上海著名收藏家劉益謙
“拍賣現(xiàn)場(chǎng)擠滿了熱情奔放的中國人，所有委托競(jìng)拍的電話線都占上了，能搶上一部現(xiàn)場(chǎng)電話都算幸福。拍賣一開始，加價(jià)都以百萬美元計(jì)，大呼小叫，老外們馬上沒了聲響，只剩下中國人英勇奮戰(zhàn)。”這曾經(jīng)是圈內(nèi)人士在博客中描繪的一幅熱鬧場(chǎng)景。大手筆的中國收藏家的確刺激了海內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)的興奮神經(jīng)，但經(jīng)過金融危機(jī)和收藏市場(chǎng)的雙重洗禮后，如今仍在揮灑自如的收藏家則是那些鑒賞力與財(cái)力兼?zhèn)涞娜恕?/font>
往往收藏家榜單和富豪榜單都有重合的地方，頂級(jí)收藏家也是富豪榜上的�？�。越是在藝術(shù)品市場(chǎng)低迷時(shí)候，人們?cè)较胫来罄袀儠?huì)怎么做。中國的頂級(jí)收藏家都是身跨商業(yè)、金融、股市、樓市等多界，他們的藝術(shù)品收藏投資行為，不僅僅影響著藝術(shù)品市場(chǎng)的風(fēng)向。
越來越多的收藏機(jī)構(gòu)和個(gè)人開始重視藏品的文化功能、教育功能及對(duì)建構(gòu)企業(yè)品牌的功能，而不再單純看做是一種投資工具，這主要體現(xiàn)在越來越多的收藏機(jī)構(gòu)和個(gè)人把收藏規(guī)劃建立在構(gòu)建企業(yè)或私人博物館、美術(shù)館的基礎(chǔ)上。與這些收藏理念轉(zhuǎn)型相配套的是，對(duì)新藏品風(fēng)格的期待和探索。由于近現(xiàn)代書畫及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格已嚴(yán)重透支，大多數(shù)藏家都致力于尋找下一波的收藏風(fēng)格：更具有時(shí)代性、與時(shí)俱進(jìn)的新探索、新風(fēng)格。
另外新生代、富二代、藏二代的收藏喜好發(fā)生變化，他們更傾向于當(dāng)代藝術(shù)和西方藝術(shù)，新近成立的一批私人美術(shù)館多數(shù)以當(dāng)代藝術(shù)為目標(biāo)。新生代藏家的海外背景和成長(zhǎng)經(jīng)歷，使得他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的興趣不同于父輩，偏重于發(fā)掘年輕藝術(shù)家的作品。
以陸尋、周大為、林瀚為代表的年輕收藏家正在崛起，他們有自己的家族資本和藏品，他們正成為私人美術(shù)館大潮中不容忽視的新晉群體。值得注意的是，新生代藏家的觸角也已經(jīng)伸到歐美藝術(shù)家，美國畫廊業(yè)人士表示，一些來自中國30歲左右的藏家崛起快速而且非常強(qiáng)勢(shì)。甚至，老牌的歐洲藝術(shù)博覽會(huì)（TEFAF）今年也為他們做了調(diào)整，歷史上第一次由策展人推出當(dāng)代藝術(shù)特展，開始了從歐洲古典大師，向現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的試水和突圍。因?yàn)門EFAF的主辦方覺得，他們也需要適應(yīng)藏家的新審美需求。
劉益謙
現(xiàn)年52歲的上海人劉益謙的商界身份是新理益集團(tuán)董事長(zhǎng)，藏界身份則是上海龍美術(shù)館創(chuàng)辦人。他是公眾眼中最任性和最有話題的收藏家，曾經(jīng)在國內(nèi)外收藏界引發(fā)無數(shù)話題和爭(zhēng)議。這些極具個(gè)性的標(biāo)簽緣于他在收藏市場(chǎng)上的土豪作風(fēng)和在社交媒體上的驚人舉動(dòng)，比如曬出用價(jià)值2億多的雞缸杯喝茶照片等。
