Art Central展會(huì)入口
與香港巴塞爾藝術(shù)展(Art Basel Hong Kong)同期舉辦的Art Central當(dāng)代藝術(shù)展會(huì)，自去年第一屆開幕就被視為香港巴塞爾的外圍展，讓能夠擠進(jìn)香港巴塞爾的展商略有幾分優(yōu)越感。然而，有部分參加Art Central的畫廊對(duì)香港巴塞爾的遴選標(biāo)準(zhǔn)表示質(zhì)疑，認(rèn)為他們對(duì)中國參展畫廊的挑選尤其苛刻，盡管將參選條件設(shè)得很高，但主辦方對(duì)于每家畫廊的真實(shí)品質(zhì)并不十分了解，致使參展商水平參差不齊，部分畫廊還不如Art Central參展畫廊的水平。事實(shí)上，這樣一種觀點(diǎn)也是首先承認(rèn)了香港巴塞爾的預(yù)期品質(zhì)和整體水平要高于Art Central，銷售情況自然也更勝一籌。由于兩家博覽會(huì)在展覽時(shí)間、活動(dòng)等方面的互動(dòng)關(guān)系，以及藏家群體的基本重疊，Art Central的畫廊并沒有錯(cuò)失任何銷售機(jī)會(huì)。
Sakurado Fine Arts展位
日本藝術(shù)十分受亞洲藏家的歡迎，無論新老藝術(shù)家都受到很多的關(guān)注。來自日本的Sakurado Fine Arts本次主要推出了1950-1970年代以及新晉年輕藝術(shù)家的作品，包括堂本尚郎(Hisao Domoto)、田中敦子(Atssuko Tanaka)、草間彌生(Yayoi Kusama)、Anne Kagioka Rigoulet等，其中很大一部分作品直接來自長谷川佑子(Yuko Hasegawa)、南條史生(Ryuichi Kaneko)等人策劃的“具體派"(Guai+: from the 50's to the early 80's)展覽，為配合博覽會(huì)，展覽在展會(huì)期間暫停開放。近年來，具體派(Gutai)和非象主義(Informalism)已經(jīng)在市場上創(chuàng)造了很高的價(jià)格，加上草間彌生的國際知名度和年輕女藝術(shù)家Anne Kagioka Rigoulet帶來的新鮮感，Sakurado Fine Arts本次銷售業(yè)績可觀，大約有9件作品售出，其中包括一件價(jià)格50多萬美金的具體派創(chuàng)作，而藝術(shù)家Anne Kagioka Rigoulet的作品有多件在開幕前就被訂購。
白石畫廊展位
主要代理日本藝術(shù)家的白石畫廊(Whitestone Gallery)也辟出一半的展位給具體派藝術(shù)家，以回應(yīng)外界對(duì)這個(gè)特殊的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)不斷上升的關(guān)注度，他們帶來了白發(fā)一雄(Kazuo Shiraga)、田中敦子、前川強(qiáng)(Tsuyoshi Maekawa)等人的作品。另外一半展位留給了一系列知名藝術(shù)家，如草間彌生和豬熊克芳(Katsuyoshi Inokuma)等，當(dāng)然年輕藝術(shù)家也必然是標(biāo)配。白石畫廊雖未曾透露售出多少件作品，但明確表示對(duì)于銷售業(yè)績十分滿意，不過現(xiàn)場一幅2米見方的奈良美智(Yoshitomo Nara)標(biāo)志性大頭娃娃作品并未售出，大概因?yàn)?00萬美金的價(jià)格對(duì)于藏家來說并沒有太大的誘惑�！�
Tezukayama Gallery畫廊展位
同樣來自日本的Tezukayama Gallery主要推出藝術(shù)家Satoru Tamura和Kazumi Nakamura的作品。Satoru Tamura的裝置作品拍賣價(jià)格近幾年急劇增長，為了吸引新的藏家，他的作品是Tezukayama Gallery本次來港的重籌。Kazumi Nakamura也是畫廊推廣了五年之久的年輕藝術(shù)家，此前已為他舉辦過多次展覽，每次都有驚喜。展會(huì)期間，畫廊共售出作品6件以上，價(jià)格在2.4萬至12.8萬港幣，畫廊對(duì)此感到滿意，但更令他們享受的是看到觀眾不斷地被作品吸引，以及他們與藝術(shù)家之間的現(xiàn)場交流。
蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心展位
北京的畫廊本次收獲頗豐，最典型的要數(shù)蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心(Hive Center for Contemporary Art)，開幕兩天之內(nèi)屢次翻臺(tái)。蜂巢這次一共帶了19件作品參展，到目前為止已售出13件，作品平均價(jià)位在10萬人民幣左右，銷售額達(dá)100多萬，大致符合事先預(yù)期。蜂巢本次推出的藝術(shù)家覆蓋老中青三代，既有業(yè)內(nèi)廣為人知的梁銓、段建偉，也有逐漸成為中堅(jiān)力量的屠宏濤、金石、李青、夏禹、冷廣敏、錢佳華，還有開始引人關(guān)注的李平、龔辰宇、劉愷等。主體還是以年輕一代藝術(shù)家構(gòu)成，一方面考慮到目前相對(duì)低迷的經(jīng)濟(jì)形勢，價(jià)位適中的青年藝術(shù)家作品易于銷售，另一方面也希望帶來某種令人耳目一新的新鮮感。這是蜂巢第二次參加Art Central，此前也申請(qǐng)了香港巴塞爾的展位，由于未滿三年經(jīng)營期而未獲通過(蜂巢的前身是伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心)。蜂巢的總監(jiān)夏季風(fēng)稱今年剛好滿三年，已具備了申請(qǐng)香港巴塞爾的資格，目前也已經(jīng)開始積極準(zhǔn)備下一年的申請(qǐng)方案和資料�！�
