋元、明四家和清“四王”的，當(dāng)時(shí)的收藏市場(chǎng)也是追捧他們的，而齊白石那種獨(dú)具創(chuàng)新的山水畫(huà)自然不被接受，備受冷落。一些人甚至罵齊白石的山水畫(huà)是“野狐禪”，對(duì)此他曾在畫(huà)中題詩(shī)道：“山外樓臺(tái)云外峰，匠家千古此類(lèi)同，卅年刪盡雷同法，贏得同儕罵此翁。”“吾畫(huà)山水，時(shí)流誹之，故余幾絕筆。”
1928年，胡佩衡為編輯《湖社月刊》雪景專(zhuān)刊，特請(qǐng)齊白石畫(huà)一幅雪景山水。齊白石畫(huà)完題道：“余數(shù)歲學(xué)畫(huà)人物，30歲后學(xué)畫(huà)山水，40歲后專(zhuān)畫(huà)花卉蟲(chóng)鳥(niǎo)。今冷庵先生一日攜紙委畫(huà)雪景，余與山水?dāng)嗑壱讯�，何能成�?huà)？然先生之來(lái)意不可卻，雖丑絕，不得已也。”對(duì)此，他發(fā)出感嘆，“余畫(huà)山水二十余年，前清以青藤、大滌子外，雖有好事者論王姓為畫(huà)圣，余以為匠家作。然余畫(huà)山水絕無(wú)人稱(chēng)許，中年僅自畫(huà)借山圖數(shù)十紙而已，老年絕筆。”道出了自己的無(wú)奈。
齊白石在一幅“己巳”年（1929年）畫(huà)的山水畫(huà)中自作詩(shī)道：“何處安閑著醉翁，愁過(guò)窄道樹(shù)蔭濃。畫(huà)山易酒無(wú)人要，隔岸徒看望子風(fēng)。”完全是他自己當(dāng)時(shí)山水畫(huà)缺少知音少人問(wèn)津的自況寫(xiě)照。
在上世紀(jì)二三十年代，齊白石的山水畫(huà)個(gè)人風(fēng)格已初步形成，但由于圖式過(guò)于新奇，筆墨超級(jí)寫(xiě)意，與當(dāng)時(shí)流行的復(fù)古、細(xì)密、工整的山水畫(huà)風(fēng)格差距太大，能欣賞接受他山水畫(huà)的人屈指可數(shù)。在另一幅山水畫(huà)中，齊白石自題道：“余重來(lái)京師，作畫(huà)甚多。初不作山水，為友人始畫(huà)四小屏，褧公見(jiàn)之未以為笑，且委之畫(huà)此。畫(huà)法從冷逸中覓天趣，似屬索然，即此時(shí)居于此地之畫(huà)家陳師曾外，不識(shí)其中三味，非余狂妄也。”可知，當(dāng)時(shí)齊白石的山水畫(huà)除了陳師曾外，知音寥寥。1932年，徐悲鴻為齊白石選編《齊白石畫(huà)冊(cè)》并作序，選用作品35幅，其中山水畫(huà)20幅，足見(jiàn)徐悲鴻對(duì)齊白石山水畫(huà)的欣賞與推崇。齊白石在徐悲鴻寄來(lái)的畫(huà)冊(cè)樣本上題簽，并露出欣喜之情：“從來(lái)畫(huà)山水惟大滌子能變，我也變，時(shí)人不加稱(chēng)許，正與大滌同，獨(dú)悲鴻心折。此冊(cè)乃悲鴻為辦印，故山水特多。安得悲鴻化身萬(wàn)億，吾之山水畫(huà)傳矣，普天下人不獨(dú)只知石濤也。”
筆者以為，齊白石山水畫(huà)的變化主要分三個(gè)時(shí)期。30歲開(kāi)始學(xué)山水畫(huà)，1894-1903年這10年是臨古學(xué)習(xí)期，以學(xué)習(xí)四王、石濤、八大山人的山水畫(huà)為主；1903-1922年是變革過(guò)渡期，五出五歸，飽覽名山大川，以大自然為師，重點(diǎn)作品是《借山圖》；1922年以后是風(fēng)格成熟期，徹底擯棄明清以來(lái)的山水圖式與皴擦點(diǎn)染的技法，形成齊白石自己的個(gè)人山水圖式和語(yǔ)言。
