“藝術(shù)擁抱互聯(lián)網(wǎng)”已經(jīng)成為繞不過去的文化課題，它對于改變和完善文化市場的生態(tài)起著革命性作用。
來自祖國寶島臺灣的導(dǎo)演賴聲川喜歡做先行者。前不久，他的專屬劇場“上劇場”落戶上海大商廈，開了商場里建劇場的先河，引發(fā)熱議。如今，他又推出首部劇場互動網(wǎng)絡(luò)情景喜劇，成為網(wǎng)劇江湖的重量級“攪局者”。和一般的網(wǎng)劇制作不同，賴聲川在制作這部名為《王子富愁記》的網(wǎng)劇時，不是用不斷NG(重拍)的方式拍網(wǎng)劇，而是依托他的專業(yè)舞臺劇團隊和劇場舞臺，進行一氣呵成的表演，并以四個機位拍攝制作�？芍^戲也看了，劇也拍了，真是高效、高產(chǎn)、高手。
聽起來，“劇場互動網(wǎng)絡(luò)情景喜劇”好像很前衛(wèi)、很時尚，但對賴聲川而言，只是換了一種媒介而已。20世紀90年代，臺灣有線電視崛起時，賴聲川就帶領(lǐng)他的劇團“表演工作坊”，以戲劇結(jié)合每日時事，制作出大受歡迎的日播情景喜劇《我們一家都是人》。所以他對“戲劇結(jié)合時事”的套路非常熟悉，如今加上舞臺演出的及時反饋和網(wǎng)劇播出時的彈幕，形成了更有趣的互動。這種現(xiàn)場戲劇與互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)動的全新嘗試，是“互聯(lián)網(wǎng)+”思維的有效成果。
何止“戲劇擁抱互聯(lián)網(wǎng)”，音樂產(chǎn)業(yè)也如是。如今，演唱會在線直播已全面常態(tài)化，漸成票房、贊助之外的盈利方式。樂視、騰訊、優(yōu)土、愛奇藝等老牌視頻網(wǎng)站，芒果TV等電視臺APP都在積極開拓演唱會直播領(lǐng)域業(yè)務(wù)。同時，與演唱會一樣，音樂節(jié)也正加速互聯(lián)網(wǎng)化。2015年，樂視音樂與摩登天空合作，將上海草莓音樂節(jié)打造成國內(nèi)首個付費直播音樂節(jié);騰訊視頻獨家直播簡單生活音樂節(jié);理想音樂節(jié)則通過彈幕、虛擬禮品等方式打造互聯(lián)網(wǎng)音樂嘉年華。在很多演出領(lǐng)域，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)從之前的試水區(qū)成為“必選項”。有音樂制作專家說，“互聯(lián)網(wǎng)和音樂不是相加的概念，而是一個相乘的概念，深度融合后會誕生更多更好的創(chuàng)意”。
就連特別依賴“面對面表演”的曲藝，在后繼乏人、門前冷落的現(xiàn)實下，也在試圖華麗轉(zhuǎn)身，打造交互媒介下的曲藝生態(tài)新格局。曲藝從業(yè)者借助微信公眾號、微博、直播平臺等多元媒介，進行活態(tài)傳承，不但拓寬了曲藝從業(yè)的路徑，而且也拓寬了受眾接觸曲藝的途徑。以往，劇場演出的曲藝面臨的最大挑戰(zhàn)和危機是大批青年觀眾“失聯(lián)”，而交互媒介恰恰是以青少年為主體的，他們習(xí)慣用移動終端設(shè)備點映觀看，不受播出平臺局限。網(wǎng)絡(luò)平臺中常見的說唱、喊麥等，都是中國傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)的形式拓展，在新媒體推動下，聚集起大批粉絲群，從而找回和開拓了曲藝觀眾。
由此看來，藝術(shù)擁抱互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為繞不過去的文化課題，它對于改變和完善文化市場的生態(tài)起著革命性作用。但愿“首部劇場互動網(wǎng)絡(luò)情景喜劇”的新聞發(fā)酵，有利于促進藝術(shù)界的“互聯(lián)網(wǎng)+”思維，助推文藝的繁榮。
(劉巽達 作者系中國文藝評論家協(xié)會理事)