對(duì)劉益謙而言，在拍場(chǎng)上一擲千金早已成為江湖慣例，他以往已經(jīng)成功將8件過億元人民幣的藝術(shù)品收入囊中。今年劉益謙先后在紐約、香港和北京的拍賣會(huì)上購入數(shù)件昂貴的中國藝術(shù)品，比如一件來自于亞洲藝術(shù)收藏先驅(qū)安思遠(yuǎn)的11-12世紀(jì)雕像，被劉益謙以 490萬美元（約合人民幣3123萬元）買入；一件以1402.6萬美元成交（約合人民幣8690萬元）的明代佛經(jīng)；以1470萬美元（約合人民幣9369萬元）買下的一件宋官窯瓷器；以9315萬元拍下的潘天壽作品《勁松》，這些藏品都被放入了劉益謙、王薇夫婦擁有的上海龍美術(shù)館。
今年11月，劉益謙以十多億元的天價(jià)買下莫迪利阿尼的作品《側(cè)臥的裸女》，再次獲得前所未有的高關(guān)注度，人們議論紛紛：劉益謙也加入到西方藝術(shù)品收藏隊(duì)伍了？他是不是嗅到了藝術(shù)品市場(chǎng)新的風(fēng)向？劉益謙的回答則是，這只是標(biāo)志著龍美術(shù)館進(jìn)入新的收藏紀(jì)元。
萬達(dá)集團(tuán)
“萬達(dá)在近現(xiàn)代中國畫收藏上的地位，跟萬達(dá)在商業(yè)地產(chǎn)中的地位是一樣的。”——語出自萬達(dá)集團(tuán)董事長(zhǎng)王健林。上世紀(jì)八九十年代，王健林在收藏界已經(jīng)小有名氣，他就敢于下重金，砸在一幅畫上，當(dāng)年曾以800萬元分期付款買下傅抱石的代表作《龍盤虎踞》。在1997年，王健林第一次拜訪吳冠中后，他開始花費(fèi)巨資，幾乎搜羅了所有流落在國外的吳冠中作品。2004年6月，萬達(dá)集團(tuán)為吳冠中啟動(dòng)全球巡回展，從法國巴黎開始，震動(dòng)了中法兩國藝術(shù)界。7月，王健林又將吳冠中畫展搬到北京中國美術(shù)館展出。
2014年，萬達(dá)集團(tuán)在紐約佳士得夜場(chǎng)拍賣中，以1.72億元人民幣購得畢加索名畫《兩個(gè)小孩》，拉開了中國企業(yè)家國際化收藏的大幕。萬達(dá)在銀行租了一個(gè)幾百平方米的保險(xiǎn)庫存放藝術(shù)品，王健林正在建造大連萬達(dá)美術(shù)館，還準(zhǔn)備在北京也建造一個(gè)美術(shù)館。
王中軍
兩次驚動(dòng)國際收藏界的大手筆，讓影業(yè)大亨王中軍這位“大哥級(jí)”收藏家徹底浮出水面。今年5月，在美國紐約蘇富比的拍賣會(huì)上，華誼兄弟（300027，股吧）傳媒股份有限公司董事長(zhǎng)王中軍以1.85億元人民幣拍下了畢加索油畫《盤發(fā)髻女子坐像》。而此前在去年11月，王中軍還曾以約3.77億元人民幣拍下了備受矚目的梵高油畫《雛菊與罌粟花》。去過王中軍北京別墅的人，都感嘆他的家就是一個(gè)私人美術(shù)館，有多年收藏的幾百件國內(nèi)外各藝術(shù)流派的油畫和雕塑，還有從法國買回的一個(gè)集裝箱的歐洲古董家具。
王中軍喜歡和同好在自己的家里一起談?wù)撍囆g(shù)，甚至曾經(jīng)給一幫企業(yè)家大佬朋友們辦過藝術(shù)講座，也是馬云等商業(yè)大咖的藝術(shù)收藏啟蒙者。他的下一個(gè)目標(biāo)是建有自己的美術(shù)館，取名為“松美術(shù)館”，計(jì)劃有八個(gè)廳，有一個(gè)廳是西方頂級(jí)藝術(shù)品，第二個(gè)廳是他喜歡的20世紀(jì)的作品。在他看來，美術(shù)館在100年后很有意義。
