梁照堂（著名畫家、美術(shù)理論家）
油畫引進(jìn)中國(guó)有一百多年，孕育出了不少杰出的油畫家，并且絕大部分都有著深厚的中國(guó)文化情結(jié)，在油畫創(chuàng)作中也體現(xiàn)很多中國(guó)文化的意識(shí)和文化品味。
除此之外，他們有不少更同時(shí)研習(xí)書法。通過(guò)書法創(chuàng)作，更好地讓他們的文化感情和素養(yǎng)融于油畫創(chuàng)作上。
例如李鐵夫，他是中國(guó)第一代油畫家，是最早留學(xué)美國(guó)的中國(guó)油畫家，他自身的中國(guó)文化素養(yǎng)非常高，畫了不少優(yōu)秀的油畫頭像，非常瀟灑，非常鋼煉，筆觸剛挺。他的行草天馬行空，走勢(shì)既瀟灑也有拙味，最喜歡書寫的是傅山那句“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”。這是他行草的代表作，也是他對(duì)于藝術(shù)追求的注腳。
再如徐悲鴻，他本身既從事油畫創(chuàng)作，也有中國(guó)畫作品，從小在父親的熏陶下，已經(jīng)受過(guò)中國(guó)最傳統(tǒng)的教育，因此，他的書法十分到位。后來(lái)，他跟康有為研習(xí)書法，吸收了很多“康體”的筆勢(shì)，同時(shí)也臨摹不少中國(guó)歷代的碑帖，包括黃山谷的書法對(duì)他影響也很大，特別是撇捺的開(kāi)張影響尤深。因此，徐悲鴻書法的碑味和帖味，非常強(qiáng)。
第三位，是吳作人，他是一位中國(guó)優(yōu)秀的油畫家，曾擔(dān)任中國(guó)美協(xié)主席，《齊白石像》，《藏女汲水》等油畫作品影響著中國(guó)油畫界，但他也畫國(guó)畫，金魚(yú)、熊貓、牦牛等題材為主。也特別喜歡寫書法，其篆書頗有特色，與他的行書都流露出他的獨(dú)特風(fēng)格，行筆暢美，行云流水的特點(diǎn)。
然后就是胡一川，他是中國(guó)的杰出油畫家，在延安時(shí)期，從事版畫創(chuàng)作，建國(guó)后則主要從事油畫，曾經(jīng)在中央美院擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)，后來(lái)在廣州美術(shù)學(xué)院任院長(zhǎng)，他的油畫代表作成為了中國(guó)油畫經(jīng)典。其中《前夜》、《開(kāi)撩》尤為突出，作品用油畫厚重的特點(diǎn)表現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)不屈的革命精神。正因?yàn)橛彤嬘羞@樣的藝術(shù)氣質(zhì)，他到了晚年特別傾情于書法，喜歡行草，風(fēng)格與油畫非常接近，都是雄強(qiáng)壯氣、厚重、剛烈，書法從遠(yuǎn)到近都有一種恢弘的感覺(jué)。
朱乃正是中央美院的教授，此前曾長(zhǎng)期在青海工作，他畫了不少油畫，才華橫溢，有《新曼巴》《屈原頌》《金色的季節(jié)》等代表作，畫面大多既有高原的滄桑感，也非常抒情。另外，還畫了大批青海風(fēng)光的油畫。也非常喜歡寫書法，主要是行楷隸書之間，作品悉心隨意，主要抒發(fā)自己情懷和情感，被稱為“尚意書風(fēng)”，也有稱其為“藝苑‘鬼才’朱乃正”。我曾經(jīng)在上世紀(jì)八十年代初時(shí)，在中央美院進(jìn)修期間拜訪過(guò)他。見(jiàn)過(guò)他滿屋的書法，直到現(xiàn)在仍然印象深刻。他跟其他書法家不同的是，是一種“美學(xué)書法”，完全是抒發(fā)自己的情感意趣。
郭紹綱，是我們廣東比較杰出的油畫家，是“留蘇”學(xué)生中的佼佼者。他到了中晚年的時(shí)候尤其喜歡寫書法，跟其他油畫家傾情的中國(guó)書法多為行草不同的是，郭紹綱傾情楷書，尤其傾情大楷，他的大楷剛勁有力晴朗，可以感受到歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)的筆意與筆力，也有自己的面貌，筆意的感情色彩亦更加濃烈。
上述的傾情于中國(guó)書法的中國(guó)油畫家，油畫與書法相得益彰，揚(yáng)名藝壇，正因?yàn)樗麄兊臅▽懙檬謨A情，所以，也使得他們的油畫越來(lái)越透露出一種中國(guó)氣派油畫的情感。因此，他們的油畫也透顯出深厚的民族情懷，正因?yàn)橹袊?guó)書法的特殊魅力，吸引了這一批從事油畫創(chuàng)作的藝術(shù)家，不遺余力地醉心傾情于書法當(dāng)中去。
（采訪整理梁志欽）
