提及魯迅，大家眼前浮現(xiàn)的是一位橫眉冷對的革命者、以筆為投槍的文學家。其實，他還有多重身份，即日起至5月22日，在中國美術(shù)館推出的“只研朱墨 作春山——紀念魯迅逝世80周年美術(shù)展”讓觀眾看到了魯迅鮮為人知的另一面：他是新興木刻運動的倡導(dǎo)者、是狂熱的收藏家，還是饒有興致的設(shè)計師。本次展覽 展出的224件作品來自中國美術(shù)館和北京魯迅博物館。
展出224件文物及美術(shù)作品
“只研朱墨作春山”美術(shù)展是為了紀念魯迅逝世80周年，該展也是中國美術(shù)館典藏活化系列的又一力作。整個展覽共分為三大部分：第一部分為“在掙 扎中覺醒”，主要展示魯迅美術(shù)思想的形成和來源，展出構(gòu)成其美術(shù)修養(yǎng)、建構(gòu)其藝術(shù)觀念的基本材料；第二部分為“榛莽中的新芽”，主要展示魯迅的書籍裝幀設(shè) 計和其倡導(dǎo)的新興木刻運動的成就；第三部分為“希望的茂林嘉卉”，主要展示在魯迅美術(shù)思想影響下，中國大眾美術(shù)的發(fā)展面貌。
中國美術(shù)館典藏部副主任韓勁松告訴記者，展覽不僅展出了中國美術(shù)館大量館藏精品，如吳冠中的油畫《野草》，陳逸飛、靳尚誼、吳為山等藝術(shù)家創(chuàng)作 的魯迅題材作品，更從北京魯迅博物館館藏中精選魯迅珍貴文物及生前收藏的中外美術(shù)精品。據(jù)了解，224件展品中有91件為北京魯迅博物館的藏品，“北京魯 迅博物館里有很多與魯迅相關(guān)的文物，這一次主要挑來了與魯迅有直接關(guān)系的展品，以及選了一些對中國文化、美術(shù)史影響較大的展品。”策展小組成員戚明說。
魯迅兒時讀物作為展覽開篇
一入展廳最先呈現(xiàn)給觀眾的是魯迅在其文章《阿長與山海經(jīng)》中提到的一本讀物：由柴紹炳所撰的《山海經(jīng)》；緊鄰這件展品的是吳友如的《點石齋叢畫》《詩畫舫》，這幾本均是魯迅兒時愛不釋手的讀物。
為何要以它們作為展覽的開篇？“觀眾一看就覺得親切，因為這都是魯迅小時候常常翻閱的讀物”。韓勁松坦言，在最初的展覽方案中，呈現(xiàn)的展品并不是如今展出的讀本，“后來經(jīng)過策展團隊的討論，我們認為還是應(yīng)該找到一個抓住觀眾注意力的切入點，得既吸引人又有意義”。
最后，策展團隊想到了啟用魯迅小時候的讀本。因為，“展覽開篇是講魯迅思想的形成，即其思想來源，那早期小兒書顯然就發(fā)揮了啟蒙的作用”。從這 個意義上說，韓勁松覺得《山海經(jīng)》《點石齋叢畫》《詩畫舫》是他美術(shù)思想的起點，“挑了好幾件這樣的展品，擺出來后發(fā)現(xiàn)確實挺吸引人的”。
魯迅對于書籍設(shè)計非常講究
本次展覽中，有一大批魯迅生前收藏的作品，包括德國知名版畫家珂勒惠支的作品。“這只是冰山一角。”韓勁松說，魯迅對版畫的收藏數(shù)量龐大。
據(jù)了解，魯迅一生共收藏中外版畫達4000多張，并經(jīng)常將自己的收藏通過舉辦展覽、編印畫集、與青年藝術(shù)家通信等各種方式，將中外優(yōu)秀藝術(shù)家珂 勒惠支、麥綏萊勒、梅斐爾德、格羅茲等人的藝術(shù)介紹給木刻青年。值得關(guān)注的是，本次展覽中還集中呈現(xiàn)了一批魯迅寫給木刻青年的信件，如《魯迅致羅清禎信》 《魯迅致鄭野夫信》《魯迅給李樺的信》等。其中，一封《魯迅給曹白的信》直接呈現(xiàn)自己的態(tài)度，他在這封寫于1936年8月2日的信中說，“郝先生的三幅木 刻，我以為《采葉》最好”，并直言另一幅木刻“初看很好，但有一避重就輕之處，是三個人的臉面都不明白”。
如果說業(yè)內(nèi)人士對其收藏略有了解的話，那么“作為設(shè)計師的魯迅”真可謂是不為人知了。為此，“我們這次展示了不少他參與設(shè)計的書籍，包括他設(shè)計 的書刊封面、扉頁等”。韓勁松說，從《奔流（第一卷）》《歌謠紀念增刊》《吶喊》等展品可以看出，魯迅對于書籍裝幀設(shè)計的細節(jié)非常講究。
京華時報記者易小燕
