私人博物館崛起，每家都要“蒙娜麗莎”?
昨天，中外兩家知名藝術(shù)機構(gòu)聯(lián)合發(fā)布 《2015年度全球藝術(shù)市場報告》，數(shù)據(jù)表明，2015年全球純藝術(shù)類市場的交易額為160億美元，同比2014年下滑11%。盡管略顯“頹勢”，但是全球藝術(shù)市場也出現(xiàn)了耐人尋味的現(xiàn)象:最令人瞠目結(jié)舌的拍賣紀(jì)錄，不再緣于億萬富翁的投資沖動，而是涉及一套完善的經(jīng)濟戰(zhàn)略。業(yè)內(nèi)人士將這一現(xiàn)象歸因于全球私人博物館的崛起。大批私人博物館正在全球搜羅藏品，將藝術(shù)投資變成一種“規(guī)模經(jīng)濟”。
全球每年新增逾700家博物館
報告披露，美國藝術(shù)市場憑借在紐約實現(xiàn)的多場天價專拍，以38%的市場份額獨占鰲頭。而在太平洋的另一邊，中國藝術(shù)市場走下此前坐了5年的頭把交椅，以30%的市場份額退居第二。
有意思的是，不少有實力的買家都相繼發(fā)展博物館的產(chǎn)業(yè)鏈。近年來，每年全球新增超過700家博物館。有學(xué)者計算，2000年至2014年間所造的博物館數(shù)量要比整個19世紀(jì)和20世紀(jì)的建館數(shù)總和還多。該行業(yè)使博物館藏品供不應(yīng)求，成為促使藝術(shù)市場蓬勃發(fā)展的關(guān)鍵因素之一。
無論是高更、莫迪里阿尼，還是梵高的杰作，都是博物館檔次和參觀人次的保證。每一家博物館都需要屬于自己的“蒙娜麗莎”來證明自身價值。正因名師杰作被買家購藏旨在展覽展示，不大可能在不久的將來重新出現(xiàn)在拍賣市場上，它們往往能夠創(chuàng)造出爆炸式的天價。
全球18%藝術(shù)交易份額來自10位藝術(shù)家
報告顯示，2015年超過30億美元的成交額歸功于10位藝術(shù)家創(chuàng)下的優(yōu)異成績。這意味著他們包攬了全球藝術(shù)市場上超過18%的份額。而這10位藝術(shù)家各自的成交價也一路水漲船高，最終十大拍賣紀(jì)錄總額同比2014年高出了5億美元。畢加索、莫迪里阿尼、賈科梅蒂、托姆布雷、芳塔納和利希滕斯坦的拍品紀(jì)錄都再創(chuàng)新高。張大千和齊白石則分列榜單第12名和第13名。
2015年全球藝術(shù)市場“最貴”的10位藝術(shù)家均為發(fā)起現(xiàn)代藝術(shù)及戰(zhàn)后藝術(shù)革命的歐美男性藝術(shù)家。畢加索以6.5億美元的總成交金額超越了2014年市場領(lǐng)軍者沃霍爾，重新奪回全球最炙手可熱藝術(shù)家的寶座。其中創(chuàng)下1.793億美元的天價之作便是藝術(shù)家于1955年創(chuàng)作的油畫作品 《阿爾及爾的女人》。從2000年起至今，畢加索作品溢價高達177%，其中近10年來上漲了95%。沃霍爾以5.23億美元的總成交金額屈居亞軍，2015年其最佳拍賣成績來自《彩色的蒙娜麗莎》 創(chuàng)下的5610萬美元。位列第三的是莫奈。2015年，這位藝術(shù)大師僅36件拍品就產(chǎn)生了3.38億美元的總成交金額，其中12件成交價超過1000萬美元，《睡蓮》 更是一舉拍出5400萬美元。(范昕)
