（原標(biāo)題：“慈悲”一生）
民國(guó)油畫(huà)史，女子雖寥寥，可與男子比肩的，也有數(shù)幾個(gè)。比如潘玉良，比如方君璧，比如丘堤，比如蔡威廉，比如孫多慈，這一批女畫(huà)家，個(gè)個(gè)不遜于男子。這最后一個(gè)女畫(huà)家孫多慈，只一個(gè)“慈”字便足以總結(jié)，她的多情深情寄情專情于“悲”的傳奇一生。
在眾多民國(guó)女畫(huà)家的自畫(huà)像中，我繞不過(guò)孫家姑娘那雙婉約純情的大眼睛。一雙青年女學(xué)生的明亮雙眸，所有目光清澈如泉水撲面涌來(lái)，仿佛聽(tīng)見(jiàn)有水聲汩汩，從青春到白發(fā)，從南京到杭州，再到海峽對(duì)岸，到美國(guó)，一路回望追溯，有一位叫徐悲鴻的男子。
1930年，孫多慈去南京中央大學(xué)藝術(shù)專修科做旁聽(tīng)生，翌年就讀，其老師便是徐悲鴻。自畫(huà)像目光焦距，很短，又很長(zhǎng)。近在身旁，師生共畫(huà)，彼此共賞。徐悲鴻為孫多慈畫(huà)素描，旁注“慈學(xué)畫(huà)三月，智慧絕倫，敏妙之才，吾所罕見(jiàn)……”
然后，那年冬天，徐悲鴻創(chuàng)作了大幅油畫(huà)《臺(tái)城夜月》，畫(huà)上一男一女被認(rèn)為是他自己和孫多慈。這幅畫(huà)被徐悲鴻夫人蔣碧薇發(fā)現(xiàn)后，引發(fā)了兩人的矛盾。有些愛(ài)情，來(lái)了，可是君有婦，于是，愛(ài)情就成了難以逾越的溝壑。況且，君之?huà)D，從氣勢(shì)到心思，根本就是威凜不可侵犯。越是如此，悲鴻越是覆水難收。
叫蔣碧薇的女子，愛(ài)徐悲鴻，更愛(ài)徐悲鴻筆下的畫(huà)，因?yàn)椴还馐潜櫟鸟R，悲鴻的任何一幅畫(huà)都是她榮華富貴的有力保障，她不可能拱手相讓，哪怕她已經(jīng)被另外一個(gè)叫張道藩的男子俘虜，情書(shū)纏綿繾綣。
悲鴻寄情于繪畫(huà)，一幅《燕燕于飛圖》輾轉(zhuǎn)贈(zèng)送給了多慈。在畫(huà)面中，一古裝仕女，滿面愁容，仰望著天上飛翔的小燕子出神，上題：“乙亥冬，寫(xiě)燕燕于飛，以遣胸懷。”西畫(huà)東漸，成就了畫(huà)界扛鼎大才徐悲鴻，有一幸，尚有一悲。一悲一慈，注定了他們的愛(ài)情悲劇。多慈妥協(xié)聽(tīng)從父母之命，不得不轉(zhuǎn)嫁他人。
相思，寄一粒紅豆給悲鴻，不著一字，盡得其心。見(jiàn)紅豆觸景生情，即以“紅豆三首”為答，其詩(shī)中曰：“燦爛朝霞血染紅，關(guān)山間隔此心同；千言萬(wàn)語(yǔ)從何說(shuō)，付與靈犀一點(diǎn)通。”“耿耿星河月在天，光芒北斗自高懸；幾回凝望相思地，風(fēng)送凄涼到客邊。”“急雨狂風(fēng)避不禁，放舟棄棹匿亭陰；剝蓮認(rèn)識(shí)中心苦，獨(dú)自沉沉味苦心。”
“千言萬(wàn)語(yǔ)從何起，付與靈犀一點(diǎn)通。”幾年前，我讀廖靜文寫(xiě)的《悲鴻的一生》，字里行間，悲鴻是廖靜文的支柱，為他而生，為他而活，愛(ài)他不如說(shuō)崇拜他。我也讀蔣碧薇《我和悲鴻》從頭至尾，我不喜歡這樣的女子，悲鴻愛(ài)他，犯了一個(gè)男人的大錯(cuò)。倒是孫多慈，對(duì)于悲鴻，深藏內(nèi)心，不與人說(shuō)。聞?dòng)嵄櫼咽牛瑢O多慈戴重孝三年。
喜歡孫多慈的此幅自畫(huà)像，世間無(wú)輪回。假如有來(lái)世，我寧愿“慈悲之戀”重新改寫(xiě)，有情人終成眷屬。
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