新疆廣匯集團(tuán)
早在北京保利2011年秋拍上，以2.668億元拍下徐悲鴻《九州無事樂耕耘》，讓新疆廣匯集團(tuán)在收藏圈一舉成名。據(jù)公開資料顯示，廣匯集團(tuán)近年來收入大批高價(jià)藝術(shù)品，每年在藝術(shù)品收藏方面的支出大約在1億元。雪蓮堂是該集團(tuán)所屬私人收藏機(jī)構(gòu)，創(chuàng)辦人廣匯集團(tuán)董事長(zhǎng)孫廣信從上世紀(jì)90年代初就開始收藏書畫，十多年來收藏了超過500幅近現(xiàn)代名家的精品書畫，據(jù)稱購買字畫花費(fèi)超過30億元。
孫廣信唯一的收藏準(zhǔn)繩是近現(xiàn)代百年的優(yōu)秀作品，為此不吝花費(fèi)巨資。其顧問包銘山曾透露，廣匯雪蓮堂近現(xiàn)代美術(shù)館也將落成，整體建筑面積約2.75萬平方米。
余德耀
余德耀引人關(guān)注有三大原因：收藏當(dāng)代藝術(shù)，推動(dòng)美術(shù)館運(yùn)動(dòng)，參與慈善。余德耀是出生于印度尼西亞的華人，已在中國生活了近二十年，作為印尼第三大農(nóng)業(yè)公司的商業(yè)巨頭，也是中國當(dāng)代藝術(shù)品的大收藏家，余德耀的收藏以數(shù)量龐大和系統(tǒng)化為特點(diǎn)。
余德耀的收藏幾乎涵蓋了中國當(dāng)代藝術(shù)史上所有知名藝術(shù)家，包括曾梵志、王廣義、劉煒、徐冰、周春芽、張恩利等，除了油畫作品外，大型的裝置藝術(shù)也是他收藏的目標(biāo)。此外，他還收藏了一些國外當(dāng)代藝術(shù)作品。這些藏品都成為他在2014年初投資上億元建成的上海余德耀美術(shù)館最大看點(diǎn)。
嚴(yán)陸根
嚴(yán)陸根曾是地產(chǎn)界風(fēng)云人物，創(chuàng)辦了南京最早的地產(chǎn)巨頭利源集團(tuán)，他也是上世紀(jì)90年代國內(nèi)較早投入藝術(shù)品收藏的企業(yè)家之一。從西方藝術(shù)經(jīng)典到中國傳統(tǒng)書畫，從百家湖博物館到南京藝博會(huì)、南京國際美展，嚴(yán)陸根可以說把藝術(shù)生態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈條都“玩”遍了。
在嚴(yán)陸根的藏品中，有很重要的一部分是西方古典和現(xiàn)代藝術(shù)大師的油畫、雕塑、素描，達(dá)到數(shù)百件。其中畢加索、莫奈、羅丹等大師油畫、雕塑等達(dá)百件，16世紀(jì)到20世紀(jì)西方傳統(tǒng)畫派以及英法學(xué)院畫派等名家作品達(dá)五百余件。他所創(chuàng)立的百家湖博物館是中國收藏西方藝術(shù)作品最多的博物館。
他將自己的收藏歷程劃分為前十年主要收藏中國藝術(shù)品，后十年主要收藏國際藝術(shù)品，國內(nèi)外排名前100位的藝術(shù)家作品基本上都收藏齊全，中國當(dāng)代藝術(shù)品排名前幾十位的藝術(shù)家作品也均有收藏，比如張曉剛、曾梵志、王廣義、岳敏君等藝術(shù)家作品。中青年藝術(shù)家的作品是未來20年收藏的重點(diǎn)。
李笠
“帽哥”李笠是收藏家中的微信達(dá)人，他今年在社交媒體上推出的“帽哥陪您看預(yù)展”專欄，已經(jīng)在收藏圈具有很高知名度，以行家看預(yù)展的方式，對(duì)重要拍品進(jìn)行分析判斷，其幽默犀利的點(diǎn)評(píng)風(fēng)格廣受收藏者歡迎，由此帶動(dòng)和影響了一些企業(yè)家加入藝術(shù)品收藏隊(duì)伍。
