產(chǎn)品產(chǎn)量巨大，但精品供給不足，消費者精神文化產(chǎn)品渴求的旺盛與高質(zhì)量文化產(chǎn)品供給的相對貧乏，形成反差。有數(shù)據(jù)顯示：我國文化消費的潛在規(guī)模為4.7萬億元，而實際消費僅1萬多億元，缺口超3萬億元。
如何從供給側(cè)發(fā)力，向市場提供更多高品質(zhì)、有創(chuàng)意的文化產(chǎn)品，深入發(fā)掘、甚至創(chuàng)造出新的消費需求？我省文化藝術(shù)領(lǐng)域的兩位全國人大代表給出建議。
熊召政代表：創(chuàng)作更多社會效益與經(jīng)濟效益俱佳的作品“供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，用老百姓的話講，就是‘讓人高興地花錢買東西’。”這是全國人大代表、省文聯(lián)主席、文學藝術(shù)院院長熊召政作的淺顯易懂的解釋。“現(xiàn)在的情況是，我們�；ㄥX買回了偽劣商品。”他說，“一部電影常常被吹得神乎其神，讓你感到不買張票去觀摩一次，就會后悔一生；可是，等你真的花錢去看，失望又會成為你‘最輕微的不良反映’。”熊召政借用《詩經(jīng)》中的話來描述消費者的心情：“知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。”“賣瓜的王婆比比皆是，認真種瓜的王老漢卻鳳毛麟角。每年有海量的小說、詩歌、散文出版，電視臺播出上萬集電視劇，院線上映數(shù)百部電影，但浮躁、急功近利的風氣蔓延，真正的經(jīng)典作品依舊缺乏。”熊召政認為，文化領(lǐng)域的供給側(cè)改革，反映在文學藝術(shù)上，就是要為文化消費者提供更好的文化精品，去掉浮躁、去掉單純的逐利心理，保持寧缺毋濫的工匠精神，完成文學藝術(shù)的鳳凰涅槃。
他說，政府工作報告在“加強供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，增強持續(xù)增長動力”一節(jié)中，提出了若干政策導向，如“提升消費品品質(zhì)”“鼓勵企業(yè)開展個性化定制、柔性化生產(chǎn)，培育精益求精的工匠精神”，這既是針對經(jīng)濟領(lǐng)域的商品而言，同樣可以視為對文化產(chǎn)品提出的要求和希望。
熊召政說，“好的文藝作品絕不是市場的對立面。藝術(shù)家們通過努力，創(chuàng)作出更多社會效益與經(jīng)濟效益俱佳的作品，方不負這個偉大時代。”
楊俊代表：七年蟄伏讓恩施妹娃走進美國百老匯“觀眾是識貨的，不是他們沒有文化追求，而是能夠觸動他們、有質(zhì)量的、能產(chǎn)生共鳴的文化產(chǎn)品不多。”全國人大代表、國家一級演員、省戲曲研究院院長楊俊認為，如今精神層面的需求日益多樣化復雜化，有數(shù)量缺質(zhì)量，供給側(cè)存在結(jié)構(gòu)性失衡，造成了文化消費者喊“渴”。
楊俊說，文藝工作者必須直面公眾要求越來越高、品位越分越細的現(xiàn)實，勇于善于創(chuàng)新，耐心精心打磨作品，才能讓消費者“買賬”。
楊俊以《妹娃要過河》為例暢談了心路歷程。
作為黃梅戲“五朵金花”，一度在七年時間里，楊俊沒有舞臺作品問世。“我覺得要有精品意識，寧缺毋濫。希望通過靜下心來，潛心學習，排演出一部能代表鄂派黃梅戲方向和特色的劇目。”
直到黃梅戲曲故事片《妹娃要過河》誕生，“這部戲?qū)⒍鯑|黃梅戲和鄂西風情有機結(jié)合，將土家歌舞的野性張力與黃梅戲的溫婉纏綿有機融合，貌似跨界混搭又渾然天成。融入土家族風味的《妹娃要過河》，讓看慣了《天仙配》《女駙馬》等經(jīng)典劇目的觀眾眼前一亮。”楊俊說�！睹猛抟^河》也把湖北黃梅戲帶入一個新的高度。該劇獲得了第一屆湖北藝術(shù)節(jié)暨第十屆“楚天文華大獎”、第十屆中國藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀劇目獎”，楊俊也再次獲得戲劇藝術(shù)最高獎——文華獎。“好的作品源于創(chuàng)造，是內(nèi)容、形式、業(yè)態(tài)、營銷創(chuàng)新的結(jié)合。以創(chuàng)新創(chuàng)造塑造精品，應成為文化企業(yè)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革的一大著力點。”楊俊表示，“得益于創(chuàng)新意識、精品意識，才使得鄂派黃梅戲被拍成電影，走出國門，成功入圍今年第13屆世界民族電影節(jié)，并受邀在美國百老匯演出。”
�。� 記者 翟興波）
