（原標題：水墨猴子紙上“站”起來有多難）
韓美林設計的2016年春晚吉祥物原圖。
如何將水墨大師的設計圖紙打造成熱門IP？不久前，國家一級美術師、清華大學美術學院教授韓美林就遇到了這個問題。他為2016年春晚設計的吉祥物原稿被人大贊“可愛”“有中國特色”，但3D版卻招來許多非議，還得了“紅綠燈猴”的稱號。在互聯(lián)網成為我們接受信息主要渠道的今天，如何讓紙上設計打破“次元壁”，著實得費一番思量。
保護神韻要有意留“破綻”
上�；镁S數(shù)碼創(chuàng)意科技有限公司IP創(chuàng)意總監(jiān)周琛對韓美林大師的設計圖給予了很高的評價：“小猴子康康眼睛炯炯有神，配色大膽，時尚之余又中國味十足。”他本身是一位畫家，在圈內談及康康時，也有不少人與他持相同觀點，許多人甚至以康康為原型，設計出風格迥異的衍生品畫作。然而，一只大受好評的猴子為何一到3D環(huán)節(jié)卻失了神韻？周琛認為，這是從平面向立體轉化的過程中出了問題。從公布的3D版康康來看，問題出在犯了“過分追求完美”的大忌。
周琛說，在數(shù)碼影像制作界流行一句話“真正的好作品是看起來不像電腦做的”。也就是說，在設計時常常要有意識地賣個“破綻”，以防看起來過于對稱、完美。事實上，在韓美林的原稿中，小猴子的眉毛、耳朵就一邊大，一邊小，頭發(fā)也不是完全“中分”，而在3D版中卻設計成了左右完全對稱。
2015年就有一只猴子走進了數(shù)以萬計觀眾的心里，不少人甘愿為其“自來水”，這就是電影《大圣歸來》里的那只猴子，盡管這只猴子長著一張“馬臉”，一點稱不上帥，不過當受眾被其俠義精神感動，便毫不介意這“丑”，甚至反而認為這是新時代孫悟空的特點。
網友創(chuàng)作的3D版康康
水墨畫轉為3D確實不易
周琛認為，曝光的康康3D形象是半成品，還沒有到水墨階段，但是想把水墨畫轉為3D動畫確實不易。
十幾年前，周琛參與了我國第一部3D水墨動畫片《夏》的制作，那時他就體會到，這是中西兩種繪畫體系間的沖突。
所謂3D制作，就是設計師在計算機中建立一個虛擬世界，按照要表現(xiàn)的對象形狀尺寸建立模型，再根據(jù)要求設定模型的運動軌跡，最后為模型披上特定材質，并打上燈光。在3D制作中，講究的是確定性，比如要求透視、光影符合人眼看到的效果。以當前的3D制作技術，已經能產生照片級的以假亂真效果，細致到人臉的毛孔、發(fā)絲。
然而水墨畫恰恰講究意境和留白，要表現(xiàn)煙霧繚繞的感覺，高明的中國畫家只需寥寥數(shù)筆，但對計算機來說，卻是計算數(shù)百萬甚至上千萬粒子的光影折射、運動軌跡的浩大工程。
抓住最能打動人心的精髓
美國許多團隊已經在2D設計轉化為3D中有了相當長時間的積累，比如正在熱映的《功夫熊貓3》就是由概念設計師先設計出人物造型，再由3D制作師轉化。在網上公布的2D熊貓設計圖中，能夠很生動地看出阿寶或搞怪、或賣萌的神態(tài)，在3D制作時只要抓住這一神韻，就能保持風格上的一致，甚至還能給設計加分。在水墨3D制作中，周琛認為不妨學習這種抓“神韻”的做法。
不過隨著人們對于感官需求的有增無減，屏幕更大、畫面更立體已經成為一種趨勢，水墨畫很難逃脫這一發(fā)展大潮，而另一方面，盡管水墨3D已經發(fā)展了十幾年，但還處于并不完善的階段，這也被許多人視作3D制作的下一個突破。
幻維數(shù)碼有一個項目，正是為數(shù)十幅中國水墨畫做3D版，而他們面臨的首要問題是要腦補出不同角度的風景。“我們會把原作的水墨畫納入3D化團隊中來，反復和他們討論畫作中最值得保留下來的精髓。”周琛說。
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