曾做過娛樂、房地產(chǎn)、金融的李笠，2006年開始進(jìn)入藝術(shù)品收藏市場(chǎng)，很快確定了近現(xiàn)代書畫的收藏體系。2011年秋拍，他以6095萬元競(jìng)得弘一法師1929年作《華嚴(yán)集聯(lián)三百》；2012年春拍中，用9200萬元購買了傅抱石作于1944年金剛坡時(shí)期的最大作品《杜甫九日藍(lán)耕會(huì)飲詩意圖》。李笠不僅收藏齊白石、張大千、徐悲鴻等近現(xiàn)代名家的作品，極為難得的是他較早開始收藏關(guān)注價(jià)值被低估的黃賓虹作品，至今已成為國內(nèi)黃賓虹作品的頭號(hào)收藏家。
劉鋼
今年4月，劉鋼沒想到自己在微信朋友圈發(fā)布的一條微信，爆料了一場(chǎng)某知名拍賣行拍賣會(huì)上疑似做局紛爭(zhēng)，引發(fā)了藝術(shù)圈種種猜測(cè)和爭(zhēng)議，劉鋼本人也站到了風(fēng)口浪尖。其實(shí)從業(yè)律師多年的劉鋼是一個(gè)低調(diào)的中產(chǎn)階層收藏家。
劉鋼認(rèn)為在藝術(shù)史上沒有被收藏、沒有被強(qiáng)烈關(guān)注的那些作品，要通過收藏來解釋它，不管它的市場(chǎng)好不好，這是一個(gè)收藏家的關(guān)注點(diǎn)。劉鋼收藏了50幅民國以前的油畫，公立美術(shù)館的人看到后都吃了一驚，幾幅教科書上的畫在他手里，非常有名的一幅是關(guān)喬昌的肖像畫。在1841年和1851年，關(guān)喬昌的肖像畫分別赴美國紐約和波士頓展出，是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早赴歐美參加展覽的中國畫家。拍賣會(huì)渠道迅速擴(kuò)大了劉鋼的收藏，在200多幅油畫藏品中，他比較心疼的有七八十幅。有人建議劉鋼建一個(gè)美術(shù)館，他覺得那需要很多錢和時(shí)間，并不適合他。
周大為
“我會(huì)去看整個(gè)藝術(shù)生態(tài)需要什么，中國的藝術(shù)生態(tài)需要什么，那我就會(huì)去做，特別是還沒有人去做的領(lǐng)域。” 80后當(dāng)代藝術(shù)收藏家周大為說到做到，今年5月11日，他向法國蓬皮杜當(dāng)代藝術(shù)中心捐贈(zèng)了中國當(dāng)代藝術(shù)家徐震公司出品的《集團(tuán)-（4把刀組合）》。周大為這一代的藏家似乎并不安分于只是收藏，他資助畫廊、開辦藝博會(huì)，參與藝術(shù)一級(jí)市場(chǎng)建設(shè)，還建立了CC藝術(shù)基金會(huì)，是一種非常國際化的藝術(shù)操作方式。但他還是希望把自己當(dāng)做藏家來看待。
陸尋
年輕的南京人陸尋在英國劍橋大學(xué)讀納米工程的時(shí)候，還沒想到要做私人美術(shù)館，即便那時(shí)他已經(jīng)很喜歡當(dāng)代藝術(shù)，他第一次買的作品是草間彌生的南瓜和一張杜馬斯的小紙本作品。十年后，作為家族企業(yè)的繼承者，自稱是被逼上梁山的陸尋將一個(gè)特立獨(dú)行的南京四方當(dāng)代美術(shù)館呈現(xiàn)在人們面前。今年6月8日，“絕對(duì)收藏指南”藏品展在南京四方當(dāng)代美術(shù)館開幕，展出了20余位風(fēng)格迥異的中日當(dāng)代藝術(shù)家的作品，均為陸尋的個(gè)人收藏，他想通過帶有自嘲質(zhì)疑意味主題，去還原他本人的收藏體驗(yàn)，讓置身其中的觀者一窺收藏行為背后的一個(gè)思考過程。