齊白石早期山水畫(huà)明顯啟蒙于《芥子園畫(huà)譜》，從北京畫(huà)院藏的幾幅山水畫(huà)畫(huà)稿（《客桂林為郭五造稿》）來(lái)看，無(wú)論構(gòu)圖還是線條都是非常傳統(tǒng)的。目前已知齊白石最早的一幅山水畫(huà)，是于1894年31歲時(shí)所畫(huà)的《龍山七子圖》，山石皴法完全是清代“四王”山水的套路，中規(guī)中矩，沒(méi)有什么特別之處。1903年的《華山圖扇》，有了一點(diǎn)變化，但尚沒(méi)有擺脫傳統(tǒng)山水畫(huà)的藩籬，沒(méi)有齊白石自己鮮明的個(gè)人風(fēng)格。1910年的成套《借山圖》是齊白石過(guò)渡期代表作品，力求寫(xiě)生真景，構(gòu)圖疏朗簡(jiǎn)約，但筆墨尚不夠開(kāi)放潑辣。此后二三十年代的山水畫(huà)才是齊白石山水畫(huà)真正的成熟期，構(gòu)圖新奇，墨瀋淋漓，放筆揮寫(xiě)，一任自然，個(gè)人風(fēng)格突出，找到了齊白石自己的山水畫(huà)語(yǔ)言圖式。
客觀講，齊白石的山水畫(huà)既有傳統(tǒng)，也有創(chuàng)新。在傳統(tǒng)方面，齊白石山水畫(huà)受石濤、八大山人、米芾三人影響最大。在1922年齊白石畫(huà)的《戲臨大滌子八開(kāi)》山水冊(cè)中，不難看出他對(duì)石濤的推崇。齊白石曾說(shuō)：“我對(duì)大滌子（畫(huà)家石濤別號(hào)）是平生最所欽服的”，并作詩(shī)“下筆誰(shuí)教泣鬼神，二千余載只斯僧。”除了石濤外，米氏云山也對(duì)齊白石產(chǎn)生了不小影響，在山水畫(huà)中大面積的用墨法來(lái)表現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)的同輩山水畫(huà)家中非常少見(jiàn)。而構(gòu)圖求簡(jiǎn)，用筆大膽，則明顯學(xué)習(xí)了八大山人的畫(huà)風(fēng)。八大山人對(duì)齊白石的影響是終生的全面的，他早期的花鳥(niǎo)畫(huà)是非常典型的八大山人冷逸畫(huà)風(fēng)，同樣，在山水畫(huà)上八大山人也深刻地影響著齊白石。齊白石在早期曾多次臨摹過(guò)八大山人的山水畫(huà)，頗得八大山人的筆墨神韻。
齊白石的山水畫(huà)創(chuàng)新的成分更大，尤其在他1903年至1909年“五出五歸”后，發(fā)生了很大的變化。寫(xiě)生的東西多了，在1910年齊白石將游歷得來(lái)的山水畫(huà)稿整理畫(huà)成了一套50多幅的《借山圖》，圖式和筆墨完全是自家畫(huà)法。陳師曾在畫(huà)后寫(xiě)跋語(yǔ)：“畫(huà)我自畫(huà)自合古，何必低手求同群”，對(duì)齊白石的山水畫(huà)給予較高評(píng)價(jià)。如重慶三峽博物館藏的一套《山水十二屏》，其中一幅就題句“我嘗游安南，由欽州之東興過(guò)鐵橋，有萬(wàn)蕉中見(jiàn)野屋，風(fēng)景絕佳，已收入借山圖矣。”齊白石最喜歡畫(huà)桂林山水，他說(shuō)：“我在壯年時(shí)代游歷過(guò)許多名勝，桂林一帶山水，形式陡峭，我最喜歡，別處山水總覺(jué)不新奇，就是華山也是雄壯有余秀麗不足。我平生喜畫(huà)桂林一帶風(fēng)景，奇峰高聳，平灘捕魚(yú)，即或畫(huà)些山居圖等，也都是在漓江邊見(jiàn)到的。”對(duì)真景觀察寫(xiě)生使齊白石的山水畫(huà)發(fā)生了翻天覆地的變化，畫(huà)作鮮活生動(dòng)，真正做到了由臨摹古人到表現(xiàn)自我的根本轉(zhuǎn)變。
齊白石1920年代前的山水畫(huà)筆墨還比較拘謹(jǐn)，在上世紀(jì)20年代后筆墨完全放開(kāi)了，大約在1922年左右，齊白石逐漸形成了自己個(gè)人的山水畫(huà)法。他在一幅《山水四條屏》中題道：“此畫(huà)山水畫(huà)法，前不見(jiàn)古人，雖大滌子似我，未必有如此奇拙，如有來(lái)者當(dāng)不笑余言為妄也。”可知齊白石對(duì)自己的山水畫(huà)是相當(dāng)自負(fù)的。從1923年開(kāi)始，齊白石的山水畫(huà)逐漸添加了色彩，濃艷的色彩，令人耳目一新。甲子年（1924年）的《鱗橋煙柳圖》《老夫看熟桂林山》和乙丑年（1925年）的《山水十二屏》，標(biāo)志著齊白石山水畫(huà)徹底變法成功，擺脫了幾百年來(lái)籠罩中國(guó)山水畫(huà)舊有程式的束縛，不再沿襲守舊，而是自創(chuàng)家法，無(wú)論構(gòu)圖、筆墨還是立意，都堪稱(chēng)前無(wú)古人。
