文、圖/張志輝 編輯/張嘉奇
作者的話>>>
1921年，第一本有關(guān)中國(guó)家具的圖錄在法國(guó)出版，書名《中國(guó)家具》。2013年，故宮出版社將此書翻譯再版，更名為《法國(guó)舊藏中國(guó)家具實(shí)例》。在翻譯出版《法國(guó)舊藏中國(guó)家具實(shí)例》時(shí)，我們極力維持原版書在文字、圖片、設(shè)計(jì)方面的風(fēng)貌，并未加入詮釋文字，為不得已的遺憾�，F(xiàn)借《古典工藝家具》一隅，闡述一些認(rèn)識(shí)，也是拋磚之作，但期知者耐心指教，得有更深刻的認(rèn)知，更期能獲悉有更多這些家具現(xiàn)狀的消息。文字累贅，分?jǐn)?shù)期連續(xù)刊登，謹(jǐn)告讀者。
（一）明或清早期 黑漆平頭案（圖1-1）
長(zhǎng)74.3厘米 深56.5厘米 高81.3厘米
圖1-1
平頭案造型簡(jiǎn)潔樸實(shí)，通體髹黑漆，冰盤沿，牙板較寬，挖成壸門狀，弧度平緩自然，起寬皮條線，與腿足交圈，以插肩榫結(jié)合，正面跑馬挓挓度明顯。中起一炷香線的腿足，往下減斂后向兩邊翻出花牙，中間有芽尖欲吐，往下有柔和曲線延伸至底，馬蹄足外撇如璞，下端收于一圓球狀承足上，此案用料厚實(shí)，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重，卻落在這樣四個(gè)小巧的球足上，頓顯輕健。側(cè)面委角梯棖正好裝在腿足粗大處，既符合比例要求，又符合力學(xué)。此案腿足，與插肩榫案常見的箭腿樣式接近又大不同，此腿其實(shí)可以將整個(gè)腿足形象的看做是一個(gè)倒垂的花蕊，此樣式源于花葉腿做法，是北方尤其是山西一帶家具常見做法。
圖1-2
故宮博物院藏?cái)?shù)件此等黑漆平頭案（圖1-2），除尺寸有所差異外，其它完全相同，信此件為宮廷用具無(wú)異。得觀故宮藏品，方知此案的圓球狀承足為銅質(zhì)，腿足出榫栽于其上，耐磨耐蝕。如此造型的案子，明晚期到清早期都有制作，然而此案質(zhì)樸穩(wěn)重的風(fēng)格，更近明代。
（二）清晚期 褐漆彩繪羅鍋棖四面平條桌（圖2-1）
長(zhǎng)127.6厘米，寬72.4厘米，高84.1厘米
圖2-1
此桌造型簡(jiǎn)約壯碩，乍看有明式家具風(fēng)骨，高拱羅鍋棖加雙環(huán)卡子花的做法也是清早期常見做法，然而各處細(xì)節(jié)處理，雖有特殊的地方，終究呈現(xiàn)出晚期家具僵硬呆滯意趣。
牙板與腿足相較出弧度甚大，有失調(diào)之嫌，異于常見做法的是牙板邊線以內(nèi)并未完全挖去，而是在里側(cè)保留一部分，做成半圓棖狀，這樣既能保證結(jié)構(gòu)之牢固，又不會(huì)破壞牙板曲線而失之魯笨（當(dāng)然這半圓棖狀部件也有可能是單獨(dú)靠后安裝，與牙板不是一體的，具體若何，尚待有朝一日發(fā)現(xiàn)實(shí)物后觀察）。正因?yàn)槿绱�，卡子花的安裝，也改為靠前安裝，與羅鍋棖和牙板平齊，卡子花纖細(xì)，雖然厚度與羅鍋棖相同，但是終究與整體穩(wěn)重造型不協(xié)調(diào)。
條桌的馬蹄方正，外側(cè)并不兜回，使得內(nèi)翻馬蹄有僵硬之感。
圖2-2
與此桌相似者有故宮博物院藏有清中期彩漆戧金云龍紋羅鍋棖四面平條桌（圖2-2），然而貌似神離，此物遜色好多，另有法國(guó)私人藏家收藏有類似條桌，可能為康熙時(shí)期制品，風(fēng)骨更佳。
�。ㄈ┣逯衅� 黑漆彩繪百子圖箱（圖3）
長(zhǎng)89.2厘米，寬57.5厘米，深35.6厘米
此物雖然原注為黑漆彩繪，但是從圖片上觀察，圖案凸出，極有可能是鑲嵌而成，有可能是一件黑漆百寶嵌做法的家具。
箱形體扁長(zhǎng)，箱身飾百子圖案，山石上、桌案旁、蕉林下，童子各自三五成群，嬉戲玩耍，形態(tài)各異，神情刻畫生動(dòng)。在農(nóng)耕時(shí)代的古代中國(guó)，無(wú)論帝王將相，還是布衣百姓，子孫成群，是共同的愿望，這做盛衣物之用的箱子，每每開啟，莫不帶著這福澤延綿的企盼。箱的銅面葉鏨刻相向蝴蝶紋飾，拍子上也是蝴蝶紋飾，開合時(shí)雖不能真如蝴蝶輕盈翻飛，但這蝴蝶“動(dòng)”的象征意義，是中國(guó)紋飾質(zhì)樸的意趣。
此箱即使不出在宮廷，也是官宦門第之物。
來(lái)源：《古典工藝家具》雜志