藝·凱旋畫廊展位
藝·凱旋(Triumph Art Space)共售出10多件作品，價(jià)格在幾萬至數(shù)十萬港幣，多數(shù)作品由畫廊相識(shí)的藏家所購，但其經(jīng)理稱對(duì)于結(jié)識(shí)新藏家頗有期待，希望接下來的兩天能有突破。藝·凱旋本次帶來了9位藝術(shù)家的作品，包括方力鈞、蔡錦、楊黎明、張凱、涂曦等，其中涂曦是本次推廣的重點(diǎn)，作品價(jià)格在3萬港幣左右，在展會(huì)開幕前已有2件預(yù)售，本次所帶的4件全部售罄，由資深的亞洲藏家和北美藏家所購。經(jīng)過近兩年的觀察與磨合，藝·凱旋將于下半年在北京首次為涂曦舉辦個(gè)展�！�
玉蘭堂畫廊展位
玉蘭堂(Line Gallery)至24日為止一共售出了32件作品，價(jià)位在6萬至15萬人民幣。玉蘭堂經(jīng)理稱對(duì)此銷售談不上滿意，但基本符合預(yù)期，最主要是有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)新藏家，這方面的收獲比去年更大。玉蘭堂這次所帶的作品主要也考慮了香港藏家的趣味，比如一些有趣可愛的小裝置等等。
芳草地當(dāng)代藝術(shù)展位上藝術(shù)家John Franzen在創(chuàng)作
論銷售業(yè)績，香港的畫廊并無太多可圈可點(diǎn)。芳草地當(dāng)代藝術(shù)(Parkview Art Gallery Hong Kong)售出4件作品，價(jià)格從1,500美金到 50,000美金，畫廊工作人員表示這個(gè)成績非常一般。芳草地本次駐場藝術(shù)家的現(xiàn)場創(chuàng)作堪稱全場亮點(diǎn)，為配合"Each Line One Breath"系列作品，德國藝術(shù)家John Franzen接連幾日專心于為觀眾表現(xiàn)作品制作的過程，他的作品致力于表現(xiàn)事物起源的規(guī)律，以及這些規(guī)律如何被運(yùn)用到屏息凝神的創(chuàng)作。"Each Line One Breath"系列創(chuàng)作于不同材質(zhì)的物體表面，每呼吸一次，藝術(shù)家便刻或畫下一根線條，并試圖將無限延展的時(shí)間和空間與他生命中某個(gè)瞬間聯(lián)系起來，但在創(chuàng)作過程中，他并不刻意追求某種特定的視覺效果。John Franzen的表演引來一波又一波的觀眾矚目，他的作品亦有售出。
Mur Nomade 藝術(shù)空間展位上的作品
香港藝術(shù)空間Mur Nomade(法語意指“流浪的墻")主要推出了藝術(shù)家李美蓮(Claire Lee)的個(gè)展。李美蓮的作品精巧而又惴惴不安地揭示了關(guān)于精神問題的話題，同時(shí)也揭示了生命、自然中值得深思的矛盾問題，欣賞這些作品需要極其敏感的思維，而在風(fēng)格多元又很嘈雜的博覽會(huì)現(xiàn)場制造出一個(gè)好的氛圍，對(duì)于畫廊來說是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。畫廊展出了由李美蓮與法國畫家和攝影師Régis Gonzalez共同創(chuàng)作的藝術(shù)裝置，在展廳中央的桌子上放置了由兩位藝術(shù)家設(shè)計(jì)的通信作品，記錄他們持續(xù)兩年的通信。這些作品價(jià)格大約在1萬至3萬港幣，雖目前尚未達(dá)成銷售，但展出效果令人興奮。
Art Central展會(huì)現(xiàn)場
綜合各家畫廊的反饋，優(yōu)秀青年藝術(shù)家的作品銷路寬廣，知名藝術(shù)家的作品價(jià)格昂貴，除非在藝術(shù)史上具有特殊重要性，以及作品本身的稀缺性，否則很難在Art Central這樣年輕的藝術(shù)博覽會(huì)上售出。夏季風(fēng)認(rèn)為從藝博會(huì)的條件和完整度來看，Art Central具備了自身獨(dú)特的風(fēng)格特征，有點(diǎn)類似早期的弗利茲藝博會(huì)(Frieze Art Fair)，富有活力和年輕化的特征讓它與香港巴塞爾藝術(shù)展形成了某種互補(bǔ)的關(guān)系。但由于香港巴塞爾先入為主，對(duì)于很多業(yè)內(nèi)人士來說，認(rèn)可Art Central還是需要一定的時(shí)間，唯一公認(rèn)的是，與亞洲其他博覽會(huì)相比，香港更容易吸引歐美的客人，因此藏家的組成也更豐富，這是Art Central和巴塞爾藝術(shù)展這兩家主打亞洲市場的藝博會(huì)共享的客觀優(yōu)勢。