齊白石的山水畫(huà)提倡寫(xiě)生，描繪大自然真山真水，寫(xiě)胸中丘壑，鄙視簡(jiǎn)單照搬照抄臨摹古人，開(kāi)創(chuàng)了20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)山水的先河。他曾作詩(shī)云“胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙”，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)畫(huà)家胸中山水，反對(duì)只知臨摹古人。在另一首詩(shī)中寫(xiě)道：“逢人恥聽(tīng)說(shuō)靳關(guān)，宗派夸能卻汗顏。自有心胸甲天下，老夫看慣桂林山。”更是對(duì)傳統(tǒng)派一味復(fù)古表示不屑。他畫(huà)的《萬(wàn)竹山居圖》《芭蕉書(shū)屋》等，都是在真實(shí)景色的基礎(chǔ)上加以個(gè)人的再創(chuàng)作，既有濃郁的生活氣息，又高度提煉概括。1922年，齊白石在一幅畫(huà)上題道：“作畫(huà)先閱古人真跡過(guò)多，然后脫前人習(xí)氣，別造畫(huà)格。”中國(guó)美術(shù)館藏有一幅《江岸秀峰》，上題：“杏子塢老民用我家法”，自造家法對(duì)齊白石而言頭等重要。敢于獨(dú)造，自立門(mén)戶是齊白石山水畫(huà)的最大特色。
運(yùn)用大寫(xiě)意的筆法來(lái)畫(huà)山水，是齊白石對(duì)近代中國(guó)山水畫(huà)的一大貢獻(xiàn)，為幾百年來(lái)所未有。明清以來(lái)的山水畫(huà)，無(wú)論沈周、文征明、仇英、唐寅、董其昌，還是石濤“四王”，都是工整細(xì)密居多，即便有寫(xiě)意也是停留在小寫(xiě)意層面，只有八大山人具有大寫(xiě)意的筆墨山水。齊白石曾云：“作畫(huà)須有筆方使觀者快心”，這里的“有筆”就是指的大寫(xiě)意的超邁縱橫，齊白石將徐渭、八大山人的墨法、筆法神奇地繼承下來(lái)，創(chuàng)造性地運(yùn)用到他自己的山水畫(huà)中，山石的勾勒、點(diǎn)染，樹(shù)的畫(huà)法，粗放簡(jiǎn)潔，揮寫(xiě)自如，觀之使人快心。齊白石在一幅畫(huà)上題寫(xiě)：“余自少至老不喜畫(huà)工致，以為匠家作，非大葉粗枝胡涂亂抹不足快意。”齊白石一改明清文人山水畫(huà)的拘謹(jǐn)工致，大塊運(yùn)筆鋪墨，放筆直寫(xiě)，使自己快意，令觀者快心。在上世紀(jì)二三十年代，在一派明清、四王的復(fù)古風(fēng)中，齊白石的大寫(xiě)意山水畫(huà)風(fēng)確實(shí)太超前了，難怪受到非議和謾罵。
齊白石山水畫(huà)的珍稀性，決定了它的價(jià)值非同一般。齊白石的山水畫(huà)近年在國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)時(shí)有上拍，在2011年11月嘉德秋拍上，齊白石《山水冊(cè)》（12開(kāi)）曾拍出了1.94億元的天價(jià)。同年在瀚海秋拍“慶云大觀——近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)上《芭蕉書(shū)屋圖》以9315萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)齊白石山水畫(huà)單幅作品最高價(jià)。此后，齊白石的山水畫(huà)真跡也陸續(xù)在拍場(chǎng)出現(xiàn)，在2013年5月嘉德春拍“老舍胡絜青藏畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”上，一幅《雨后云煙》拍出了1265萬(wàn)元，另一幅《萬(wàn)竹山居》1150萬(wàn)元成交。
